法国绘画高潮的第二波：印象主义

如果说大卫等人的新古典主义作品代表了法国绘画的巅峰的话，这个高潮却并没有维持多久。它被随后迅疾而至的新的一波浪潮所掩盖。而这个新浪潮，还是在法国，那就是以印象主义绘画所代表的绘画的革命。

革命的绘画把巴黎推向了绘画的巅峰，而绘画的革命则把巴黎打造成了世界的中心。

从印象主义开始，各种新的画派如雨后春笋般纷纷在巴黎萌发，各种新的绘画思想都要来巴黎试一试身手。法国绘画的高潮，以大约100年的时间，缤纷璀璨层出不穷的尽情绽放，直到走向自己的反面。

这个高潮期，最后到毕加索和达达主义，耗尽动能而息。

从1874年第一次印象主义画展开始，到1973年毕加索去世。整整100年。当然从1913年杜尚的自行车轮胎问世，第四次绘画高潮就已经在酝酿了。大约到了1960年代，第四次高潮以安迪沃霍尔为标志人物，在美国纽约蓬蓬勃勃地展开了。法国作为世界绘画中心的地位不再。1969年蓬皮杜总统决定兴建一个现代艺术中心，等于承认了在美国兴起的现代艺术为新的世界潮流。1977年蓬皮杜中心开放，却已经无法成为世界艺术的中心了。世界艺术中心转移到了美国。

我们研究了第一次高潮在意大利的兴起，探讨了政治和经济的动因。我们也研究了绘画中心从罗马转移到巴黎，革命绘画的政治和经济动因。我们肯定需要研究印象主义在法国兴起的第二波，其政治经济的动因到底为何？

首先印象主义的几位代表人物都不是学院派的人物，除了莫奈最后进过沙龙展，其他人都似乎没有在沙龙展览。总之印象派以及后来各种新流派的画家都没有明确的恩主。这些画派的出现就像走马灯一样，令人目不暇接。学院派也没有机会去接纳其中的人物，新的画派新的时髦就已经扑上来了。法国政府始终是艺术的恩主，但是这些学院派之外的画派都没有享受到多少国家的恩泽。

收藏和展览这一时期作品的奥赛博物馆，是1986年年底建成，比蓬皮杜中心还晚了差不多10年。

莫奈本人从1874年开始参加印象主义第一次展览，直到1910年代，才摆脱了经济窘境。

据说雷诺阿要走运一些，1890年代就已经脱贫。

到巴黎短暂逗留过的梵高，也属于第二波的重要人物，一生贫困。

高更作为素人画家经毕沙罗带入印象主义的圈子，后来辞去股票经纪人的金饭碗，就此陷入经济局促。

塞尚有一个好爸爸，银行经理，家境颇为殷实。但是他自己没有办法靠卖画维持生活，只能长期啃老。1886年他父亲去世，留给他200万法郎的巨款遗产。

这些人都没有大款的恩主，也基本上没有被学院派沙龙所接受过。

因此很明显，我们可以确定第二波的艺术浪潮没有意大利那样的恩主经济支撑，也没有大卫时期那样的帝国支撑。那么这一波浪潮的经济模式究竟是怎样的？这是我们新东方主义油画所感兴趣的宏观艺术学的核心问题之一。