园林规律--曲径幽深律
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赏园，便同书画诗赋，虽有“所至得其妙,心知口难言”之感，“只可意会，不能言传”之惑，却也能在这山水花木，亭台楼阁之间，寻得章法，这“曲径幽深律”则为其一。
清代钱泳在《履园丛话》中说：“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应。最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。”《南田画跋》里说“境贵乎深,不曲不深也”。曲折幽深作为中国诗画艺术的特征之一,亦影响了园林空间的意境塑造。“曲径通幽处,禅房草木生”,“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村”,“峰回路转,有亭翼然”,这些极富诗意的境界，在这山石、花木、楼宇之间，园径犹如线条，任意折转，纤曲深邃，不仅将园中独孤联系，还因其指引性与包容性，更易推人入画，悟境获意。
由园中鸟瞰可将径线分明暗，且虚实交替。明线中实有园中路径，虚有桥、舟、步石。而暗线为游廊、室径。假山最为特殊，既有暗线洞穴，又有明线山路径道，所以趣意最为浓厚。
明线中，舟为宴饮之用，却已是过往。而步石点水，也只见环秀假山之内。唯有桥，变化虽可寻，却有骗睛之效。网师园中「引静桥」，以小拱桥一己之力，将彩霞池释放。艺圃「乳鱼亭」旁，平桥暗渡，折桥掠水，将池岸隐没，山不知何起，水不知何止。留园「闻木樨香轩」一旁的五座叠桥，或歇于山腰，或跨于池面，又或半倚园路，前后不计因果，上下不论规矩。
《园冶》中，计成最为重视的曲廊，则为园径中的暗线。他一则曰,“房廊蜿蜒”。二则曰,“廊者……宜曲、宜长则胜。”三则曰,“廊基……镊山腰,落水面,任高低曲折，自然断续蜿蜒。园林中不可少斯—断境界。”
众园之中，沧浪亭的游廊应是最符其雅好。“一径抱幽山”便道出“居然城市间”中恍惚的缘由。游廊顺应地势起伏跌宕，既有“曲尺廊”的严谨，又含“之字廊”的随意。围合院，蹑山腰，落水面，通花渡壑，将园中景致接连，无意牵引，人以远去。
「明道堂」与「瑶华境界」之间，以两个“L”形的折廊组成回廊，四五人廊宽，以配合「明道堂」的威严，又不同与皇宫殿宇中威严禁闭，以廊上窗格穿透清风，竹蕉摇曳，兰芳漫舞，只愿得一拂尘，洒净此处。而「见山楼」上的爬山廊，强行蹑山腰而上，虽无「清香馆」前大胆沉浮，脚下的山石席地，亦在嘲笑方才的淡然。
若论戏剧变化，自然少不了园中的复廊。一廊截断，园内山石，园外葑溪，墙中漏窗。内廊攀山，巍然险峻，渔翁独钓窗棂之中，恍心头忽落。外廊凌波微步，沧浪之水荡漾，内望崇阜古木隐现自如。果然是“近水远山皆有情”的妙意。行至「面水轩」，前后自然分合，好似过往并肩齐驱，皆是臆想，怕是这复廊不止戏弄山水罢！
廊虽为园中建筑附属，式样却也花样多变，拙政园西园中的凌波廊，耦园「听橹楼」与「魁星阁」间的重廊，还有网师园里「网师小筑」前的斜廊等，其应是最能体现曲径幽深的构件。
同为暗线的室径，沧浪亭的「翠玲珑」可堪称经典，其为三折曲尺状的书斋，前两折东西对角通门，临挨正设桌椅，以破斜角局势。一入一进，景随人动。不似游廊空虚，窗柩亦有想法，或条幅，或中堂，或是横幅、长卷，竹蕉翠色似而不一，暖阳划过竹锋，光影交织，翠影斑驳，满屋流转，玲珑剔透。
假山的乐趣，好似不用赘述，无论是师子林中的禅参悟道，还是环秀山庄里的绝境还生，许或怡园山穴里的上下共鸣（螺髻亭与山洞），明暗交替变化，开阖一气呵成，师法自然，天人合一。亦有些理解古人对于这些顽石的深情。
一曲一折，一幽一深，以明暗变化、虚实交替的线条，串联花木、山石、建筑，折转与扩展空间，使游者在其间“可行，可望，可游，可居”，而获诗情画意中的五感六识之乐。
来源：理池景观事务所