修竹远山，元代王蒙山水画赏析

王蒙修竹远山一类山水，是区别于他重峦叠岭一类山水的又一种样式。王蒙与倪瓒为好友，其修竹远山一类作品，明显有倪瓒“一河两岸式”构图的影子，多以简淡旷远为主，画面简洁开阔，气氛宁静，但取势更见高远一些，远景也更重山形绵延涌动之势的描绘，用笔上无论是披麻皴、米点皴抑或竹叶点挑，皆有简中寓繁之感，不类倪瓒的简练明洁。

元 王蒙 修竹远山图

《修竹远山图》为立轴，元代王蒙所作。纸本水墨，纵一百一十八厘米，横三十六点五厘米。

王蒙（1308——1385年），字叔明，号香光居士，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫外孙。家学渊源，外祖母管道昇、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。他在元四家中年岁最幼，但画史中画名最盛。工诗文书法，擅画山水，早年受到外公赵孟頫影响较多。元末隐居临平（今浙江余杭）黄鹤山，故自号黄鹤山樵。明洪武初年出任泰安知州，朱元璋治宰相胡惟庸谋反罪时，因王蒙曾在胡府中看画而受到株连，后病死狱中。

王蒙《葛稚川移居图》

程十发临摹王蒙《葛稚川移居图》

王蒙的山水布局满而不臃，密而不塞，用笔繁复而不计层次感和空间感，善于表现江南山川的温润感。在皴法上独创解索、牛毛皴，名闻于世。他的画多在山水画中表现深山隐居的生活，如《青卞隐居图》《葛稚川移居图》等，以传统全景式构图，并掺杂皴法的变化，在董、巨基础上加以创造，自成一派。运笔用墨及写景布势都富有丰富的层次变化，董其昌曾在他的作品中题词“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”

纵观此轴以平远式构图入景，近处以三丛细竹替代传统山水画中习惯上所用的丛树，颇见新意，远山山石平缓，有连绵之味，近景竹下有一草亭，中端坐一人，儒雅平静，成为画眼。全图以水墨敷山石阴阳，章法稠密，景色郁然清淡，并能画人物，可见用功颇深，又以大片的空白给人以遐想，似隔岸观水，平添淡远韵味。

图片右上角有九行长题，标题以篆体书“修竹远山”四字，又见历代名家鉴赏章若干。本作见顾复《平生壮观》著录，该书中王蒙另一名作《青卞隐居图》位列第四，此作则列第五，尤见其传世之难能可贵。程十发得到此作欣喜若狂，将位于松江的别府也以“修竹远山”谓名，以“修竹远山楼”、“修竹远山堂”为号，以此明志，也可见其爱慕王蒙之笔意，追慕古人之瑶思。