琳派艺术是什么?
尾形光琳《群鹤图屏风》,纸本金地着色,六曲一双屏风,各166×371cm,17-18世纪,佛利尔美术馆(Freer Gallery of Art)藏
被誉为当代日本“百科全书”之称的文明史学家加藤周一曾指出:“16世纪末到17世纪初,在京都发生过德川时代美术史上具有决定性意义的两件事:一是初期手绘浮世绘,另一是光悦和宗达所创造的琳派美学及其趣味和样式。”
俵屋宗达(传)《槙枫图》(局部),纸本金地重彩,17世纪
俵屋宗达《槙桧图》(局部),纸本金地墨画淡彩,六曲一双屏风,各95×222cm,17世纪
江户时代(1603-1868)初期,日本迎来了较长时间的安定,经济迅速发展。同时,民族文化繁荣、民众学术思想昌盛,城市中的富裕阶层开始形成,民众审美也逐渐提高。曾经被名族武士阶层独占的绘画及工艺品开始走向市民阶层,从而创造了独具市民风格的浮世绘。
葛饰北斋《Fuji from Kanaya on the Tokaido》,木版画,38.8×24.8cm,1830-1833年
而另一方面,文化修养较高的工匠、商人和市民所构成的新兴阶层继承了京都上流社会的文化涵养,以“俗”为主的浮世绘无法满足他们的审美和文化需求。同时,因战乱外出避难的王室贵族返回京都并融入到新兴市民的生活中。因此贵族阶层的文化素养逐渐向市民普及,世俗文化和上层文化得以结合,“琳派”艺术应运而生,以色彩绚丽、美丽夺目的作品向世人展示日式趣味的装饰美。
奠定:逐渐形成的装饰美
虽然“琳派”取自代表画家尾形光琳(Ogata Kōrin)的名字,但其早期的形式探索却始于本阿弥光悦(Hon'ami Kōetsu)和俵屋宗达(Tawaraya Sōtatsu)。1615年,光悦率族人和市民、工匠等迁居到京都北部鹰峰。在那里,他倾心创作并建立了艺术之乡“光悦村”,被后世普遍认为是琳派的开始。
本阿弥光悦书·俵屋宗达绘《鶴下绘三十六歌仙和歌巻》(局部),纸本着色,34×1356cm,17世纪,京都国立博物馆藏
光悦对于王朝美术的崇尚极大影响了宗达的艺术创作,后者在融合大和绘(诞生于9世纪、以日本民族风俗和唐代绘画为基础)技法的同时,确立了一种极具开朗性格、反映新兴市民阶层精神的绘画风格。
俵屋宗达《风神雷神图屏风》,纸本金地着色,二曲一双屏风,各154×169.8cm,17世纪,京都建仁寺藏
宗达最为出名的《风神雷神图屏风》是以大面积金箔为底代表天空,突出风神雷神的形象,并用银和墨渲染点缀,扩充了整个画面的空间感。在当时,屏风画还具有陈设和装饰空间的功能——由于照明不足,金色屏风可为室内提供明亮的视觉效果,同时增添生活情趣。
确立:承上启下的集大成者
尾形光琳《风神雷神图屏风》(局部),纸本金地着色,二曲一双屏风,各166×183cm,18世纪,东京国立博物馆藏
尾形光琳《八桥图屏风》(局部),纸本金箔设色,六曲一双屏风,各163.7×352.4cm,18世纪,美国大都会艺术博物馆藏
此外,光琳在平面装饰设计上也富有天赋。他擅于将有机自然图案、抽象纹饰和明亮的金银双色相结合,使画面在具有绘画性的同时还包含装饰性。比如在作品《红白梅图屏风》中,他用淡墨和淡彩来描绘红白梅花、树干和青苔,将梅树具象表现出来。
传承:洗练而典雅的江户琳派
18世纪末到19世纪初,江户地区(今东京)开始流行新的琳派风格作品,这一时期最受瞩目的艺术家是酒井抱一(Sakai Hōitsu)。抱一自幼接触风雅的文艺世界,倾心于尾形光琳的艺术,甚至编撰了第一本光琳画集《光琳百图》,为琳派的后续发展做出了极大贡献。
酒井抱一的作品在继承了光琳高雅画风的同时,积极融入与自然、季节变化相关的写实性描绘。作品《夏秋草图屏风》呈现了夏秋两季的花草和清冷蜿蜒的水流。在这里,抱一不仅写实刻画了植被和水流的特征,还细腻地描绘了季节变化所产生的自然之感,这些是以往琳派绘画没有的表现,实为创新。
与酒井抱一共同复兴宗达光琳派的画家还有他的弟子们,其中铃木其一(Suzuki Kiitsu)以新颖独特的画风而闻名。《夏秋溪流图屏风》展示了自然鲜活的生命力:金色平面上是质感粗犷的树干、饱满的枝叶暗示着生机、零星的秋叶随风飘落、透着寒意的水流奔腾湍急……铃木其一的作品使琳派美术在富丽之余又多了几分自然趣味,同时证明这一时期的琳派画风已与早期有较大差异。
铃木其一《朝颜图屏风》(右侧),纸本金地着色,六曲一双屏风,各178.3×379.7cm,19世纪,美国大都会艺术博物馆藏
影响:远渡重洋的“日本风”
1867年,日本第一次派出代表团参加巴黎世界博览会,欧洲由此兴起一股日本艺术收藏热,其中就包括大量琳派艺术品和带有琳派风格的工艺美术品。与浮世绘作为陶瓷包装纸不同,琳派作品作为典型的日本贵族用品被专门收藏。
这股日本热潮的出现潜移默化地影响了法国印象派画家。他们早期的作品中就常常出现日本元素,比如爱德华·马奈在《女人和扇子》中,不仅采用琳派的金色背景,还细致描绘了色彩斑斓的日本团扇。这极有可能是受到俵屋宗达扇子主题屏风中构图的影响。
在当时日本的文化背景下,产生这一极具艺术趣味的流派绝非偶然:长期战乱后的解放和经济发展为民众带来前所未有的社会重组,也激发了艺术上追求超越旧样式、建立新流派的创造性思维。时至今日,琳派对现代日本美术影响依旧,正是因为它追求日式趣味的装饰美,为日本绘画和工艺美术提供了一个别样的角度。