【写作课】如何培养语感?怎样让直叙生动起来? 2024-06-19 18:50:31 刘恒 :认真精心的阅读是第一步语感究竟怎么获得,谁也不知道。可能阅读时专心一些,悟性比别人好,就能迅速找到提炼文字的窍门,这个不好说。但有一个规律是必然的,就是认真精心的阅读肯定是第一步,是你接受信息的第一步。我忘了哪个作家说过,“阅读是写作之路”。这句话可以这样理解,知识是大脑里的生物“雷达”吸收到信息,经过筛选之后把重要的东西截留下来,供自己使用。我们都有这样一个“雷达”可以接受信息,但为什么有的人接受得好,有的人接受不好?有的人分辨效率特别高,有的人特别低?这里面的影响因素很多,但首要的问题肯定是你不要故步自封。你不要觉得我看了这个东西就完了,重要的东西是在表面之下的,你得高度专注地盯着这个东西看。注意力始终要高度集中,不能被分散。王鼎钧:如何避免“平铺直叙”我们用记叙的文体记人记物记地记事。我们记下我们所发现的动静常变今昔表里。我们赖视觉听觉触觉味觉嗅觉及心灵思想发现它们。发现的过程占一段时间,我们先发现什么,后发现什么,有个先后的次序。文章按着这个次序写,就是直叙。直叙是最难写的一种写法,不幸却又是最基本的写法,情形多半是在作文课堂上首先要努力“禁止”直叙,后来要完成的则是善用直叙。由于直叙最近“自然”,学作文总是先顺着自然写,在这需要使用直叙的时候往往要故意回避,也是一件苦事。照着自然的顺序写,有时十分必要。那是当“自然顺序”跟好文章的要求恰恰相符之时,就像一处风景就是天然图画一样,其事常有。现在谈一篇经典之作:陶渊明的《桃花源记》。陶渊明的《桃花源记》记述一个渔人,怎样发现了世外桃源,后来想再度前往,又怎样失去了桃源。在这篇文章里面,文章叙事的先后和事实进展的先后是一致的: 1.渔人出外捕鱼,沿着小溪走,遇桃花林。2.渔人穿过桃花林,来到山前。3.渔人发现一个可疑的山洞,入内探看。4.渔人进入肥沃的田野,安静的农村。5.山中人款待渔人。6.山中人说他们的祖先在秦代搬到山中居住,与外界隔绝。7.渔人辞出,山中人叮嘱他保守秘密。8.渔人在山洞外面的路上做记号。9.渔人向太守报告发现了世外桃源。10.太守派人前往桃源察看,由渔人带路。11.渔人找不到以前留下的记号,无法再入桃源。循序而进,恰到好处,我们不可能把任何一项提前或挪后。这是什么道理?为什么有时你可以“直叙”,有时不可?我们姑且假定,记叙文本来都是“应该”直叙的,不论记人记事记物记地,不论记动静常变今昔表里,不论材料来自视听嗅触味思,“秉笔直书”就好。这样产生了许多记叙文。读那些文章的人,总以为其中某几篇写得特别好,闲来无事还想再读一遍,其中某几篇又十分乏味,除了查考资料之外简直不愿意碰它。每一代都有许多有心人。有心人发现,某一篇记叙文所以生动,多半是因为那件事情本身生动。某一篇记叙文所以平板,多半因为那件事情也平板。事实既难以左右,那么文章也就各有不同的命运:众人爱读或不爱。事情为什么又有平板或生动之分呢?什么样的事情才是生动的呢?有心人加以比较归纳,找岀许多条件来。条件可能很多,多得我们一时无法消受,其中最要紧的,也许只有三项,就是:起落,详略,表里。三者有一就很好,倘若三者兼备,那真是“文章本天成”了。有起落,有详略,有表里,就用直叙;没有这些条件又怎么办呢?这就得另外想办法补救,这就要在直叙之外另有叙述的办法。所以,直叙以外的办法是不得已的办法。直叙并不是恶评,“平铺直叙”才是。采直叙手法最忌的就是“平铺”,平铺就没有起落。“起落”是从读者反应的强弱产生的。“平铺”的缺点就是读者的反应一直很弱,弱到“不起涟漪”,弄成死水无波。记叙文除了不可“平铺”,还有一戒,是不可“平均”。记一天的生活,把一天分成早、午、晚、夜四个时段,每个时段写上两百字,但早晨做错了一件事,得到一个教训,写了两百字,夜间只是睡眠,连恶梦也没做,也写两百字,这就太平均了。我们常常听见人家批评一篇文章写得不好,说那篇文章是“记流水账”,多半因为那篇文章犯了“平均”的毛病。账本上的记载是很平均的,一块钱可以占一栏,一万元也占一栏,每一栏的大小相同。所以看账本是一件枯燥无味的事情,除非你是会计专家。作文在下笔之前要考虑安排什么地方写得详细一点,什么地方写得简略一点,有简有繁。这个原则,连大文豪陶渊明也遵守。我在前面把《桃花源记》里面的事件,按照发展的时序列出来,除了南阳刘子骥的“尾声”,共十一条,陶渊明写山中人的生活状况用墨最多,连心理都写到了,写渔人向太守报告写得最简单,只有“诣太守,说如此”六个字。试想在那个年代,乡下渔夫想面见太守,要费多少周折,太守听了渔人的报告,也必定加上一番盘问,这些材料都割舍了。文章开头写那片桃花写得很迷人,文章结尾时只说渔人“遂迷不复得路”,斩钉截铁地断了希望,那么大一片桃林再也没有提到。在十一条之中有几条写得详细,有几条写得简略,详有详的道理,简有简的道理。——摘自王鼎钧《作文七巧》 赞 (0) 相关推荐 琵琶抱起声声慢,一曲凄凉谁管? 作者:梅子 编辑:林淞月 [桃源忆故人]泪眼含幽怨 推窗不见南飞雁,书信皆无心乱. 对镜青丝懒绾,泪眼含幽怨. 琵琶抱起声声慢,一曲凄凉谁管? 弹指流年已换,唯有情难断. [桃源忆故人]涩酒杯杯捧 ... 有心人的世界 自己把事情变复杂很简单,想把事情变简单却很复杂.这个世界既不是有钱人的世界, 也不是有权人的世界,它是有心人的世界.一个人幸运的前提,是他有能力改变自己. 经营自己的长处,能使你人生增值:经营你的短处 ... 你没有或者缺乏发大财的办法,完全可以学习并借鉴别人的挣钱项目和模式,照葫芦画瓢,也能实现财富自由。 你没有或者缺乏发大财的办法,完全可以学习并借鉴别人的挣钱项目和模式,照葫芦画瓢,也能实现财富自由. 现在,分享三个年赚几十万元的项目,你只要对照着做,肯定能挣大钱. 一.在网上密切关注那些有收费项目. ... 鲁琼:例谈新课改视野下初中生英语写作能力的培养 发<中小学教育>21年3月刊 例谈新课改视野下初中生英语写作能力的培养-----胡阳新 湖北省鹤峰县铁炉乡民族中心学校 鲁琼 邮编:445802 摘 要:英语写作能力是初中生必备 ... 王鼎钧:直叙并不是恶评,“平铺直叙”才是 | 写作课 记叙的技巧:直叙 我们用记叙的文体记人记物记地记事.我们记下我们所发现的动静常变今昔表里.我们赖视觉听觉触觉味觉嗅觉及心灵思想发现它们.发现的过程占一段时间,我们先发现什么,后发现什么,有个先后的 ... 写作课 | 记叙的技巧——直叙 我们用记叙的文体记人记物记地记事.我们记下我们所发现的动静常变今昔表里.我们赖视觉听觉触觉味觉嗅觉及心灵思想发现它们. 发现的过程占一段时间,我们先发现什么,后发现什么,有个先后的次序.文章按着这个次 ... 张莉:爱情九种 | 写作课 爱情九种 --关于短篇小说写作的随想 文|张莉 一."爱情它是个难题" ABOUT this NOVEL 李宗盛曾在歌词里慨叹过爱情之难. 那当然是个难题.在长达几千年的中国历 ... 齐帆齐第三期写作课结营了,我收获了什么? 昨晚,是齐帆齐老师写作营的闭幕式,群内一派热闹景象. 班委们说,这次的写作营是完成打卡任务学员最多的一次,齐齐老师的简书贝都不够发,还要靠去买,可见大家的积极程度. 很欣喜,我也是完成任务的其中一员, ... 名声讲坛,高考语文作文写作题目意识培养,二轮复习之作文篇 名声讲坛,高考语文作文写作题目意识培养,二轮复习之作文篇 杂食阅读化用东西的汪曾祺,“露馅”出了一堂写作课 | 此刻夜读 汪曾祺 细读新版<汪曾祺全集>,评论者不仅注意到了作家汪曾祺部分文章中初版与修订版的字句差异,也提炼出了汪老部分阅读用典的出处和化用之法.从沈从文.废名到伍尔夫.纪德,阅读"杂食 ... 耶鲁大学写作课:掌握三要素写作法,不怕写任何类型的文章! 耶鲁大学写作课:掌握三要素写作法,不怕写任何类型的文章! 张爱玲:写小说,是为自己制造愁烦丨写作课 写小说,是为自己制造愁烦 张爱玲 在中学读书的时候,先生向我们说:"做文章,开头一定要好,起头起得好,方才能够抓住读者的注意力.结尾一定也要好,收得好,方才有回味."我们大家点头领 ...