对联例话（11）：对仗的程度

朱英贵

（本文刊载于《晚霞》杂志2017年第21期）

从整体思路来考虑全联的对仗效果，就有一个对仗的程度高低问题，通常把对仗程度高、对得严密工整的对联叫做“工对”，把对仗程度不高、对得宽松不太工整的对联看作是“对仗不工”，拙文将其称为“宽对”。尽管“宽对”是针对“工对”而言，但它的含义并非是指如何“不工”，而是指尺度“放宽”的意思。下面就从对仗程度高低的角度来讨论“工对”与“宽对”的一些问题。

一、工对

所谓“工对”，即工整、严格、规范的对仗，亦即完全按词性相同、结构相同、节奏相同，并且在节奏点上平仄相对等这样一些要求所创作的对联。也就是说在严格符合平仄要求的前提下，应该用词性相同的实词或虚词来对仗，而且普通名词和专用名词内部都有更精细的对仗习惯，即名词的“小类对”（细分为14个小类）与“专名对”（细分为若干项专名）。再进一步要求，实词或虚词的对仗都还有更多讲究：一是表颜色、方位、数量的实词要尽量找同类相对，二是代词、副词、连词、介词、助词等文言虚词也要尽量找同类相对（详见《对仗的基础》与《对仗的讲究》）。下面先来看一个例子：

沧海月明珠炫彩

蓝田日暖玉生辉

联中“沧”对“蓝”为颜色词，“海”对“田”为地理名词，“月”对“日”为天文名词，“明”对“暖”为形容词，“珠”对“玉”为珠宝名称，“炫”对“生”为及物动词，“彩”对“辉”为表示光彩的名词，上下联词性相对十分严格，可谓工对之佳作。

再如郑板桥的一副题联，对仗也相当工巧：

春风放胆来梳柳

夜雨瞒人去润花

这一副对联，“春”对“夜”为时令名词，“风”对“雨”为天文名词，“放”对“瞒”为及物动词，“胆”对“人”为人体名词，“来”对“去”为行为动词，“梳”对“润”为及物动词，“柳”对“花”为草木类名词，而从语法关系来看，“春风”对“夜雨”都是偏正关系，“放胆”对“瞒人”、“梳柳”对“润花”都是动宾关系，就更显其工。初学创作对联，应多遵循这种对仗手法，以求“工对”。

二、宽对

实际上，工对中的对仗模式要完全严格做到并不容易，完全按名词14小类对仗的，在所有对联中恐怕不会超过十分之一。因此所谓“宽对”，并非完全“不工”，只是对仗的要求尺度有所“放宽”。其实，宽对与工对并无明显界限，一般认为，能做到词性大体相同、句法结构也大体相同的对仗就可以称为宽对了。因此，“工对”往往是带有理论色彩的，而“宽对”往往却又是比较实用的。宽对针对工对的放宽程度，可以表现在结构要求与词性要求等对仗形式方面，下面分别举例加以说明。

1、结构要求有所放宽

这主要有两种情况：

一是具备主语、谓语等主要句法成分，但成分的位置可有适当灵活的移动变化。

例如河南信陵君庙一联：

大河南北望

万里风云通

这副对联的上下联都是主谓结构，其成分为：

大河（主语）南北（状语）望（谓语）

万里（定语）风云（主语）通（谓语）

可以看出，除了谓语位置相同外，其他成分有所变化或位移，显然，这是为了“南北”与“风云”要符合词性对仗的需要而变化的。

二是主谓句和非主谓句可以在联中上下对仗出现。

如一副挽联：

犹似昨日共笑语

恍惚今时汝尚存

这两种句式能对仗，是因为它们在结构上有相似之处，即都必须有简单谓语“笑语”与“尚存”，尽管这个简单谓语的对仗并不工整，而且它们前边一个是状语“共”，一个是主语“汝”，无论从词性还是成分来看都属于对仗不工，但是要注意的是，这副对联既不是“正对”也不是“反对”，而是上下联具有承接关系的“流水对”。流水对最应该容忍宽对的存在，因为上下联所具有的类似复句关系的语言逻辑关系，不大适应刻板的严整对仗形式，更何况这一联的前半截“犹似昨日”与“恍惚今时”还是对仗颇工的。更为关键的是，这副对联之所以是一副非常好的佳对，那是由于情感使然，文学作品大都是情在意先，意在辞先，断不可因辞害意，因意伤情，所以对仗的词语要求应该服从文学作品情意的表达才好。

2、词性要求有所放宽

对联上下联相对应的字词词性是否对仗，能给人以突出的印象，实际情况也是词性对仗的尺度伸缩性相当大，有一种要求不断降格的趋势。

一是名词各小类中相邻的事类可以相对。

名词各小类间没有界限，各小类可以任意取对，作格律诗称之为“邻对”，即相邻的事类对仗。14小类中，何以为“邻”是不一定的，其实任何一类都可与其他13类为“邻”。如杭州龙井一联：

诗写梅花月

茶煎谷雨春

这一联中有四对构成对仗的名词，除了“梅”与“谷”可宽泛地归为草木类之外，其他三对都不属于同一小类，“诗”为文学类，“茶”为饮食类；“花”为草木类，“雨”为天文类；“月”为天文类，“春”为时令类。但是从宽对的角度来欣赏，这确实又是一副很好的对联。

二是专用名词相对没有固定界限。

在用专名作对的时候，不是同一类的专用名词也可以对仗，甚至专用词也可以与非专用词对仗，这也是宽对所常见的情形。

例如安徽萧县天门山，有一个天门寺，陈逢元题其别院一联：

几世几春秋，每门外汉到来，必说一番东吴景帝；

诸天诸菩萨，自宇文周望祭，成第二个南岳衡山。

这副对联上联的“东吴景帝”属于人物专名，却与地理专名“南岳衡山”相对；而下联的“宇文周”（指北周皇帝宇文氏）也属于人物专名，却与普通名词“门外汉”相对，似乎已经打破了所有条件限制。其实不然，请注意“南岳”对“东吴”这地理方位还是很讲究的，而“宇文周”的“周”对“门外汉”的“汉”，“周”对“汉”属于朝代名相对，这种对法虽然言不及义，但却也是一种特殊技巧，名之曰“借对”。因此，这一联虽然表面上对的过于宽泛，而实际上却很有讲究，不是随意乱对，当然可以归入“宽对”之列。

三是只要名词对名词即可，而不必讲究“小类”和“专用”。

如果按这一宽松条件，那么上面天门寺一联的对仗就更没有什么问题了。又如四川都江堰二王庙（李冰父子庙）有这样一副对联：

一门两禹

六字千秋

这副对联上联的意思是说李冰父子二人都是夏禹似的治水英雄，下联的意思是说修筑都江堰的六字诀“深淘滩，低作堰”流传千秋万代至今还在用。联中的“门”（宫室类）与“字”（文学类）相对，倒还算是邻近的名词小类，而“禹”（大禹）是人名，“秋”是时令类的普通名词，那就只能看作是普通名词与专名相对了。

四是只要形容词对形容词即可，可将颜色词作为一般形容词对待。

例如浙江绍兴山阴自在亭联：

潭碧自评月

崖高欲说云

此联整体上看对仗工整，唯有联中的“碧”为颜色词，而“高”却是普通形容词，它们之间的对仗，应该属于宽对。

五是只要实词对实词、虚词对虚词即可，不必强求具体词类一致。

“实对实”主要是指名词、代词、动词、形容词可以互为对仗，例如广州越秀山观音阁联：

现大士化身，问谁仙佛因缘在

即越王遗迹，从古英雄感慨多

联中的“谁”与“古”是代词对名词，而“在”与“多”是动词对形容词。像这样的对仗就更加宽泛了

“虚对虚”主要是指副词、介词、连词、助词可以互为对仗，例如沈钧儒挽史良母亲联：

为大众之母

遗天下以德

这一联用介词“以”来对助词“之”，再加上“天下”对“大众”的宽松，是为宽对，但因其为流水对，不必太拘泥于字字工整，亦不失为佳对。

一副对联，形式固然重要，但主要还是其内容。《红楼梦》里林黛玉和香菱谈诗说：“若有了奇句，平仄虚实不对也使得的。”这实际上是提出了“不以辞害意”的宗旨。古人提倡只要表现手法好并且意思佳，那么是可以破格出律的，格律最终还是要服从于内容。