诗路花语|梅振才:对仗种类
编者按:
【 对仗种类】
文|梅振才
“邻对” 是邻近的事类,即同类不同门、 甚至不同类的名词相 对,如天文对时令,地理对宫室,颜色对方位,同义词对联绵词等。邻对能拓展思维空间,增加了可用词汇,给律诗增添了相当大的 活力。
例如:
王维 «使至塞上» 之颔联:
“征蓬” 与 “归雁”,是不同类的名词。
陈子昂 «春夜别友人» 之颔联:
“琴瑟” 与 “山川”,是不同类名词。这两联句,都属于邻对。
三、 宽对
用邻近的事物或其属性相对,便是宽对,或指对仗不严格不工整的句子。
例如秋瑾 «黄海舟中日人索句并见日俄战争地图» 句:
“出群才” 对 “忧国泪”。即属宽对。
毛泽东之 «和柳亚子先生» 颔联云:
三十一年还旧国,落花时节读华章。“三十一年” 与 “落花时节”,除 “年” 与 “节” 同属时令门 类,字面相对外,其余三字都不相对, 但四字都属时间概念,意义是相对的,所以又叫 “意对”。
有人认为,宽对未必逊于工对。
四、 正对
“正对” 乃出句、 对句的意思是同一方向并立的,相互补充,相互烘 托,相互和谐的对仗。上下两句的内容,须力避同义、近义。
例如:
毛泽东 «长征» 之对句:
鲁迅 «自嘲» 之对句:
杜甫 «登楼» 之对句:
杜甫 «蜀相» 之对句:
两句都是描写同一地点同一节候的不同景物,互相映衬,便为正对。
五、 反对
“反对” 者, 出句、 对句的意思反向并立,对立统一之对仗,具有强烈对比、 映衬作用,极富艺术感染力。
例如:
苏味道 «正月十五夜» 之对句:
杜甫 «将赴成都草堂途中有作,先寄严郑公» 之对句:
毛泽东 «和柳亚子先生» 之对句:
例如:
孟浩然 «裴司士见访» 之对句:
借音对之例,“杨” 之谐音字为 “羊”,借用来与 “鸡” 相对。
又如杜甫 «曲江» (之二) 之对句:
上句之 “寻常”, 乃借用其 “八尺、 十六尺”之义,与下句之,“七十” 相对。
钱锺书说: “律体之有对仗,乃撮合语言,配成着属。愈能使不类为类,愈见诗人心手之妙。” 并例举了中晚唐与孟郊并称为 “苦吟诗人” 的贾岛之联句: “独行潭底影, 数息树边身。” 这一联中的 “潭” 与 “树”、 “影” 与 “身” 皆不同类,但成为极工的一联。诗 人自注曰: “二句三年得,一吟双泪流。” (见 «谈艺录» 185 页) 可见这种 “使不类为类” 的对仗,以雕琢为工,铸字炼句取胜,须得下番苦功的。
七、 问答对
问答对者, 一问一答之间,又自然成对。此种问答对,显得生动活泼,趣味盎然。
例如杜甫 «天末怀李白» 之颔联:
又如刘长卿 « 送宇文迁明府赴洪州张观察追摄丰城令» 之颔联:
八、 情景对
情景对者,一句抒情,一句写景,情与景相对。
例如:
孟浩然 «早寒有怀» 之颈联:
又如刘禹锡 «西塞山怀古» 之颈联:
九、 数字对
句中故意安排数目字,于联中两两相对,以创造形象和意境。
例如:
刘长卿 «送李中丞之襄州» 之颈联:
又如温庭筠 «利州南渡» 之颈联:
十、 流水对
“流水对”,又称 “串对”,指一联之上句与下句,实际上是一 句话,意思连贯,不能颠倒,而单读每句之意义都不完整。流水对乃联对中之佳作,即因其一气呵成,畅而不隔,如行云流水,妙韵天成。
流水对的构思和形态有多种,主要是:
1、典型的流水对,是上下句用连词串接,或根本是一句话分两半说。
例如:
王之涣 «登鹳雀楼» 之联句:
骆宾王 «在狱咏蝉» 之联句:
杜甫 «秋兴八首» (之二) 之联句:
元稹 «遣悲怀» (之三) 之联句:
2、 很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。
例如: 王维 «终南别业» 之联句:
孟浩然 «清明日宴梅道士房» 之联句:
杜甫 «留别王维» 之联句:
杜甫 «闻官军收河南河北» 之联句:
3、有些对联上下句好像分别意思完整,但只有连在一起才见情趣,通常也被看作流水对。
例如: 白居易 «赋得古原草送别» 之联句:
白居易 «鹦鹉» 之联句:
陆游 «游山西村» 之联句:
陆游 «书愤五首» (其一) 之联句:
十一、 就句对 “就句对”,也叫 “当句对”“句中对”,就是在同一句中的词语自成对仗, 同时又与另一句成对。这样的诗句色彩和意境丰富,可选的词汇也增加了。
例如:
杜甫 «登岳阳楼» 的颔联:
其中 “吴” 与 “楚”、 “东” 与 “南”,“乾” 与 “坤”、 “日” 与 “夜”,构成同类对,同时两句又构成对仗。
毛泽东 «解放军占领南京» 之颔联:
其中 “虎踞” 与 “龙盘”、 “天翻” 与 “地覆” 分别构成工对,同时两句又构成对仗。
十二、 掉字对
“掉字对”,是指一句之中两个相同之字间隔使用,再两两相对的格式。这种对仗也是古诗中常见的,掉字对实际上是 “同字对” 与 “就句对” 的结合,所以更能增加对仗工整的气氛,同时读起来朗朗上口,显示其音律美。
杜甫的七律中掉字对很多,用得很巧妙,例如:
«曲江对酒» 的颔联:
出句中的两个 “花” 字与对句中的两个 “鸟” 字相对。
«江村» 的颔联:
出句中的两个 “自” 字与对句中的两个 “相” 字相对。
«白帝» 的颈联:
出句中的两个 “马” 字与对句中的两个 “家” 字相对。
«闻官军收河南河北» 的尾联:
出句中的两个 “峡” 字与对句中的两个 “阳” 字相对。
十三、 迭字对
“迭字对”,又称 “连珠对”,就是在联句中用迭字。迭字能够增加诗歌的音律和修辞, 有助于诗歌达到情景交融的境界,可以使诗歌中的思想感情表达得更为深切。
例如:
毛泽东 «冬云» 的颔联:
其中 “滚滚” 对 “微微” 便是。
古诗中迭字对是常见的。例如崔颢 «黄鹤楼» 的颈联:
杜甫 «登高» 的颔联:
又如王维 «积雨辋川庄作» 的颔联:
叶梦得有评: “此两句好处,正在添漠漠阴阴四字……” 在这两句诗里,“漠漠” 是形容水田广布,茫茫苍苍。“阴阴” 是形容夏木幽暗,阴阴森森,这两个迭字一用,把水田和夏木的具体气象生动、 形象地展示出来了。
十四、 隔句对
“隔句对” 又称 “扇面对”。 它指四句组成的两个对仗, 与一般结构不同,它第一句跟第三句相对,第二句跟第四句相对,也就是一首诗中前联与后联形成对仗,像扇面一样。
例如:
白居易酬刘主簿中之联句:
这便是隔句对。隔句对在诗中不多见, 而在词里面。 如 «沁园春» «望海潮» 等长调中却是常见的。
十五、 无情对
在对联家族中,有一种 “无情对”。这种对联十分别致,上下联可谓风马牛不相及,两边对的内容隔得越远越好。但细读起来, 则又字字相对,十分工整、巧妙。
例一
上联写景,庭前百花正在盛开;下联却是个人物的称呼,意义无法相对,但细读之,却能发现下联三用借对 ( “阁下” 既指一种 尊称,又指楼阁之下,“李” 既指姓氏,又指李树,“先生” 既指尊 称,又指最先长出) 巧与上联字字工对: “庭” 与 “阁” 小类工对ꎬ “前” 与 “下” 方位名词对ꎬ “花” 与 “李” 植物名词对,“始” 与 “先” 副词作状语对,“放” 和 “生” 动词对。
例二
上联出自 «资治通鉴»: “或谓狄仁杰曰: '天下桃李,悉在公门 矣!’” 指唐代名臣狄仁杰门生之多,下联是欧洲三个国家名, 上下联虽 南辕北辙,但却字字对仗工稳: “法国” 对 “公门”,“荷” 对 “桃”, “兰” 对 “李”, “比” 对 “争”,“利” 对 “荣”,“时” 对 “日”。
此联是 “谐联圣手” 何淡如所撰。
例三
据说,民国初年的一个黄梅季节,汪精卫在一次宴会上为助酒兴,出联句给众人对——— “五月黄梅天”,大家正思索间,传来侍者上酒的吆喝声: “三星白兰地。”
这时席中才思敏捷者忽拍手称妙: “这不正对得天衣无缝吗?” 大家细品ꎬ 果然是一副浑然天成的对联。
“三” 对 “五”,“星” 对 “月”,“白兰” 对 “黄梅”,“地” 对 “天”。
何其工整,何其美妙! 真是天衣无缝的一副 “无情对”。
这只是一个故事。事实是, 此上联是民国初年上海一家酒楼在报上悬赏征对句, 结果应对者以 “无情对” 夺魁,此事轰动一时,酒楼因而生意兴隆。
编辑/章雪芳 审核/小楼听雨 校对/冯 晓
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