教学相长 · 方楚雄的艺术世界

FANG CHUXIONG
1950年生于广东汕头
现为广州美术学院中国画学院二级教授
硕士研究生导师
中国美术家协会会员
中国画学会常务理事
中央文史研究馆书画院研究员
广东省人民政府文史研究馆馆员
广东省中国画学会副会长
享受国务院政府特殊津贴专家
1997年被评为“’97中国画坛百杰”
2004年荣获中国艺术研究院“黄宾虹奖”
“广东省南粤优秀教师奖”
2010年荣获“广东省精神文明建设先进工作者”
“广州美术学院德艺双馨杰出教师”称号
“广州美术学院教学科研创作突出成果奖”
2011年荣获“广东省高等学校教学名师奖”
  方楚雄在广州美术学院教学四十余年,他继承了广州美术学院中国画教学的传统,以传承民族绘画的优良传统为宗旨,融合现代美术教育思想,立足岭南,兼收并蓄,形成了具有自身特色的中国花鸟画教学体系。

师古溯源

深研传统·加强学生基本功训练

  20世纪60年代以来,广州美术学院中国画系以“四写”(摹写、写生、速写、默写)为教学内容,使学生在深入学习传统的基础上,将造型训练方法与传统笔墨技巧统一起来,取得了令人瞩目的成果。作为“四写”之一的摹写,无疑是学习传统经验的有效途径。在方楚雄的教学当中,他通过以临摹为主的传统学习,让学生掌握传统绘画的笔墨规律。对于临摹,方楚雄严格要求学生做到对范本笔法气质的高质量表现,并为学生作临摹示范。同时,要求学生深入了解临本作者的艺术道路、师承关系、理论贡献等方面的知识,将临摹视为师古溯源、深入研究传统的过程。

花鸟画临摹

  临摹是中国画学习最重要的手段之一。中国古代艺术大师给我们留下了宝贵的创作方法和丰富的艺术表现技巧。艺术技巧可包括造型、构图、笔墨、设色诸方面。通过临摹,我们可以较快地学习前人这些宝贵的方法和技巧,可以少走弯路。
  在研究生临摹学习中,我认为要选传统经典范画作为临摹学习的范本。所谓经典,就是带有普遍意义并传诸于世的历代名作,它必须是经过历史考验的、被普遍认可的优秀作品。中国绘画至唐宋达到高峰,经典力作产生得最多。我们熟悉的(传)徐熙《雪竹图》、黄居寀《山鹧棘雀图》、崔白《双喜图》、北宋佚名《梅竹聚禽图》及宋人小品等,这些作品的意境、格调、造型、笔墨技巧诸因素,都达到极致,经过了时间的沉淀和历史的考验,它们的艺术魅力一直震撼着我们。
易甜甜 (2005级硕士研究生) 临居廉花卉图
蔡谨蔚 (2005级硕士研究生) 临宋榴枝黄鸟图
  临摹,就是向传统学习,取法乎上。传统是丰富多彩的,如何去学习、吸收并将其精髓为自己所用,是非常关键的。我觉得有没有传统根基,是雅俗之分、高低之分。优秀的艺术家都是在传统的基础上,融进自己的审美意识、审美情趣,在艺术形式和艺术境界上有新的突破。继承传统,面对现实,这是当代画家所面临的两大课题。继承传统是指继承文化精髓,而不仅仅拘泥于传统的样式;面对现实则是在作品中融入当代意识、审美观念,而不仅仅是表现当代生活的题材和内容。因而,在学习中国画的过程中,以临摹为主的传统学习是一个非常重要的阶段。以古人为师,是站在巨人的肩膀上,可以站得更高,看得更远。我们要以现阶段的约束,换取将来更大的自由。严肃认真地、扎实地进行基本功锻造,是由艺术的必然王国向自由王国升华的途径。

——《摘录方楚雄教学笔记》

许隽协 (2006级硕士研究生) 临宋人小品
蔡谨蔚 (2005级硕士研究生) 临宋人小品

- 左右滑动 查看长图 -

林锦卿 (2017级硕士研究生) 临北宋崔白寒雀图卷

▼ 写意花鸟画临摹要注意的几个问题

1. 临摹稿应尽可能和范画的尺寸接近,过大容易空洞,过小则限制笔墨的发挥,而且显得小气。
2.对范画中的物理、画理要理解,对客观对象的结构、特征要了解。对于如何用笔墨来表现客观对象,也要分析、认识。因为大写意有很大的偶然性,不要被一些偶然的表象所迷惑,要理解精神、学习规律。
3. 尽可能追求范画作品的精神、气质,临出范画的气象。尽可能做到背着范画也能默出来,或用范画的笔意,自己组织构图,但这难度较大。
左上:课堂讲解
右:课堂示范
左下:与学生交流
一、工笔花鸟画临摹

  工笔花鸟画研究生临摹的范本可选崔白的《双喜图》和《寒雀图》。崔白非常善于营造花鸟画的意境、气氛,技法丰富,他的画用笔轻松、灵动、飘逸,他的工笔花鸟画已带有很大的兼工带写成分。而李迪是南宋花鸟画大家,他的《枫鹰雉鸡图》《雪树寒禽图》《鸡雏待饲图》均是经典之作,也是可供研究生临摹的范本。宋人小品也非常精彩,可选择《枇杷山鸟图》《丛竹白头图》《果熟来禽图》《出水芙蓉图》《碧桃图》用于临摹。赵孟坚的《水仙图》作为线描的练习也非常好。还有佚名《梅竹聚禽图》《白花手卷》也是很好的范本。

  宋代是工笔花鸟画的高峰,元代沿袭宋代,但审美取向走向清逸、疏松、萧淡的风貌。钱选是元代杰出的一位画家,可选取其作品用于临摹。

陈天硕 (2002级硕士研究生)
临明代林良灌木集禽图(局部)

  明、清两代工笔花鸟画日渐衰微,唐宋之际的许多优良传统,如“外师造化,中得心源”“格物重理”“十日一水,五日一石”“九朽一罢”等创作精神逐渐沦丧。所以,明清两代很少出现能与两宋时期的工笔花鸟画相媲美的经典力作。明末陈洪绶的工笔花鸟画造型夸张变形,线条富有装饰味;清初恽南田的没骨花鸟画清丽淡逸,追求“高逸”“淡然天真”“平淡合度”而“脱尽纵横习气”;任伯年的工笔花鸟画继承陈洪绶、任薰的线条风格,拥有超人的造型能力和构图能力,线描更灵活多变,更富神韵;“二居”的“没骨法”及“撞水撞粉”等技法,于非闇、陈子奋的线描等,也可作为学习的范本。

翁毓衔 (2013级硕士研究生) 临陈子奋花卉白描

二、写意花鸟画临摹

  中国的写意花鸟画可以追溯到宋代梁楷、牧溪,他们创造了水墨豪纵、简约疏阔、洗练率真的崭新画风,是“减笔”水墨画的创始人。苏轼在绘画理论上提倡写意,反对片面追求形似,强调诗中有画,画中有诗,为文人画理论奠定了坚实的基础。他的绘画理论一直影响着以后的文人画。

  元代的花鸟画不及宋代昌盛,但却有新的面貌,其往往重墨轻色,勾勒点染相结合,作风朴实清新又不失精微细密。元代花鸟画以萧疏简逸、宁静虚和为特点。

左一:许晓彬(2004级硕士研究生)  临齐白石紫藤

左二:许晓彬(2004级硕士研究生)  临齐白石野芋

左三:杜 宁(2007级硕士研究生)  临齐白石作品

左四:许敦平(2001级硕士研究生)  临任伯年作品

  自宋以来,梅、兰、竹、菊被士大夫称为“四君子”,象征清高、幽洁、虚心、隐逸、气节等精神品格。元代社会面临民族危机,知识分子无力抗争,只能通过笔墨“适性寄意”,因此,“四君子”更加引起士大夫的兴趣。

  明代的写意花鸟画家林良,笔墨劲健,格调豪爽潇洒。他画鹰、雁、孔雀、锦鸡、禽鸟造型准确大方,笔墨概括简练。他的《灌木集禽图》是学画鸟的最好范本。

  陈淳是明代写意花鸟画的代表。他初学沈周、文徵明,笔墨工细,设色典雅,中年后自立门径,创水墨写意画法。其作品笔墨简洁凝练,风格疏爽俊逸,笔意清新明净,所绘物象粗中有细,妙合法度。

  清初八大山人是中国绘画史上最伟大的画家之一。他的花鸟画水墨淋漓,构图简练奇特,用笔圆润柔韧,造型夸张、变形、概括、简约,作品给人以孤傲冷逸之感。八大山人经常中、侧锋互用,善用秃笔,松灵而不板滞。其山水画学董其昌,得董氏明洁而宁静的境界,花卉受徐渭的影响,鹰、雁、禽鸟则更多地受林良的影响。

  扬州八怪中之金农,梅花独树一帜;郑板桥的竹、兰,任伯年的小写意花鸟,均属兼工带写之风格。

  清代的花鸟画主流,追求阴柔秀丽,直到赵之谦以金石入画(金石派)的风格出现,正统派才始被动摇。而吴昌硕古朴雄劲、深沉浑厚的画风,一扫清末正统派的萎靡之风。吴昌硕用笔的厚度、力度、速度,用色的浓、艳和古朴,是写意花鸟画之典范。

  我认为研究生学习大写意花鸟,齐白石是首选。齐白石能做到“随心所欲而不逾矩”,齐白石观察细致,他笔下之物象造型虽然概括、提炼、变形,但是他不放松对客观对象之特点、细节的关注。临摹齐白石的画,不能只看着他的用笔用墨痛快,还要注重他描绘形时的严谨性和对质感的表现。

  学习写意花卉,可以从梅、兰、竹、菊入手。梅、兰、竹、菊代表四种不同类型的花卉技法,而且程式规律较强。学习完这四种后再学几类花卉,如藤本的可选紫藤、葫芦、葡萄等,大笔点垛的如牡丹、荷花等。通过这几类花卉的学习,掌握规律,举一反三,灵活运用。

课堂示范

▼ 临摹有两种方法

一种是一丝不苟、原原本本地忠实于原作的“实临”;一种是带着自己主观意图或大概的临摹,叫“意临”。我认为作为学生阶段的临摹,应该忠实于原作的笔墨技巧,尽量追求原作的精神面貌,这样才能学到东西。

临摹要先读画,先看气息,也就是精神、气质。再看笔墨,也就是技巧问题。最重要是一定要理解,理解作者为什么要这样画?好在哪里?造型、结构、笔法等方面的来龙去脉要弄清楚,不理解而依样画葫芦,是达不到学习的目的的。

临摹时,应尽可能保证画幅尺寸和原作一样或接近。因为画面缩小,笔法不可能施展,也容易小气,过大则容易空洞。

师法造化

深化写生·加强学生发现和表现美的能力

  20世纪50年代以来,随着现实主义思想在中国画艺术创作领域的统帅地位得以明确,“新国画”运动在全国范围内展开,“写生”成为艺术家深入生活的最主要方式,也成为新中国美术院校教育的关键词之一。广州美术学院中国画系在关山月、黎雄才、杨之光等的带领与主导下,将“写生”作为中国画教学中最为重要的训练方式,并逐渐建立起一套相对完整的、行之有效的表现现实生活的方法,其成就与业绩,对岭南地区的中国画创作,起到极其重要的推动作用。至今,“写生”仍为广州美院中国画教学体系中的核心内容,为学院教育者所提倡与重视,执教于美院四十余年的方楚雄便在花鸟画教学和创作上不断深化“写生”。他每年多次带领学生到各地写生,通过深入生活来培养学生对自然的感受力、对平凡之美的发现力;通过画速写、白描等对景写生的方式提高学生的画面意识、造型能力、构图能力;以生活为依托,以深入生活写生为重要的灵感源泉,让学生在写生中丰富自身的艺术语汇,以更为流畅地表达自然内美、抒发个人情感。

花鸟画写生

  古代称花鸟画为“写生”,其含义与当今之“写生”不尽相同。古代之写生,重视感受自然,体察认识自然之生命。它包含观察、默记,而不一定是对景描摹。但如今凡是对着客观景物进行描绘均称之为“写生”。
  对景写生是自然形态转化为艺术形态的过程,画者可以在选材、构图、造型、笔墨诸方面得到充分的锻炼。艺术家为追求当时的感受并更完美地表现客观对象,在对景写生时往往会尝试创造新的艺术形式和艺术技巧,使对景写生的作品具有不可多得的唯一性。写生可以解决绘画诸多问题,如构图、形象、结构、点、线、面、局部与整体;写生可以锻炼敏锐捕捉自然界中蕴藏着的美的能力,“夕阳芳草寻常物”,艺术家要能在平常中发现不平常的美;写生可以解决概念化、简单化、表面化的弊病,有时自己画着重复的内容,没什么新意时,就意识到必须要到生活中去感受。
海南写生
椰风 136cm×67cm 纸本设色 1988年
  花鸟画能否表现时代气息,让观者真切体验到花鸟与人密不可分的关系,这就要求艺术家有修养,对自然、生活都有独到的认识和见解。生活是艺术创作的源泉,而写生是画家认识生活、收集创作素材、锻炼艺术技巧的最好、最直接的方法。
  广东鼎湖山的清泉古树、海南岛热带雨林的山涧野藤、云南西双版纳的热带植物、珠三角水乡与粤北山区农家的村前舍后意趣浓浓,画意盎然。自20世纪80年代以来,我每年都要下乡写生,带着毛毡、宣纸、笔墨,席地而坐,对景作画,每次写生都有收获。如《鼎湖山中》《可可》《油棕》《林区所见》《椰风》等,均源自现场写生之作。
杜宁 (2007级硕士研究生) 写生稿
黄家福 (2011级同等学力研究生班) 写生稿
  花鸟画写生并非完全摹写客观对象。客观对象虽可以激发创作灵感、创作激情,但在意笔或兼工带写的对景写生中,更需要作者的主观强调、取舍安排,将自然景物艺术地转换为笔墨语言。
  造型艺术离不开对形的认识与塑造。神、形之关系乃为历代画论之重点。文人画兴起后,重神韵、轻造型的风气,逐渐导致中国画造型的弱化。
  写生能摆脱造型概念、简单、浅薄的弊端,从而产生丰富、鲜活、典型、力量之形。写生而成的“形”已绝非简单的物象之形,而是画家对客体深入认识、理解之形,亦是经过画家艺术处理的再造之形。
  构图为花鸟画写生之难点。一幅好作品离不开好构图。构图即经营位置——客观对象在画面上的位置,需要苦心经营。自然界错综复杂、空间层次纷繁杂乱,对景写生不应被此现象所迷惑。优秀画家能使纷繁的客观对象单纯化、条理化,把复杂的客观对象理解为点、线、面的构成。线能否成势,点、线、面关系是否协调,构图布局是否合理,是作品给观众之首要印象。“远观其势,近看其质”,构图有势,才能吸引观众走进画面,品味细节。起、承、转、合,呼应、顾盼,构图要自然生动,用一成不变的构图形式去套生活,是不可取的。通过写生,往往可获得意想不到的好构图。
左上:2007年1月,带学生到广东从化流溪河写生梅花
右上:2015年12月,带学生到斯里兰卡写生大象
下:2021年,带研究生在广东惠东梁园写生梅花

课堂示范禽鸟技法

左:方楚雄速写系列·八分园 35cm×23cm
右:方楚雄速写系列·动物园 35cm×23cm
  画家对客观自然的第一感受甚为重要,在写生过程中画家需要紧紧抓住此种新鲜感觉,由始至终保持着一股激情。画家须善于发现自然界中的美。强化此种形式之美,对画家而言,何其重要。能在平凡的生活中独具慧眼发现美,这是艺术家有别于普通人之处。对于前人表现过的题材,艺术家要有自己独特的审美发现;前人未涉及过的题材,要善于发现其可入画之意趣。
  写意花鸟画对景写生是一个新课题。面对千变万化的大自然可以产生创作的激情,面对鲜活的客观对象可以产生新的构图与形象,减少概念化,这无疑是对景写生之长。然而丰富多彩的大自然又往往使写生者陷入其中,被自然之形所役,做纯自然主义的描绘。或由于环境的恶劣和时间的匆促,艺术家在艺术处理、笔墨提炼上可能考虑不周等,都是在这一新课题里所要面临的问题。
  花鸟画之写生,以万物为师,以生机为运,以心象为神。触景生情,有感而发,乃为花鸟画写生之上乘。
——《摘录方楚雄教学笔记》
郑阿湃 (2004级同等学力研究生班) 花卉写生
许敦平(2001级硕士研究生)
左:海南写生·旅人蕉
右:海南写生·文殊兰

情境交融

深耕创作·提升学生的创造能力

  创作是作者综合素质的体现,它建立在扎实的传统基本功与深厚的写生生活积累之上,反映出创作者想象、构思、构图、造型、笔墨技巧等各方面的能力。在指导创作的教学环节中,方楚雄注重对学生综合素质的培养和提高。他强调深入研究传统但在创作时应走出传统,不套用古人的眼光与手法于自身的创作中;要求创作情境交融,在生活中获取灵感,不断深入到生活中去寻找感动自己的事物,并进一步提炼、概括、深化;引导学生在创作中发现自身的长处、追求自身的想象力和艺术特色、形成自身的艺术风格。与此同时,方楚雄以启发式的教学方式,与学生共同探索创作的角度与立场,并根据学生个体差异发展其艺术潜质,引导学生在各自的艺术道路上发展出独特的艺术面貌。

花鸟画创作

  创作,是一个画家综合素质的总体表现。它包括画家的绘画技巧、艺术修养和人生阅历。

  艺术创作是时代的产物,它也必将彰显时代精神和审美趋向。同时,艺术作品又是作者的心声,它也必将彰显作者的艺术思想和艺术个性、风格、品位。艺术创作应该有感而发,它首先得打动自己,才能打动观众;只有打动观众的作品,才能成为精品力作。

左:方楚雄  墨牡丹 138cm×34cm 纸本水墨 2001年
右:方楚雄  盆荷 225cm×68cm 纸本设色 1986年

  生活是艺术的源泉。艺术是客观自然和作者主观情感通过某种艺术形式的反映。潘天寿说过:“无灵感,即无创造;无技巧,即无绘画。故灵感为绘画之灵魂,技巧为绘画之父母。”罗丹说:“所谓大师,就是这样的人,他们用自己的眼睛去看别人见过的东西,在别人司空见惯的东西上能够发现美。”创作就是要用自己的思想、自己的眼睛去发现、去表现,只有有感而发的作品才能感人。

  创作的过程一般经过深入生活、发现题材、构思立意、收集素材、构图布局以及定稿制作等过程。花鸟画创作,强调在深入生活的基础上进行开拓性的探索和创造。

  中国画崇尚意趣、天趣、物趣。花卉禽鸟本无情,画家要动之以情,才有别于科学图谱画。花木的随风摇曳、呼应顾盼,禽鸟的觅食相呼,都将产生情趣之美。

郑阿湃(2004级同等学力研究生班)
春阴 160cm×150cm 纸本设色 2009年
入选“第十一届全国美术作品展览”
许晓彬(2004级硕士研究生)
青溪·自在 230cm×200cm 纸本设色 2009年
入选“第十一届全国美术作品展览”并获提名奖

  齐白石对大自然的一切生命都充满慈爱之心。他画两只小鸡在争食蚯蚓,题目《他日相呼》。他画小家鼠爬上秤钩,偷吃钩上的剩肉,题目《自称》。画家独具慧眼,发掘平常生活中的情趣,产生出耐人寻味的作品。

  花鸟画创作中情趣的产生,除了源于画家对生活的热爱、深刻的观察以外,画家的艺术感觉也非常重要。只有具备敏锐的艺术感觉,才能引发艺术的想象,从而产生新颖的创作构思。

  意境是传统美学的重要范畴,是构成艺术美的重要因素。意境是画家的主观情思与客观景物相互交融的产物,是观赏者在欣赏过程中对艺术作品产生的共鸣。

  意境的产生,是作者在某个特定的时空、环境以自身的感受和情绪构成某种审美契机,触发情思后有感而发,也即潘天寿所说的“艺术灵感”。

  意境包括“意”和“境”两层意思。“意”是画家的思想感情,意要求情真、意新、意远、意深。“境”是自然景物,“境”要求景真、境真、境实、境深。

  好的花鸟画不应该以简单地表现自然美为满足,也应有意境,能让观众见画生情,感受到诗的境界,如空灵、缥缈、清雅、恬静、苍茫等。

王清丽(2006级硕士研究生)
秋静亦无声 200cm×150cm 纸本设色 2009年
入选“第十一届全国美术作品展览”
许隽协(2006级硕士研究生)
和光同尘 195cm×175cm 纸本设色 2009年
入选“第十一届全国美术作品展览”

  花鸟画不仅仅以花木、鸟兽为题材。和人类相关的一些工具、生活用品也常常被作为题材,这类作品往往能让观者感到人的存在和时代的气息。

  艺术是创造,艺术手段无非是表达主体思想情感的方式。只要能表达作者的思想情感,我认为不必拘泥于哪一种表达形式,重要的是把握住自己,去寻找适合自己耕耘的艺术天地。如郑板桥所说:“各有灵苗各自探。”

  创作是创造性的劳动,没有固定的模式和教材。在教学上,只有因材施教、因势利导。前人的创作实践和宝贵经验,只能给我们提供学习和参照的方向。通过多年的创作和教学实践,我对花鸟画创作提出六方面的追求:

  1. 追求自然之美和生命力,抒发作者的情怀;
  2. 追求生活气息、情趣和时代精神;
  3. 追求画面意境的营造;
  4. 追求精益求精的艺术技法;
  5. 追求清新高雅的艺术风格;
  6. 追求个人风貌和新颖的艺术形式。
罗玉鑫 (2007级硕士研究生)
红云 200cm×180cm 纸本设色 2009年
入选“第十一届全国美术作品展览”
杜宁 (2007级硕士研究生)
长风 220cm×180cm 纸本设色 2014年
入选“第十二届全国美术作品展览”
陈清平(2007级高研班学生)
岁月·寒香 229cm×189cm 纸本设色 2009年
入选“第十一届全国美术作品展览”
翁毓衔(2013级硕士研究生)
千尺幽篁 235cm×155cm 纸本设色 2016年
2016年硕士研究生毕业创作
曾春平(2011级硕士研究生)
我把春天带回家 220cm×143cm 纸本设色 2014年
2014年硕士研究生毕业创作并入选“第十二届全国美术作品展览”获铜奖

博学多识

加强人文修养·提升学生的综合能力

  在强调研究传统练就扎实基本功、深化写生培养学生个性化风格、提升学生创作能力的同时,方楚雄特别强调学生传统文化修养的提升和培育。他为研究生开出一批书目,要求他们通读精读,在勤奋画画的同时,多读书提高文化素养。只有提高文化素养才能理解古人、与古人对话,也才有发现美的眼光和高雅的情怀,才能创作出高品位的艺术作品。艺术作品与画者的人文追求、文化素养和道德情怀是分不开的。

方楚雄  良化古梅 180cm×97cm 纸本设色 2021年
方楚雄  喜上梅梢 97cm×179cm 纸本设色 2021年
- 左右滑动 查看长图 -
方楚雄  山溪古梅 97cm×360cm 纸本设色 2021年

天地生灵·方楚雄的艺术世界

HEAVEN, EARTH & LIVING CREATURES:THE ART WORLD OF FANG CHUXIONG

主办单位丨SPONSOR
中国美术家协会
中国美术馆
中国画学会
广州美术学院
协办单位丨CO-SPONSOR
广东省美术家协会
广东美术馆
广东省中国画学会
当代岭南艺术研究院
承办单位|ORGANIZER
广州鲁逸文化
总策划丨GENERAL PLANNERS
吴为山 李劲堃
学术主持丨ACADEMIC CHAIR
尚 辉 王绍强
展览时间丨DURATION
2021年9月8日14:30 — 9月21日(逢周一闭馆)

开幕时间丨OPENING TIME

2021年9月8日14:30

研讨会时间|SYMPOSIUM TIME

2021年9月8日9:30

展览地点丨EXHIBITION VENUE

中国美术馆1、8、9号厅(北京市东城区五四大街一号)
开幕当天到场观众可免费领取方楚雄展览画册一份,前十名到场观众可换取方楚雄大画册一套。
▼ 中国美术馆免费参观预约 ▼

·E N D·
中国美术馆
位置:
北京市东城区五四大街1号
中国美术馆(北京市东城区五四大街一号)
National Art Museum of China (No.1 Wusi Street, Dongcheng District, 100010, Beijing, China )
展览期间,持柬有效,一柬一人
Admission for one person per invitation
恳辞花篮
Flowers are gratefully declined.
中国美术馆区域内全面禁烟
No smoking in the area of NAMOC
新冠肺炎疫情防控期间,请按照中国美术馆相关要求有序参观,带来不便,敬请谅解
During the COVID-19 epidemic prevention and control period, please follow the relevant requirements of NAMOC for an orderly visit. We sincerely apologize for the inconvenience this may have caused and would much appreciate your understanding.
(0)

相关推荐