临帖须学其平正，有人却偏爱学夸张处丨临帖十八谈之三
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临帖十八谈系列：
关于临帖，今天再来讨论一个技术性问题：临帖的着力点，究竟是在帖的平正处，还是那些特殊的夸张处？
江湖书法最喜欢夸张、唬人
一件能被世人认可的碑帖，它的用笔除了具备书写的一般规律外，一定还有很多独到之处，这也可以称作碑帖用笔的普遍性与特殊性。在实践中，我们常常发现，有许多书法学习者往往更喜欢学习碑帖用笔的“特殊性”，比如隶书中那些修长的雁尾、草书中那些拖得很长的悬针竖、楷书中那些装饰性极强的顿笔，等等。
雁尾搞得像刀尖
为什么会这样？我觉得原因主要有二：第一，这些特征太明显，很容易被发现，也容易去学习和掌握；第二，学习者急于求成，为了快速“求似”，便抓住一件碑帖的突出特征，让人看了觉得临得“确实像”。但是，对于大多数尚处于初级阶段的书法学习者而言，这是一个误区，很容易养成坏的习气，并且很难脱去。
我们临帖，首先要学的是它的“普遍性”，也就是标题中所说的“平正”处。这平正看似普通，没什么突出特点，实际上却是碑帖用笔中最隐蔽的、最不易掌握的技巧。如果你连普遍性还没把握好，一上来就学其特殊性，最后一定是堕入魔道。江湖书法大多数就是这样产生的。说实话，江湖书法中那些无缘无故、故作夸张、自鸣得意的用笔，让人恶心得要死。
学瘦金体，故意搞一些突出的“钉头”
我们还可以进一步去追究：碑帖中那些夸张的用笔是如何形成的？毫无疑问，那都是书家个性的东西，都他们自己在某种特殊情境下弄出来的。特别是行草当中，一些书家情之所至、兴之所至，突然就把某一笔拉得超级长，或者把某一个点落得特别重，你学这些东西干什么？品味品味可以，但如果不分青红皂白，就用在自己的作品中，甚至搞得比原作还夸张，那就会不合时宜、贻笑大方。所以，一些夸张的用笔，如果没有特定的情境作铺垫，就会显得很空、很虚，不应该去学。
其实，你只要老老实实把碑帖中的普遍性学好、学熟，变成自己的技能，特殊性也就自然而然地出来了，而且是你自己的特殊性，不是学别人的。
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