世界是隐喻，田村卡夫卡君
我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。
——村上春树
世界是隐喻，田村卡夫卡君
村上的《海边的卡夫卡》，基本上属于少年之书，算起来，1949年出生的村上，刚好逼近了七旬。平心而论，自己并没有触及这些文字的内核，甚至从未知晓15岁少年田村卡夫卡的真名，因为他已决定在15岁那年离家出走。
许多情形，村上、王家卫、王菲他们都很相似，一直与这个世界保持着浓浓的疏离感，而且是孩子气般热烈易受伤的那种。于是，他们假装维持冷漠，拉开与世界的亲昵，自由地在伤感与落寞间穿梭。
相较年龄的差距，比起窦唯、李亚鹏，可能谢霆锋对王菲的塑造最大。林夕就是喜欢沉浸入旧情绪，俗世中人谁也不能轻松在自己的爱情与欲望里，窥破虚无，所以王菲只争朝夕，像佛教中的“天人五衰”，她自己也是她自己后来看客，眼神始终哀矜到残酷。
1994年的王菲大红特红，年底夺所有颁奖礼女歌手奖，尤其是份量极重劲歌金曲更是首次拿下三座奖。彼时王菲接受某媒体采访时的照片，25岁的王菲留一头短发，一脸青涩，被问及最大的烦恼是什么，她拨动头发想了一会，自夸“现在我最大的烦恼就是……太红了”，之后有些尴尬，调皮地笑了起来。
其实王天后的爱情刚刚上路就已经错综复杂，如果给你一种重新选择的能力，估计天后也不会重新选择，毕竟感情这东西，结果当然重要，但是当前路迢迢，未必能预知结果时，不如充分感知这一路的风景，人生这东西，最不靠谱的就是如果。
“等待晚上迎接白天，白天打扫晚上祈祷。
离开烦嚣寻找烦恼，天涯海角心血来潮。
有人在吗有谁来找，我说你好你说打扰，
不晚不早千里迢迢，来得正好。”
回首王天后生命里的那些爱情“房客”，此处略去姓名诺干，呵呵，真的感慨天后的果敢，爱情勇士是也。悠扬玄妙的唱腔，还有“一切很好不缺烦恼”“离开烦嚣寻找烦恼，天涯海角心血来潮”，这个女子是在寂寞中，既爱上了房客这个人，又踏入了爱情这件事。
94年的《重庆森林》，王天后还是掩映于林青霞、金城武、梁朝伟其中，虽然小金鲜肉无比，天后也嫩的质朴清纯，“我爱你与你无关”，把唱碟机开到最大，摇头晃脑地听着mamas&papas的《california dreaming》。
曾经很喜欢王菲，不是天后的样子，也曾经很喜欢《重庆森林》，或许短发女孩都没有长发三千的烦恼和忧郁了，这样坚强的率真，“必须的”，冲淡了电影世纪末的颓废，可是又拽不住她《心经》闪烁的迷离，爱情也不是最后的宿命。
擦肩而过的小金和王菲，无限趋近，又无缘相交，只有0.01公分的距离，王菲哼着小曲收拾梁朝伟的房间，间或的那罐凤梨罐头，“如果记忆是一个罐头的话，我希望这个罐头不会过期，如果一定要加一个日子的话，我希望它是一万年”。
“目力所及，无不是不知走去哪里的无数男男女女。”村上春树说。1994年的时候，我在那些城市钢筋水泥森林里兜兜转，忘了自己要的是什么,更忘记等的什么人，等到想起时，一切已成云烟。
【 绘画：朱德群 】
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