锵谈丨陈永锵：画画出来，是给人看的，但作画不是表演
《扶桑》陈永锵
●画画，有人画画与人为画所画（所役）之别，前者为聪明人，我想我不能，我只能是后者“画奴”一个。事实上，数十年生涯，画画始终武断地统治着、改造着我。画画使我变得顽强，也使我变得超脱。
●人，不可“为五斗米折腰”，但更不可因粒米滴水之得，而不付出劳动和智慧。
●人，应该对轻易得到的一切，慎思由来，画画也不外如此。
《凤眼垂园》陈永锵
●画画出来，是给人看的，但作画不是表演，当无意让人观赏，故“严肃”的画家大多都不会愿意让人看他作画。真画家作画时情态，往往是既不道貌岸然，也不轻佻放荡，有的只是无所顾忌，自然而然的忘我。
●一个画家要立足社会，便必得使自己成为一个“三脚鼎”，即所谓鼎立。这“鼎”的大小可以不必计较，但三足决不能缺一，这三足，一是学术地位，一是作品价码，一是“江湖兄弟”（社会上的各阶层朋友，包括父老乡亲）。
《雄姿英发》陈永锵
●所谓“画什么不是问题，怎么画才是关键”。换句话，即是说做什么不重要，重要的是怎么做——手段才是决定意义、内涵的关键。故，画有作画的手段（包括思想方法、表现形式和技巧），往往最能反映作者的人格和操守，流露作者的品味。作品优劣、雅俗、高低以及作者对艺术的追求是否纯粹，总由此分见。故有思想的画家，他可以其聪明智慧从纷繁庞杂的艺术技巧武库中，择其善者而从之，也可以自创其器，但断不会以下作伎俩行事。因而古有作画“宁拙勿巧”之训。我主张，堂正的“率性为之”，而不耿耿于套用种种“特殊技巧”
1999《思绪拾灵》
编辑 | 渔公子
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