华人导演，拍出了这部不可能上映的电影（内含彩蛋）

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电影派

Vol.2096

上映至今，《双子杀手》票房口碑，双双失利。

原因很多。

而能原汁原味地呈现此片的放映系统，在全球都太稀少，绝对是不可忽略的原因之一。

整个北美，甚至找不到一块有顶配条件的银幕。

派爷很幸运，在魔都观看了顶配版。

便觉得很有必要再聊一聊，这部充满了“神迹”的野心之作——

《双子杀手》（2019）

坦白说，我们的确不缺《双子杀手》这样老套的故事。

但我们真的缺《双子杀手》这部电影。

因为它本是一部——

1

“不可能上映”的电影

《双子杀手》的故事，诞生于1997年。

流传至今，故事早已不新鲜。

可二十多年来，人类还真没能拍出这个故事。

多年来，该项目也一直在迪士尼内部运作。

导演和演员的人选，是换了又换。

他们都曾传出要出演

一次次拍摄的传闻，全都无疾而终。

就因为，技术限制。

故事讲述了一个要退休的特工亨利，因为掌握了机关的太多秘密，而被部门派出了他的年轻克隆体追杀。

同一个演员同框并不罕见。

但不同年纪的同一个演员，到底如何才能在银幕上实现深层互动？

依靠化妆、替身等手段拍几个简单的镜头，或许还可以。

可《双子杀手》里的小克的角色，必须要给人有血有肉的感觉。

为此迪士尼成立过专门的特效工作室，搞“人脸计划”。

失败。

2012年，又有人通过剪辑克林特·伊斯特伍德多部影片中的镜头，伪造故事该有的效果。

就好像，《双子杀手》只能通过这种方式来实现。

李安，却接下了这个看似不可能完成的任务。

2

去刁难「不可能」

当我们习惯了漫威大片里的轰炸特效，似乎早忘了：

最难的特效，是人。

生造出的“人类”，很难让人信服真有人类的感情。

克服不了这点，虚拟人类就会让观众感到恐惧。

李安选择了一种最费功夫的办法。

完全用数码创作一个精密的数字人类，再辅以威尔·史密斯的表演。

其细微到——

肌肉的三层皮、汗毛系统，甚至是牙齿光泽的变化。

这是业界没有尝试过的先例。

于是，几百个特效工作人员，没日没夜的抠。

一个镜头，抠它个一年。

最终，可以追杀威尔，还可以和威尔同台飚戏的“他”诞生了。

影片上映后，派爷听到最让人哭笑不得的“吐槽”：

“史皇捧儿子的又一失利之作。”

不要笑他。

没有提前说明，谁又能相信这个拥有饱满感情的小克，竟然是位不存在的演员呢？

突破了这点，李安似乎还嫌弃不够麻烦。

再次启用120帧+4K+3D的方式拍摄。

特效部门的工作量增加了5倍，更不能有任何破绽。

困难还不止于此——

迄今做如此高帧电影的人，还是只有他一个。

全球都极少的放映系统，又会带来巨大的票房压力和观感争议。

李安，干嘛要这么费力不落好？

但派爷很理解他。

今年已经65岁的李安，开始感慨拍电影是体力活。

但正因为爱，让他决定在还能做的时候，做回学徒推动电影再往前走一步。

在我们已经具备创造更高规格的电影时，难道不该去尝试拓宽电影的边界吗？

所以，我们不妨将它视作一部关乎着未来电影样子的影像实验。

效果如何？

如果你没机会观看顶配版，就让派爷告诉你——

3

神迹

两个威尔·史密斯的对决，不知道内幕的人，看起来可能会觉得“平平无奇”。

这正是影片最革命之处。

未来电影的无限可能，已经被它埋下了地基。

而高帧技术在动作片的运用，仿佛给人开启了第三只眼睛。

所有动作场面，都变得无比流畅、清晰。

电影刚开始，亨利负责射杀一辆高速运转列车上的目标。

新技术的加持，让你在电影中获得从未见过的宽阔的视野，看到无比清晰的瞬间。

之后再快速淋漓的动作打斗，也通通不再模糊。

ps:显示器动图完全呈现不出高帧银幕上的流畅

超级3D，也会让你觉得不再是故事的旁观者。

听到子弹在耳边呼啸，看到事物破裂的每个瞬间。

这些提升，足以证明李安尝试的可取之处。

《双子杀手》一定不是这些新技术最好的载体。

但它的诞生，足以让派爷对未来的电影产生无限美好的联想。

更多不可能实现的剧本，在新技术的成熟下，都有了转机的可能。

这个道理，当然不止在电影领域有效。

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1、拧紧                      2、手动                     3、拧松

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这点设计对新手是格外友好。

传统的电动螺丝刀，拧螺丝时拧得太深，便容易断裂或者使螺丝折断/滑落。

现在使用BD40的新设计，这种窘境便再也不会发生了。

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传统螺丝刀另一处缺陷，是其形状并不适合在一些拐角或狭小空间操作。

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