小罗 | 浅谈自己对诗词写作手法的一点认知

作者：小罗，诗词爱好者。

编辑：霞满天

大家都知道，诗词必须按谱守律依韵入境，格式、平仄、押韵皆为基础，而后避免伤害诗词音韵美的落韵、撞韵、犯韵、连韵、复韵、凑韵、僻韵、三阴平等。然上述几点结合布局、造境、虚实、修辞、对仗、起结，做到整体意境的安排、风格独到的总结和一些单独行文的惯例才算真正意义上的作品。 

以填词来讲，凡之脱颖而出又脍炙人口之作，无不应当做到以下几点：立意独到、表意连贯、布局合理、逻辑通顺、意韵贴合、意象紧凑、意境饱满、意义鲜明、眼处心生、言出心声，笔落细处、虚实相生、言之有物、自然天成、严谨有力、精妙绝伦、富足想象、古逸大方、文笔成熟、不落窠臼、发自肺腑、深灵隽透、出人意料、引人共鸣。

所谓“不会品酒，什么都是二锅头，不会酿酒，二锅头都拿得出手”，词要想写好，光是满足平仄和守韵，那是远远不够的。很多诗友写作一旦完成，便被成就感遮蔽对词句是否合理的判断，造成整篇松软无力、内容无关紧要、意思乏陈无趣、意境模糊不清，或是压根不知所云。填词作句，讲究三方面——“意、局、句”，首先要有一个好的“意”，由此“意”，再想出一笔画龙点睛之句，接下来，是构思整体，整体的布局统筹、前后句的意思连贯决定着整首作品的质量。最后，对于写好的文章，每个字句从客观上都要力求完美地呈现心中所表，自己写的，先要让自己懂，每个字都要懂，对于那些拼凑堆砌之处，设法将自己代入情景，发散思绪变化角度侧引好句，实在无法得出的，便是废弃也不得成作。填词作诗，当知天地万物、人间百事，皆可取意造境，丰富心底之心韵眼界之诗情，才是重中之重。

酒重工艺诗重局，此局者，需相生相顾，互不重复，在构思中，就得留下必要的，丢掉多余的。这其中，先要确定词牌，举例来说，必须要理解词牌所能容纳的情感区间，例如仄韵多伤感，平韵多活泼，菩萨蛮多花间风格，缠绵娟秀，临江仙多叙世通理，蝶恋花多情爱相思，鹧鸪天描写景物情绪多超凡脱俗，等等。而后是词牌某处的固定形式，例如有些需领字，有些需摊破，有些需对仗，有些需对比，等等。再是构思需完整，力求承上启下、和谐一致，不可浅谈即止不加说明，更不可出现不同情感或者景物的杂糅——落笔之物不可横出，不加铺垫就会突兀。首尾需相应，开头起兴结尾呼应，不可封闭读者之联想或者说让读者不能尝出应有之回味。总之，行文遣字不可太过平常无力，轻描淡写不达隽永，强加意境亦弄巧成拙。最后补充一点，有时一个意思到底也不可取，虽然无可挑剔，可直铺平叙未免单调了些，上下总要有所曲折，不过要能侧击原意。

好水酿好酒好句衬好作，对于好句的诞生，既需要文学功底，又需要触景识情，这个功底，来自阅读，来自想象，而识情，更要求眼处心生而非暗中摸索。诗词中大多好句，皆是心中猛然而出，浑然天成绝不绞尽脑汁。有些词句写就出来，真不能让人有一丝想反驳想狡辩想超越的想法，有的只是回味和想象…

END