搞好“字组”关系宝典十六招

今天重点为大家呈现的是字组规律，也是行草书创作中小章法上的一个重点，只有做好字组才能够破除平齐，表现出节奏感，是章法中最基础的环节。

首先就是重点中的重点，大小组合。很多人都明白，也都认为自己有意识，并且已经做到了，那么就请耐下心来看一下自己与古人之间的差距吧。有的字大小相差数倍，然并无刻意、生硬之感，这也是我们在行草书中最重要的一环，可以很好的避免我们在创作中“状如算子”。

远近组合容易让人忽略。创作中强调字距变化，有疏有密，才能使上下字的连接夹角有小有大，连接斜线有的较直有的较横，变化多端。而且还会因此带动用笔变化，夹角小的用折，夹角大的用转，有折有转，造型丰富”。

粗细对比实际上对大章法影响最大，尤其是在营造块面，破除沉闷，堵塞之感的问题上。这一点如果不相信自己的眼睛会欺骗自己，就拿尺子量一下粗细线之间的差距吧，至于粗的线质感不腻、不软、不肿，细的线，劲健、弹性那都是后话，先做就是了。

轻重实际上和粗细的内容差不多，但这里更强调整体，强调一个面儿的分量感，大家可以多从此处着眼，多多体会毕老师课上常说的一分笔、二分笔、三分笔。

每个字都有它自己的属性，正常发挥就可以了，总不能把“月”字写扁，把“二”字写长吧，但在实际创作中，遇到连续几个字形结构很相似的字的时候，我们就必须要干预一下了，不要害羞，大胆展示吧。

这个概念比较隐晦，但这一招儿可以很好的制造行气，使气脉畅通，试问，这样的穿插难做到吗？

南宫师祖主张“不做正局”是有道理的，加入这一招儿，你的字马上就会变得活泼、生动起来了，不过不知道现在的你还能写“斜”吗？

邱振中先生在《167个练习》中提到，错位手法对轮廓线的影响。偶尔使用这一招儿能很好的调节节奏。看到这里再反观自己的作品，请问：“今天你错位了吗”？

此招必不可少，不在多，而在精。发挥的好就是你整篇作品的字眼了，建议专门来分析一下儿帖中关于连笔的使用方法吧！

三三两两，轻松自在，就像上图那样的轻松惬意而又信手拈来，源于对草法大量的积累与运用，反观自己，还在用纯行书来创作吗？

这个概念听起来很神秘，像“凌波微步”一样，如果你有空间意识，一下子会打开认知的大门，涌进来很多新知识。上下字的空间相承接，让气脉畅通，图是看透了，赶快去尝试一下吧！

这招高级，属上乘武功。去看吧，超一流高手都在用上，试着让上下字找到一种暗合的关系，是那么的美妙而默契。

内脉相通，必须通。不通如何将上乘的内功传输给你，虽字字独立，好像叠罗汉，稳妥又平稳。此招常见可不一定简单哦！

如果有人说你的作品显得乱，那你就用这招儿来回击他，行草书创作在一行中上下字左边对齐，右边参差不齐，字势呈现出左右摇曳之感，并且从中获得了一种秩序感，简直是恰到好处。

让一行中上下字右侧轮廓线相对的齐，而左侧参差不齐，同样可以获得秩序感和摆动姿势以及较强的气势，这三大法宝。

连笔方式的一种。可单独训练，上字的末笔是横，下次首笔也是横的连接，看看古人的操作吧。还是有长有短，有折有转，有直有弧，有粗有细，角度有开有合，纤丝有实有虚。

这种连笔通常较为顺势，所以一定要做到空间和手势的打开，切忌局促。但同时也一定要准备好，找到发力点之后，毫不犹豫，顺势而为之，一定是精彩的一笔哦！

以上诸多招数，君须用心体会，前期也可进行单项训练，刻意为之，后期一定要审时度势，把握大章法，根据需要见招拆招。不可急于求成，走火入魔，小编也是没有“解药”的哦！