观鱼鉴赏|国画题跋诗词赏析
绘画在汉代,通常没有作者名款。晋顾恺之《女史箴》虽有名款,但是后人添加。唐代绘画中偶有作者名款。南唐作品据载亦有名款,但存世作品上大都是后添的。北宋时期开始落款,但早期也仅写名字,有的画院画师则在名款前加'臣'字,一般都写在边角或树干、石上等不起眼的地方。至米芾、苏轼时,虽提倡文人画,仍少见大篇跋题。大约到米友仁时,始见较多题跋。到元代则风气一变,强调诗、书、画三者结合,这种风气从此大盛,延续至今。本文赏析的为元代以后的作者自题诗。
安处斋图
元 倪瓒
手卷 纸本 水墨 25.4×71.6厘米
台北故宫博物院藏
湖上斋居处士家。淡烟疎柳望中赊。
安时为善年年乐。处顺谋身事事佳。
竹叶夜香缸面酒。菊苗春点磨头茶。
幽栖不作红尘客。遮莫寒江卷浪花。
吴中山水卷
明 沈周
长卷 纸本 设色 31.6x348厘米
上海博物馆藏
吴之为国水所涵,有山平衍无巉岩。
我家多水少山处,怅望翠微心所贪。
时能借墨补不足,数纸连络长番粘。
峰峦重复间溪溆,杂树列布多枫楠。
或开大壑浸山足,其椒半为浮云含。
僧庐隐映远木杪,平圮道谷出水南。
东村西落互亲友,耕田凿井同丁男。
便须芒履与藤杖,听泉采药我亦堪。
阳冈亭馆谁择胜,雅许酒会并棋谈。
尝闻巴蜀天下险,未可一往寻凫蚕。
子长之兴浩不浅,感此老鬓霜鬖鬖。
聊因此图识所见,卧游一生还自甘。
林泉春暮图轴
清 弘仁
轴 纸本 水墨 89.4x41.8厘米
上海博物馆藏
杜鹃声叫暮春天。
村落家家事向田。
唯是道人偏爱懒。
偶濡残墨写林泉。
弘仁此诗有趣,杜鹃声带来了画外听觉审美体验。春天到了,草木荣发、流泉汩汩,正是耕田时节。与村人不同,作者不耕田而濡墨耕砚,出家人的悠然超脱尽显其中。
徐天池山水真迹图册
明 徐渭
20.1x25.4厘米
腻粉轻黄不用匀。
淡烟笼墨弄青春。
从来国色无妆点。
空染胭脂媚俗人。
徐渭以“泼墨大写意画”见长、为“青藤画派”鼻祖,其画能吸取前人精华而脱胎换骨,不求形似求神似。狂草书用笔洒脱、气势磅礴。他自认为“书法第一,诗第二,文第三,画第四”。此诗反映出其反对“空染胭脂”,喜用“淡烟笼墨”的审美取向。
杂画册
清 朱耷
30x23 厘米
西塞一帆顷。
东风何处边。
鳙鰅此时便。
已下珊瑚川。
此幅为八大山人晚年佳作,画中只有三条鱼,一是描绘的对象少,二是用笔墨少。高度凝炼。得简洁疏旷之韵。做到了“惜墨如金”,“以少少许胜多多许”。书法点画简洁,提按变化小,圆润空灵。诗词言简意赅,“一帆”或是渔船,“鳙鰅”点明主题,与画面内容相映成趣。
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