李丛：决不向权威低头
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《自我隔篱（离）是一种社会担当》
68cm X 46cm（2020年作）
作者：李丛
决不向“权威”低头
文/李丛
（2005年旧文）
君要臣死，臣不得不死。这是千百年来封建帝王不可一世、横行霸道的见证。这就是所谓权威啊！简直何等的荒唐，何等的悲哀！
当今社会，虽远比封建社会要文明得多，但深受权威的压迫却似乎丝毫未减。单以美术界而言，权威的泛滥已达到如此地步：一件作品，只要是出自所谓的“声名显赫的著名大师”之手或是有权有势有地位的大人物之手，无论质量如何，哪怕画得再烂再马虎再随便，甚至令人作呕也都无所谓，并且这些作品肯定是价值连城。然而收藏家也十分愿意慷慨解囊，以巨额买下。
《浩气长存》
68cm X 46cm（2020年作）
作者：李丛
其实藏家图的是日后可以向别人炫耀自家挂有某某“大师”的“杰作”，而至于藏家自己内心喜不喜欢，欣不欣赏，对他们而言或许已是毫无意义可言了；但是，倘若这件作品是出自平民百姓、凡夫俗子之手，哪怕画得再出神入化，巧夺天工，也不免会被贬得一文不值，任人唾弃。假若能冠上一句“还可以”或是“孺子可教也”那也就该谢天谢地了。
由此可见，有些人买画，买的并不是“画”，而是“人”或“名”，反正只要是某某大师的作品，哪怕是画坏了扔进垃圾堆里也会有人把它捡出来，以高额买下，并以此为荣。因此，有些心术不正的画家，抓住了买画人的这种虚荣的心理，在成名成家之后（哪怕头衔是买来的或是“捡”来的），就胡乱瞎搞，把自己的尊严都给卖出去也觉得无所谓——他们要的只是钱；而至于把声名搞得一片狼籍，甚至遗臭万年，这对其而言恰好更合其意，因为绯闻更能迅速提高其知名度，使媒体对其进行高度的关注。因此，某些“名人”、“名家”无论如何总是吃香的。但是，艺术的生命力在于真实，是容不得半点虚假的。倘若这样，哪还有什么民主、公道可言？！
《顶天立地大丈夫》
68cm X 46cm（2020年作）
作者：李丛
广东省鲁迅研究学会会长郑心伶教授曾风趣地说：“当今社会有三种人在文艺界任何竞选或比赛中总是占有绝对优势的,那就是名人、熟人和女人（老妇除外）。”我们暂且抛弃掉以熟人拉关系，以美女色诱这类因素，单以名人而言，评其获奖的原因就只是因为名人名气大，地位高，应当给予“特殊待遇”，最起码也应给予“面子”，这些似乎已是天经地义，人之常情，是没有道理可讲的。而当今社会衡量一个人的实力似乎不再是看其有多大的学识和实践能力，而只是单靠头衔或官职来断定（哪怕这里面有时还掺透着一点水分）。因此，导致有不少只搞过几天美术的人，竟也恬不知耻学着人家在名片上印上什么协会主席、理事等字样到处骗人，搞得全中国满城满街都是“大师”。这对那些确有真材实料的名家来说是极不公平的，甚至对其名声有所污辱。可悲的是竟还有大批的人被其头衔所引诱，纷纷投入到其门下向其学“艺”，而“大师”也名正言顺以“资深的学历”为由收下了不少高额利润，糟蹋掉不少原来可以培养的人才。笔者极其痛恨这些专走歪门邪道、误人子弟的“大师”,更痛惜那些受骗上当者的愚昧与无知!然而这种现象总是频频出现，确实令人头痛,令人担忧，更令人百思不得其解。
《豪气冲天》
68cm X 46cm（2020年作）
作者：李丛
当代的青年，缺乏的正是这种敢于否定权威的勇气。当然，在否定权威之前，必须用科学的知识和冷静的头脑进行客观的分析，切不可吹毛求疪，无理取闹。综观整个人类历史，很多有成就有作为的人都具有敢于跟权威作斗争的精神。正因为有这种过人的勇气，这些人才能取得非凡的成就。哥白尼就是因为敢于否定前人的观点，经过反复的研究之后，最终才提出正确的“太阳中心说”，奠定了在近代自然科学的重要地位；伽利略因为具有挑战权威的精神，经过不断的试验，终于提出了“两个铁球同时着地”这一举世闻名的观点，彻底摧毁了以往一切错误的缪论；刘翔由于不相信中国人真的不具备在奥运会田径场上获取金牌的能力，经过了长年累月的艰辛训练之后，终于为中国奥运会田径史上拿下了第一枚金牌，向全世界宣布：“定律是被用来打破的！”……当然，我们应该尊重名人、伟人和长辈，甚至应该虚心向其学习、请教，但也不能总是盲目地对其过分地驯从，过分地崇拜，总以为他们的观点就绝对是正确，总以为他们在任何时候都是高人一等，在任何方面总是胜人一筹，从而丢失了自我和敢于探索敢于创新的勇气。
《为正义而发声》
68cm X 46cm（2020年作）
作者：李丛
当代的人，特别是青年学生，都把文凭看得过分的重要。其实文凭说到底也不过是一张白纸。如果没有真材实料，没有实践能力，文凭再高也都失去了意义。因此，最关键最实际的是要看自己到底有没有料。只要是金子，就算被丢弃在垃圾堆里也仍然会闪闪发光的。
清醒吧！青年们！振作吧！各位美术同行们！就用我们先进的智慧和充满力量的双手，来冲破当今中国美术界的种种桎梏吧！
2005年7月16日