简谈形象思维在诗词中的表现
编辑：林淞月 出品：桃花源间
简谈形象思维在诗词中的表现
作者/柳无烟
疏密与形象思维的结合：
古人在诗词中非常注重表现艺术，在写景、状物、言情、述志时往往采用既对立又统一、既相反又相成的辩证手法，使得作品张弛有度、顿挫有序，情感与景物巧妙地揉和在一起。
情感与景物的结合，需要一些表现方式，这种表现方式与过程，我们称为手法。
疏密
诗词的疏密手法，主要是指描写人或景物的密度。
使形象思维的抽象成分，在景物疏密相间中完美的表现出来，密度小者为疏，密度大者为密。
疏者大笔勾勒，重在传神。密者工笔细描，重在铺写渲染。
如：
居高声自远，非是藉秋风。（虞世南·蝉）
其中高字声字为虚；秋风为实。实际景物只秋风一词，重在传神也。
再如：
月色为怜今夜客，砧声那似去年秋。---月色，砧声。
闲云不系从舒卷，狎鸟无机任往来。---云、鸟，两句各一个物象
桂轮秋半出东方，巢鹊惊飞夜未央。---月、鹊，两句各一个物象
海上风云摇皓影，空中露气湿流光。---风云，露气，两个意象
这几个诗句，一句都是仅写一景，为疏，大景，传神。
密度大者工笔细描，重在铺写渲染。
风引漏声过枕上，月移花影到窗前。---风、漏声、枕上、月、花影、窗
隤墉穷巷无人迹，独树孤坟有鸟吟。---墉、巷、树、坟、鸟吟
再如：
寒竹影侵行径石，秋风声入诵经台。---寒竹、径、石、风、诵经台
蟾蜍竹老摇疏白，菡萏池乾落碎红。---蟾蜍、竹、菡萏、池、碎红
窗中早月当琴榻，墙上秋山入酒杯。---窗、月、琴榻、墙、山、酒杯。
换言之，就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为实，徒言为虚。就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等等。
想象中、回忆中的物象，照样可以疏，也同样可以密。
密度大者工笔细描，重在铺写渲染。
以上例中5组诗句，物象都很丰富，工笔细描，铺写渲染，意象很细密。
在诗词中，疏利于写大景，密利于写小景。但在一首诗词中，诗人往往采用疏密结合的手法，构成一定的意境。
如杜甫《登高》：
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
第一联：风急、天高、猿啸、渚清、沙白、鸟飞，三节意象，显得绵密急促。
第二联：落木、长江，一句一意象，显得物象稀少而疏阔。
从美学角度看，密可以产生一种紧促感，疏可以产生一种弛缓和开朗感。一紧一缓，给读者带来很愉悦的心理感觉。
又如：王维《山居秋暝》前两联
山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
深得疏密之妙。
第一联交代雨后空山，秋天傍晚，一写环境，一写时间，可谓疏朗简洁。
第二联具体列陈几个意象，明月、松、清泉、石，十分丰富。前四句一疏显得宏阔，一密显得清幽，给人心旷神怡之感。
上节课我们交流了虚实，下面我们来交流一下虚实与疏密的结合。
疏与虚实的结合，如上文提过：“居高声自远，非是藉秋风”。
密与虚实的结合，如上文提过：
“风引漏声过枕上，月移花影到窗前。”
风、漏声为耳听为虚，枕上、月、花影、窗眼见为实。
通过上边的例子我们可以看出，物象的疏密与虚实是怎么组合成句子的。
下边我们通过几首完整的律诗，来详细分析起承转合中的疏密的情况：
明·高启
咏梅
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？
琼姿、瑶台、江南（物象少）为疏。重在传神
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
雪、山、高士、月、林、美人（物象多)为密。工笔细描，重在渲染首联的神。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
疏影（指梅花）竹、春、残香（指梅花）苔。密写为下联做渲染
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
何郎、东风（物象少）重在传神。
过零丁洋
文天祥
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。（物象极少，重在传神）
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。（物象极多，重在为全诗做渲染）
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。（滩头、惶恐（虚写名词，代指心情）洋、伶仃（同惶恐）重在为尾联做渲染。）
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（物象极少，重在传神。）
通过前面两首诗 我们可以看出 疏密在起承转合中的一种表现
疏 起 密 承 密 转 疏 合
这是一种，下面我们来看另一种
杜甫的《登高》
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（物象极多，重在为承联做渲染）
无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（万里（指天地）秋、百年（指时空）病、台。重在为尾联做渲染）
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（重在传神）
与收放有相似之处，也有不同之处。收放是针对词与词之间、联与联之间、句子与句子之间的顿挫。疏密在起承转合中的表现，是针对联与联之间的衬托与依赖。相同之处是都要顿挫，不能每联都疏，也不能每联都密。都疏写的话，就容易形成叫嚣、虚伪、华而不实。都密写的话，读者就少了想象空间。
以上举例所说的杜甫的《登高》，是疏密在起承转合中的又一种表现：
密 起 疏 承 密 转 疏 合
另外几种表现方式 朋友们可自行去了解
我们要学会用动词、形容词、连词等衔接名词（物象）。
作者简介：
柳无烟 诗词发烧友，农民。不属于任何诗词协会。多次在全国诗词大赛入围获奖。在雅海、中华、烟雨楼、联都等诗词联网校任教。最喜欢的句子“几许梅花联做句，一窗月色卷成帘”。
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