绘画 采风 教学|贾宝锋

《喀尔喀姑娘》,35x45cm,纸本重彩,2020年

诗歌的灵性
舞蹈的妙曼
音乐的遐思都是需要借助迁想才会妙得的
而我偏偏选择了一种最直观可见的表达手法——画画
--贾宝锋

贾 宝 锋

北京服装学院美术学院讲师

中央民族大学中国少数民族艺术专业博士

中国美术家协会会员

中国工笔画学会常务理事

获奖、参展、出版

获奖:

2002:人物作品“花开时节”/全国第五届工笔大展—优秀奖;

2003:花鸟作品“斑斓”/“微观与精致”首届全国工笔小型作品展—金奖;

2004:人物作品“圣域”/第二届全国少数民族美术作品展—铜奖;

2006:人物作品“凡尘净土”/全国第六届工笔大展—银奖;

2008:工笔人物作品“圣典”/全国第七届工笔大展—金奖;

2009:《彝人掠影》入选中国百家金陵画展(中国画);

2009:山水作品《清韵山水》/“全国第二届工笔山水画展”--铜奖;

2010:工笔人物作品《澜沧月色》/“中国美术家协会会员年度中国画展”优秀奖;

2012:《在那遥远的地方》/中国少数民族美术创作精品奖暨黄胄美术奖作品展优秀奖;

2017: 工笔人物作品《万物生》/入选第七届北京国际双年展;

2017:工笔人物作品《今生》、《彼岸》/中国美术馆青年艺术家作品收藏展,并被中国美术馆收藏

参展:

2005:“民族与时代精神—李魁正研究生教学成果展”/中国美术馆;

2007:“晤对材质—中国岩彩绘画邀请展”/中华世纪坛;

2008:“盛世和谐情系奥运—中国民族风情工笔人物画提名展”

/国家画院;

2011:“庆祝建党九十周年中国工笔画名家厦门学术邀请展”;

2012:“金水长德”中国工笔画名家十人作品展/中国美术馆;

2014:“即墨“新水墨工笔八人展/草场地新水墨意象馆;

2014:“工笔新势力“中国新工笔提名展/798艺术区感叹号空间

个展;

2013:“留意” 贾宝锋个人作品展/雍和空间画廊;

2015:“妙才华章”贾宝锋彩墨戏曲人物作品展/北京大千画廊;

2015:“羽尘”鸟之系列贾宝锋个展/798艺术空间见心会馆;

2015:“曹植的枕头与加百里的百合花”水墨工笔画邀请展/北京天大云华美术馆;

2015:“在路上 · 红”中韩设计师交流展/北京服装学院银色大厅;

2015:“精微致远2015当代青年人物工笔画学术邀请展”/北京今日美术馆2号馆;

2015: “新当代——绘画语言的重释”/北京服装学院艺术楼展厅;

2015: “形色辉映——中国工笔画邀请展”/山东龙口静心斋美术馆;

2016: “2016中国工笔重彩画名家邀请展”/北京琉璃厂千年古宣美术馆;

2016: “思与境谐——中国画青年艺术家八人展”/北戴河艺术馆;

2016: “中道自然——当代中国画名家邀请展”/上海中华艺术宫;

2016: “骨韵和天——全国现代没骨画名家邀请展”/北京琉璃厂千年古宣美术馆;

2016:“工在当代——第十届全国工笔画大展”/北京中国美术馆

2017:“第七届北京国际美术双年展”/北京中国美术馆

出版:

《 “经典风范”中国当代核心画家作品集  贾宝锋》天津人民美术出版社 ;

《华彩妙韵——贾宝锋画戏人》    天津人民美术出版社;

《 观复集 贾宝锋卷》 河北美术出版社;

《今品讲堂 贾宝锋新工笔 当代国画名家作品鉴赏》安徽美术出版社

贾宝锋老师教学视频


绘画、采风、教学
人生已过不惑,回想起来有三件事是最让我感到快乐的——独自画画的时候、外出采风的时候、和学生在一起的时候。绘画、采风与教学构成了我人生的重点,也几乎成了生命存在的全部意义。
总有身边的朋友问我——你几乎全部的时间都在画画?是啊,作为一个自小喜欢绘画又以此为谋生手段的我有何理由不画画呢?我想不出。画画与我已不再是赚钱糊口的手段和聊以自慰的方式,而是一种同呼吸与食物一样的存在,不为之即感到活着了无生趣。

大德寺写生

那个曾经守着一方冷板凳可以将家里收集来的任何纸片画满东西的小孩不知不觉画了近四十个年头,到如今也没有觉得要放下笔头依然意兴阑珊的继续着这样一种让人沉醉痴迷不能自拔的游戏。画画当然有成败不一的时候,也有为一幅作品感觉满意暗自得意的时候,也有为一幅作品懊恼失意辗转难眠的时候,这是每一个画者都会在创作过程中反复轮回需要面对的状况。现在的我不在乎得失成败,因为成也只是一时的状态,在许多年以后可能觉得还是幼稚,败也未必不是下一次成的潜伏,多年后看到不过一笑而已。重要的是过程中感受到片刻的宁静,是一种他人深深羡慕又苦求不得的心之宁静。

带学生黔东南空申苗寨写生

北京语言大学写生

外出旅行,由于总是带着收集素材的目的,我觉得自己从未有一次真正放空自己的旅行,所以称之为采风更加贴切。

奈良法隆寺写生

我也觉得在闲暇的时光中换了陌生的环境还带着明显的目的,是否太不合时宜也感觉负累,可就是放不下专业的羁绊。在日本东京、京都、奈良的大街小巷,我的目光总是在林林总总的广告牌中一眼就能寻找到画展的消息,可能是多年从事一件事情沉淀为一种本能的感应,于是不畏远途、不择手段得也要赶到现场去观看。
奈良法隆寺写生视频
曾经就为了看一看秋野不矩(日本画知名女画家)的美术馆,在东京搭乘新干线到静冈再换乘地铁至滨松再换乘小火车到达城市的另一端爬半山腰耗时半日才看到秋野不矩的“圣殿”,结果还展出的是另一位日本画大家堂本印象的作品。

秋野不矩美术馆

人生机遇在很多时候就是以这种戏虐的方式和我们见面,但不觉得遗憾和后悔,在美术馆阳台上凭栏远眺,只见满眼的绿色松涛,绮丽的风景总不是那么容易就能让你尽收眼底,留一丝遗憾也是下一次驻足的理由。也许旅行的魅力就在于此,置身于一个陌生的环境,一切都不在你自由掌控的范围之内,但是惊喜和意外总是不期然间悄忽而至,陌生的诱惑可能终大得过熟悉的平常。

bookart的下午

与学生在一起是我最快乐的时光,有人说我就是个长不大的“男孩”。长不大就长不大吧,我也不急着变老。

摹绘指导

每个人对成熟的定义不同,如果成熟意味着深谙世故、圆滑逢迎,那我宁愿幼稚。可能总是在与学生交流的目光中看到学生的纯净,所以我喜欢教学。

河北宁晋讲课

当然教学的梳理过程与讲授过程也让我感觉到能量释放的痛快,特别是还能得到学生满意的反馈,更以一种积极的方式证明了自己的价值,那一刻我安于享受似乎已然成功人士的窃喜。没错,学生的进步就是我认为成功的标志。我并不懂什么教学逻辑,无非是将心比心觉得学生需要的也许是我曾经欠缺的,每一次备课都竭尽所能收集资料整理课件,数日的磨合就是为了那一个半小时能够给大家呈现一场尽量精彩的演说。我也不满足于现有的固化的教学课程门类,主动要求增设新的符合时代发展与教学需要的课程,意味着更多的面对陌生全新的内容,我和学生一起面对,将其化为完美的可能,也是我最欣喜愉悦的时刻。

贵州省画院的课堂

绘画、采风、教学,无论是一人独处还是济济满堂,我都希望我是那个能够不断捡省自我、呵唤别人的有光彩的存在。
贾 宝 锋
2019/12/25于京北漫香苑

色彩采集-置换-创作
置换 —— 创作
布达佩斯粉

维亚尔作品色彩采集

学员色彩采集作品
作品欣赏

《端庄》,40x50cm,纸本重彩,2020年

《咯尔喀姑娘》,50×60cm,纸本重彩,2020年

《蒙古族人物》,75×55cm,纸本重彩,2020年

《巴尔虎姑娘》,33×42cm,纸本重彩,2020年

《塔吉克新娘》,32×41cm,纸本重彩,2020年

《吉祥蒙古系列之一》,25x40cm,纸本重彩

《吉祥蒙古系列之二》,25x40cm,纸本重彩

《吉祥蒙古系列之三》,25x40cm,纸本重彩

《吉祥蒙古系列之四》,25x40cm,纸本重彩

《红衣》,24x27cm,纸本重彩,2018年

《红门》,30x60cm,纸本重彩,2018年

《巴尔虎背影》,35x45cm,纸本重彩,2020年

《蓝衣》,33×42cm,纸本重彩,2020年

《北语留学生》,40×60cm,纸本重彩,2020年

《黄色鸡冠花》,34×25cm,金箔重彩,2020年

《瓜》,30×30cm,纸本重彩,2020年

《黄色郁金香》,25×30cm,金箔重彩,2020年

《瓶花》,24×27cm,纸本重彩,2020年

《山茶》,23×16cm,金箔重彩,2020年


贾宝锋老师色彩精品课程安排
(2020.10.24 - 2020.11.21)
课程主题:重彩作品中的形式与色彩关系之分析与运用
 第一讲:中日重彩画在色彩及形式角度异同之比较(2020.10.24)
1.中国工笔重彩画的历史沿革发展概要
2.日本岩彩画的战前战后与当代风格之变化
3.中日交互中如何能够更好的学习与传承彼此优势与精华
第二讲:色彩采集的基本方法(2020.10.25)
1.水彩的手段——透明雅静
2.重彩的手段——厚重沉着
第三讲:色彩写生的意义(2020.10.31)
非一般描摹对象的再现式写生,而是强调带着形式眼光与色彩归纳的能力对自然物象再组织、再排序的创作型写生
第四讲:创作中的形式与色彩关系(2020.11.07)
懂得形式构成与色彩摆布,再辅以适当的技法手段,是当代工笔画创作者必须具备的基本能力
第五讲:重彩花卉示范(2020.11.14)
第六讲:重彩人物示范(2020.11.21)
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