教学相长 · 方楚雄的艺术世界
师古溯源
深研传统·加强学生基本功训练
20世纪60年代以来,广州美术学院中国画系以“四写”(摹写、写生、速写、默写)为教学内容,使学生在深入学习传统的基础上,将造型训练方法与传统笔墨技巧统一起来,取得了令人瞩目的成果。作为“四写”之一的摹写,无疑是学习传统经验的有效途径。在方楚雄的教学当中,他通过以临摹为主的传统学习,让学生掌握传统绘画的笔墨规律。对于临摹,方楚雄严格要求学生做到对范本笔法气质的高质量表现,并为学生作临摹示范。同时,要求学生深入了解临本作者的艺术道路、师承关系、理论贡献等方面的知识,将临摹视为师古溯源、深入研究传统的过程。
——《摘录方楚雄教学笔记》
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▼ 写意花鸟画临摹要注意的几个问题
工笔花鸟画研究生临摹的范本可选崔白的《双喜图》和《寒雀图》。崔白非常善于营造花鸟画的意境、气氛,技法丰富,他的画用笔轻松、灵动、飘逸,他的工笔花鸟画已带有很大的兼工带写成分。而李迪是南宋花鸟画大家,他的《枫鹰雉鸡图》《雪树寒禽图》《鸡雏待饲图》均是经典之作,也是可供研究生临摹的范本。宋人小品也非常精彩,可选择《枇杷山鸟图》《丛竹白头图》《果熟来禽图》《出水芙蓉图》《碧桃图》用于临摹。赵孟坚的《水仙图》作为线描的练习也非常好。还有佚名《梅竹聚禽图》《白花手卷》也是很好的范本。
宋代是工笔花鸟画的高峰,元代沿袭宋代,但审美取向走向清逸、疏松、萧淡的风貌。钱选是元代杰出的一位画家,可选取其作品用于临摹。
明、清两代工笔花鸟画日渐衰微,唐宋之际的许多优良传统,如“外师造化,中得心源”“格物重理”“十日一水,五日一石”“九朽一罢”等创作精神逐渐沦丧。所以,明清两代很少出现能与两宋时期的工笔花鸟画相媲美的经典力作。明末陈洪绶的工笔花鸟画造型夸张变形,线条富有装饰味;清初恽南田的没骨花鸟画清丽淡逸,追求“高逸”“淡然天真”“平淡合度”而“脱尽纵横习气”;任伯年的工笔花鸟画继承陈洪绶、任薰的线条风格,拥有超人的造型能力和构图能力,线描更灵活多变,更富神韵;“二居”的“没骨法”及“撞水撞粉”等技法,于非闇、陈子奋的线描等,也可作为学习的范本。
翁毓衔 (2013级硕士研究生) 临陈子奋花卉白描
中国的写意花鸟画可以追溯到宋代梁楷、牧溪,他们创造了水墨豪纵、简约疏阔、洗练率真的崭新画风,是“减笔”水墨画的创始人。苏轼在绘画理论上提倡写意,反对片面追求形似,强调诗中有画,画中有诗,为文人画理论奠定了坚实的基础。他的绘画理论一直影响着以后的文人画。
元代的花鸟画不及宋代昌盛,但却有新的面貌,其往往重墨轻色,勾勒点染相结合,作风朴实清新又不失精微细密。元代花鸟画以萧疏简逸、宁静虚和为特点。
左一:许晓彬(2004级硕士研究生) 临齐白石紫藤
左二:许晓彬(2004级硕士研究生) 临齐白石野芋
左三:杜 宁(2007级硕士研究生) 临齐白石作品
左四:许敦平(2001级硕士研究生) 临任伯年作品
自宋以来,梅、兰、竹、菊被士大夫称为“四君子”,象征清高、幽洁、虚心、隐逸、气节等精神品格。元代社会面临民族危机,知识分子无力抗争,只能通过笔墨“适性寄意”,因此,“四君子”更加引起士大夫的兴趣。
明代的写意花鸟画家林良,笔墨劲健,格调豪爽潇洒。他画鹰、雁、孔雀、锦鸡、禽鸟造型准确大方,笔墨概括简练。他的《灌木集禽图》是学画鸟的最好范本。
陈淳是明代写意花鸟画的代表。他初学沈周、文徵明,笔墨工细,设色典雅,中年后自立门径,创水墨写意画法。其作品笔墨简洁凝练,风格疏爽俊逸,笔意清新明净,所绘物象粗中有细,妙合法度。
清初八大山人是中国绘画史上最伟大的画家之一。他的花鸟画水墨淋漓,构图简练奇特,用笔圆润柔韧,造型夸张、变形、概括、简约,作品给人以孤傲冷逸之感。八大山人经常中、侧锋互用,善用秃笔,松灵而不板滞。其山水画学董其昌,得董氏明洁而宁静的境界,花卉受徐渭的影响,鹰、雁、禽鸟则更多地受林良的影响。
扬州八怪中之金农,梅花独树一帜;郑板桥的竹、兰,任伯年的小写意花鸟,均属兼工带写之风格。
清代的花鸟画主流,追求阴柔秀丽,直到赵之谦以金石入画(金石派)的风格出现,正统派才始被动摇。而吴昌硕古朴雄劲、深沉浑厚的画风,一扫清末正统派的萎靡之风。吴昌硕用笔的厚度、力度、速度,用色的浓、艳和古朴,是写意花鸟画之典范。
我认为研究生学习大写意花鸟,齐白石是首选。齐白石能做到“随心所欲而不逾矩”,齐白石观察细致,他笔下之物象造型虽然概括、提炼、变形,但是他不放松对客观对象之特点、细节的关注。临摹齐白石的画,不能只看着他的用笔用墨痛快,还要注重他描绘形时的严谨性和对质感的表现。
学习写意花卉,可以从梅、兰、竹、菊入手。梅、兰、竹、菊代表四种不同类型的花卉技法,而且程式规律较强。学习完这四种后再学几类花卉,如藤本的可选紫藤、葫芦、葡萄等,大笔点垛的如牡丹、荷花等。通过这几类花卉的学习,掌握规律,举一反三,灵活运用。
课堂示范
▼ 临摹有两种方法
一种是一丝不苟、原原本本地忠实于原作的“实临”;一种是带着自己主观意图或大概的临摹,叫“意临”。我认为作为学生阶段的临摹,应该忠实于原作的笔墨技巧,尽量追求原作的精神面貌,这样才能学到东西。
临摹要先读画,先看气息,也就是精神、气质。再看笔墨,也就是技巧问题。最重要是一定要理解,理解作者为什么要这样画?好在哪里?造型、结构、笔法等方面的来龙去脉要弄清楚,不理解而依样画葫芦,是达不到学习的目的的。
临摹时,应尽可能保证画幅尺寸和原作一样或接近。因为画面缩小,笔法不可能施展,也容易小气,过大则容易空洞。
师法造化
深化写生·加强学生发现和表现美的能力
20世纪50年代以来,随着现实主义思想在中国画艺术创作领域的统帅地位得以明确,“新国画”运动在全国范围内展开,“写生”成为艺术家深入生活的最主要方式,也成为新中国美术院校教育的关键词之一。广州美术学院中国画系在关山月、黎雄才、杨之光等的带领与主导下,将“写生”作为中国画教学中最为重要的训练方式,并逐渐建立起一套相对完整的、行之有效的表现现实生活的方法,其成就与业绩,对岭南地区的中国画创作,起到极其重要的推动作用。至今,“写生”仍为广州美院中国画教学体系中的核心内容,为学院教育者所提倡与重视,执教于美院四十余年的方楚雄便在花鸟画教学和创作上不断深化“写生”。他每年多次带领学生到各地写生,通过深入生活来培养学生对自然的感受力、对平凡之美的发现力;通过画速写、白描等对景写生的方式提高学生的画面意识、造型能力、构图能力;以生活为依托,以深入生活写生为重要的灵感源泉,让学生在写生中丰富自身的艺术语汇,以更为流畅地表达自然内美、抒发个人情感。
课堂示范禽鸟技法
情境交融
深耕创作·提升学生的创造能力
创作是作者综合素质的体现,它建立在扎实的传统基本功与深厚的写生生活积累之上,反映出创作者想象、构思、构图、造型、笔墨技巧等各方面的能力。在指导创作的教学环节中,方楚雄注重对学生综合素质的培养和提高。他强调深入研究传统但在创作时应走出传统,不套用古人的眼光与手法于自身的创作中;要求创作情境交融,在生活中获取灵感,不断深入到生活中去寻找感动自己的事物,并进一步提炼、概括、深化;引导学生在创作中发现自身的长处、追求自身的想象力和艺术特色、形成自身的艺术风格。与此同时,方楚雄以启发式的教学方式,与学生共同探索创作的角度与立场,并根据学生个体差异发展其艺术潜质,引导学生在各自的艺术道路上发展出独特的艺术面貌。
创作,是一个画家综合素质的总体表现。它包括画家的绘画技巧、艺术修养和人生阅历。
艺术创作是时代的产物,它也必将彰显时代精神和审美趋向。同时,艺术作品又是作者的心声,它也必将彰显作者的艺术思想和艺术个性、风格、品位。艺术创作应该有感而发,它首先得打动自己,才能打动观众;只有打动观众的作品,才能成为精品力作。
生活是艺术的源泉。艺术是客观自然和作者主观情感通过某种艺术形式的反映。潘天寿说过:“无灵感,即无创造;无技巧,即无绘画。故灵感为绘画之灵魂,技巧为绘画之父母。”罗丹说:“所谓大师,就是这样的人,他们用自己的眼睛去看别人见过的东西,在别人司空见惯的东西上能够发现美。”创作就是要用自己的思想、自己的眼睛去发现、去表现,只有有感而发的作品才能感人。
创作的过程一般经过深入生活、发现题材、构思立意、收集素材、构图布局以及定稿制作等过程。花鸟画创作,强调在深入生活的基础上进行开拓性的探索和创造。
中国画崇尚意趣、天趣、物趣。花卉禽鸟本无情,画家要动之以情,才有别于科学图谱画。花木的随风摇曳、呼应顾盼,禽鸟的觅食相呼,都将产生情趣之美。
齐白石对大自然的一切生命都充满慈爱之心。他画两只小鸡在争食蚯蚓,题目《他日相呼》。他画小家鼠爬上秤钩,偷吃钩上的剩肉,题目《自称》。画家独具慧眼,发掘平常生活中的情趣,产生出耐人寻味的作品。
花鸟画创作中情趣的产生,除了源于画家对生活的热爱、深刻的观察以外,画家的艺术感觉也非常重要。只有具备敏锐的艺术感觉,才能引发艺术的想象,从而产生新颖的创作构思。
意境是传统美学的重要范畴,是构成艺术美的重要因素。意境是画家的主观情思与客观景物相互交融的产物,是观赏者在欣赏过程中对艺术作品产生的共鸣。
意境的产生,是作者在某个特定的时空、环境以自身的感受和情绪构成某种审美契机,触发情思后有感而发,也即潘天寿所说的“艺术灵感”。
意境包括“意”和“境”两层意思。“意”是画家的思想感情,意要求情真、意新、意远、意深。“境”是自然景物,“境”要求景真、境真、境实、境深。
好的花鸟画不应该以简单地表现自然美为满足,也应有意境,能让观众见画生情,感受到诗的境界,如空灵、缥缈、清雅、恬静、苍茫等。
花鸟画不仅仅以花木、鸟兽为题材。和人类相关的一些工具、生活用品也常常被作为题材,这类作品往往能让观者感到人的存在和时代的气息。
艺术是创造,艺术手段无非是表达主体思想情感的方式。只要能表达作者的思想情感,我认为不必拘泥于哪一种表达形式,重要的是把握住自己,去寻找适合自己耕耘的艺术天地。如郑板桥所说:“各有灵苗各自探。”
创作是创造性的劳动,没有固定的模式和教材。在教学上,只有因材施教、因势利导。前人的创作实践和宝贵经验,只能给我们提供学习和参照的方向。通过多年的创作和教学实践,我对花鸟画创作提出六方面的追求:
博学多识
加强人文修养·提升学生的综合能力
在强调研究传统练就扎实基本功、深化写生培养学生个性化风格、提升学生创作能力的同时,方楚雄特别强调学生传统文化修养的提升和培育。他为研究生开出一批书目,要求他们通读精读,在勤奋画画的同时,多读书提高文化素养。只有提高文化素养才能理解古人、与古人对话,也才有发现美的眼光和高雅的情怀,才能创作出高品位的艺术作品。艺术作品与画者的人文追求、文化素养和道德情怀是分不开的。
天地生灵·方楚雄的艺术世界
HEAVEN, EARTH & LIVING CREATURES:THE ART WORLD OF FANG CHUXIONG
开幕时间丨OPENING TIME
研讨会时间|SYMPOSIUM TIME
展览地点丨EXHIBITION VENUE