山水画技法44-46

山水画技法44
百石谱
孙其峰画石5
孙老以花鸟名世，但他的山水画、书法、篆刻皆自成一家，当代画坛中如孙老之能者罕有其匹也。当然于世影响最大的还是孙老的花鸟画，尤其是天津，画花鸟的都受其影响。
其一 原题 ：丙寅岁首其峰写于津门（印 其峰）此图用焦墨枯笔绘就一块巨大的山石，笔墨老辣，近疏远密，对比鲜明。
我于山脚勾画坡石，留出水口，浓淡墨色积墨画丛林，小溪潺潺，从林间欢快流出。山头浓墨点树，树不宜大，树大则山小。淡墨皴擦山石凹处，丰富画面层次。淡墨清墨画远山，画面节奏感要表现出来。
其二 原题：信笔钩取的画法。用笔要自然随意，花鸟配景多用此法。
此法宜用大笔，干湿随意，中侧锋并用，一气呵成。看似简单，不多多练习达不到这种效果。
其三 原题：丙寅其峰写（印 其峰）
孙老此图大笔勾皴结合画两块石头，浓墨点苔，花鸟画可用之。我视其为山，下部皴擦染，虚之，不见山脚，两山缝隙处作山路处理，右侧山头露出一角凉亭，给人遐想。皴擦山石凹处，增加厚重层次感。视画面情况，勾画几层远山，添加几组树木，分清大小远近，最后收拾整理，完成此图。

山水画技法45
百石谱
孙其峰画石6
其一 这种以勾勒为主的山画法，笔与笔间留有较多空白，便于接受更多的散热效果。丙寅春日 其峰（印 老孙）
孙老此图焦墨绘两组山石，一横一竖纵横取势，我用淡墨皴擦山石凹处，丰富山石结构，浓淡变化的墨色画远处的山，衬托中景山石，山不画山脚，山就显得高大。近景画几组杂树，用了多种皴法。
其二 粗笔卷云皴 卷云皴也称云头皴，表现的是火成岩一类的山石。用笔要自然生动，切记板滯，用羊毫画锋要散开，也可以用小的狼毫画。其峰（印 老孙）点苔要注意山石的层次与透视关系。
孙老此图也是横竖取势，焦墨竖苔点。我家了些杂树，树木掩映处画一凉亭，淡墨画远山，皴擦画云，重墨点醒，完成此图。
其三 太湖石多用于花鸟配景。其峰（印 老孙）

山水画技法46
百石谱
孙其峰画石7
上周外出写生，今天继续
这本《百石谱》中其峰老所绘画稿还有四幅，今天全部续完。
其一 点苔本来是表现山石上的草痕石跡等的综合感觉，同时也可以掩盖失误的笔墨，乃至调整山石的关系。 其峰（印 其峰）
孙老此图焦墨枯笔勾皴擦一气呵成，绘就两组山石，焦墨点苔，用笔老辣，神完气足，初学者临摹的上佳范本。我用浓淡变化的墨色皴擦山石凹处，山顶点缀层层林木，墨色越远越淡，留白成云，右侧挤出一道瀑布，更觉灵动。近景山头画一凉亭，三株古松各具姿态，左下角后添一道石桥，与凉亭相应。
其二 此图无说明文字，仅落款“其峰写”（印孙）
孙老此图以焦墨枯笔，勾皴结合绘一组山石，构图奇伟。我以淡墨皴擦，加强山石厚重感。
远处以一道瀑布作为远景，近景画一人作观瀑状，似觉有生活气息。
其三 画石要注意近重远轻，近紧远松，近详远略，近清远浑的远近关系。 丙寅其峰（印 老孙）
孙老此图所示画面远近关系很清楚，此一般法则也。我依此法画远山连绵而不绝，右侧挤出山泉一道，潺潺而下。淡墨横笔皴擦出水纹，注意疏密动感。
其四 画山石往往兼用几种皴法，这是因为大自然本身就是丰富多彩的。此幅系披麻杂云头皴，结合要自然，不可强拼硬凑。其峰（印 其峰）
近景山头林木，左侧一道瀑布，数重远山，为我所添足，自觉不算牵强吧！