清代书法家代表人物之·翁方纲，浓淡、粗细、行止极有节奏感 / 开普饭

·翁方纲（1733～1818），清代书法家、文学家、金石学家。字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋。直隶大兴（今属北京）人，乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。精通金石、谱录、书画、词章之学，书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。论诗创“肌理说”，著有《粤东金石略》《苏米斋兰亭考》《复初斋诗文集》《小石帆亭著录》等。翁方纲学识广博，对颜书、欧书和唐人写经、汉隶都下过很大的功夫。他的书法讲究无一笔无出处，而自己的东西却很少。行书是典型的传统帖学风格。连贯柔和，不急不躁，循规蹈矩，很有特色，不失大家风范。作品中温润丰厚浓墨与纤细的游丝形成强烈的对比。在运笔用墨过程中，由浓渐淡、由粗渐细的过渡缓冲。因此，浓淡、粗细、行止极有节奏感。清代翁方纲行书论书卷，故宫博物院藏。

翁方纲行书赏析《论绛帖》卷

清代翁方纲行书赏析《论绛帖》卷，纸本，纵28.9CM，横302.4CM。故宫博物院藏。翁方纲既是书家也是学者，对历代碑帖拓本的考证是他治学领域的重要方面。此作创作于嘉庆四年（1799年），翁覃溪时年67岁。笔法流畅丰润，结字稳健，风格古朴遒劲，是翁方纲晚年上乘之作。翁方纲此作是为明末冯铨（字伯衡）所凑集的《绛帖》作跋，对《绛帖》进行考订。

释文：绛帖廿物，原是冯涿州家藏，后归孙退谷。每幅有一轩二字印，印几方广二寸，元初方一轩押于装池间，亦间有无此印者。其纸皆横簾纹，而搨手亦极精善。闻此同精拓者凡数部，皆不全者。冯伯衡择其精善者合成此一部耳。其卷后皆仍存旧题识。十卷后复列帝王书，以宋太宗为首，二王书皆割裂，杂以头眩方诸帖矣。大观帖亦以冯伯衡所藏为真，今快雪堂帖所摹之旦极寒、追寻、建安诸帖及王廙、王洽诸迹，多是从大观真本出者。大观原石榷场本，每至边际破损处尤古雅可爱。今以快雪摹刻验之，如见秘阁真石之券。惜乎冯氏入石时，文敏未尝自跋其由大观真本摹出之原委，使后人无从而详考耳。己未初秋上澣方纲。

翁方纲《徐渭〈杂花图卷〉题跋》

纸本，纵37厘米、横468.4厘米，南京博物院藏翁方纲《徐渭〈杂花图卷〉题跋》全文如下：墨鸱夷作青蛇呿，柳条搓线收风余。幽坟鬼语嫠妇哭，帅■神光摩碧虚。忽然洒作梧与菊，葡萄蕉叶榴芙蕖。纸才一尺树百尺，何处著此青林庐。恐是磊酠千丈气，夜半被酒悲欷歔。淋漓无处可发泄，根尘不识谁权舆。尚未遽写太湖石，苍茫回向勾勒初。江楼高歌大风雨，东家蝴蝶飞蘧蘧。田水月亦自喻语，千峰梅花一蹇驴。空山独立始大悟，世间无物非草书。——徐天池水墨写生卷歌己亥除夕前二日翁方纲该行草书卷打破了翁方纲平日的常规书写方式，改“谨守法度”为纵放自如、自我做主，不断强调自我情感淋漓尽致的发挥，“空山独立始大悟，世间无物非草书”，在其笔墨中呈现出独特的学识修养和审美情操。《徐渭〈杂花图卷〉题跋》每行以三字居多，亦有两字或四字掺杂其间，大小错列，行笔气息畅通，从而带来沉雄跌宕的气势。全幅行笔节奏分明、磅礴恣肆，有着一气浑成之感。《徐渭〈杂花图卷〉题跋》在间架结构上比较富有特色，结字开合变化较大，字形大小、肥瘦、方正的变化非常丰富，将颜真卿的宽博雄伟和欧阳询的整饬严谨相结合，深得宽博而严谨的布局特色。此件作品在结体上也将黄庭坚字势开阔、雄伟的意象融入进来；并对米芾在结字上丰富灵动的处理也加以积极吸收；对赵孟頫、鲜于枢、董其昌秀逸、潇洒、跌宕的笔势亦有意识地加以融汇，从而使其间架结构在保持唐宋结体相貌的前提下，呈现出潇洒秀逸的宋元审美风范。翁方纲在结体上博涉而约取，厚积而薄发，对于现代书法创作如何处理间架结构中出现的问题、如何构架审美新空间，显然有着相当的启示和鉴戒作用。翁方纲的《徐渭〈杂花图卷〉题跋》的笔墨特色也颇为鲜明。他的用笔多以湿笔浓墨为主，运笔沉著痛快，气势雄伟，笔画丰满，筋骨劲健，尤其多掺入汉隶、魏碑的笔意，在柔润流畅、飘逸洒脱中呈现出雄强老辣、酣畅浑穆的精神气息，视觉冲击方面因而获得了极大的提增。另外，该行草书卷在用墨上多浓墨、枯墨，从而形成温润、丰厚、葱郁、朴茂的风格特色，同时亦注重浓湿与干枯的结合，墨气浩荡，给人以酣畅淋漓、挥洒自如的视觉感受，凸显出了笔力遒劲峻健之美，整幅作品筋骨丰健、神采飞扬，确实不愧为翁方纲的传世精品之作。