春节特展：明清青绿山水图册系列--梅翀黄山十二景图册
往期回顾
元初钱选、赵孟頫的青绿山水都注重从晋唐古意中吸取营养，并在青绿山水中体现士气。尤其是赵孟頫倡导“托古改制”和“书画同源”的艺术主张，在笔墨皴法和青绿颜色的融合上进行了探索，对后世影响很大。明代中期吴门画派在青绿山水和文人笔墨、趣味的融合上有突出贡献，在沈周、文徵明及文徵明子侄、弟子辈的努力下，青绿山水与别号图、草堂图、纪游图、实景山水画及其他表现文人生活的绘画形式相结合，丰富了青绿山水的表现内容和审美意涵。此外，生活在吴门地区的仇英注重青绿山水和院体山水风格的融合，并在其中体现了温润文雅的文人趣味，拓展了青绿山水的风格和表现形式。
晚明董其昌倡导山水画分南北二宗，以王维、董源、巨然、二米（米芾、米友仁）以至元四家（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）为南宗正传，主张用南宗笔墨作画，仿古成为晚明山水画的重要内容。董其昌仿古山水画以水墨为主，同时也有青绿，其设色如同运墨的画法，既是对青绿山水画法的一种突破，也使擅长水墨山水的文人画家，在设色画中取得了创作中的极大自由。沈士充、赵左等的青绿山水均受到董其昌的直接影响。晚明丁云鹏、蓝瑛、陈洪绶等亦擅青绿山水，尤其是蓝瑛在笔墨上还吸取了北宗画家的长处，在青绿山水上独树一帜。
董其昌的仿古理论对清代早、中期的青绿山水画有直接而深远的影响。王时敏、王鉴、王翚、王原祁（四王）和吴历在清初为画坛正统，他们以色笔代墨笔的试验和探索，开拓了青绿山水画演进的新格局。清康雍乾时期的宫廷画家唐岱、张宗苍、方琮、王炳等均擅青绿，且皆源自四王一脉，其青绿山水在诗意、仿古、实景等主题上均有发展。（文/北京故宫）
7 清 梅翀黄山十二景图册 12开
8 清 唐岱小园闲咏图册 15开
9 清 沈源 唐岱 圆明园四十景图 法国国家图书馆藏 40开
清 梅翀黄山十二景图册 12开
纸本（十二开），墨笔或设色，纵19.8厘米，横15厘米。
梅翀（音“冲”，生卒年不详），字培翼，号鹿野，安徽宣城人。曾随梅清客居于安徽歙县并同游黄山。擅画山水、松石，取法梅清。
此册系清康熙三十一年（1692）梅翀绘黄山实景。共十二开，每开绘黄山中的一景，构图新奇险峻，笔法虬结灵秀，或设色或墨笔，其中青绿设色者如下：
第一开自题：“虎头岩。”钤“梅翀”（朱文）印。
第二开自题：“松谷。”钤“梅”（白文）“翀”（朱文）印。
第六开自题：“九龙潭。”钤“梅”（白文）“翀”（朱文）印。
第七开自题：“汤泉。”钤“培翼”（白文）印。
第十开自题：“盖寉（古同“鹤”）松。”钤“培翼”（白文）印。
第十一开自题：“五老峰。”钤“培翼”（白文）印。
此外末开自题：“文殊院观海。壬申四月梅翀写。”对开自题：“初识黄山面，惊人果不同。攀跻难着地，指顾尽凌空。泉沸丹砂内，云铺大海中。灵区谁与遍，万壑总天工。黄山为格老年先生教正。梅翀”。钤“吾道雨梧中”（白文）“梅翀之印”（白文）“培翼”（白文）。此册另钤“券养阁”（朱文）“法华宝笈”（朱文）、“齐南王藏画印”（白文）等鉴藏印。
第一开自题：“虎头岩。”钤“梅翀”（朱文）印。
第二开自题：“松谷。”钤“梅”（白文）“翀”（朱文）印。
第三开
第四开
第五开
第六开自题：“九龙潭。”钤“梅”（白文）“翀”（朱文）印。
第七开自题：“汤泉。”钤“培翼”（白文）印。
第八开
第九开
第十开自题：“盖寉（古同“鹤”）松。”钤“培翼”（白文）印。
第十一开自题：“五老峰。”钤“培翼”（白文）印。
末开自题：“文殊院观海。壬申四月梅翀写。”对开自题：“初识黄山面，惊人果不同。攀跻难着地，指顾尽凌空。泉沸丹砂内，云铺大海中。灵区谁与遍，万壑总天工。黄山为格老年先生教正。梅翀”。钤“吾道雨梧中”（白文）“梅翀之印”（白文）“培翼”（白文）。此册另钤“券养阁”（朱文）“法华宝笈”（朱文）、“齐南王藏画印”（白文）等鉴藏印。
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