学诗杂谈，与爱好者分享

学诗杂谈

章法

《红楼梦》中，香菱要黛玉教她作诗，黛玉道：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承、转，是两副对子，平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对也使得的。”

一、起笔突兀法：作诗起笔，有明起、暗起、陪起、反起之别。明起者，开口即就题之正意说起，虽明见题字，然不得谓之骂题。暗起者，不就题面而题意自见。陪起者，先借他物说起，以引伸所咏之物。反起者，不说题之正面，而先从题之反面着笔。总之，起笔时尤以来势突兀为胜，若一味平淡，便觉句法不挺矣。例：“独有宦游人，偏惊物候新。…”有登高一呼之概。

二、承笔衔接法：律诗以第二联为承笔，或写意、或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。起笔一联仅浑括大概，点醒题意全在此联。且须留有余不尽之意，以开下文转笔一联。例：“…不辨风尘色，安知天地心。…”醒题之笔。

三、转笔呼应法：转者，就承笔之意，转捩以言之也。其法有三，一、进一层转；二、推一层转；三、反转。总以能与前后相呼应，上下一气，活而不板者为佳。例：“…烽火连三月，家书抵万金。…”兵祸至乡信重，着力之处。

四、合笔结束法：合者，结束全诗，使有下落也。或开一步，或放一句，总以言有尽而意无穷者为佳结。例：“…凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。”不言蜀灭，言蜀妓舞魏宫，直觉余韵悠然。

五、因人述事法：作诗所以传人，非传其人，传其事也。记述事情，须写得雄壮而不寒酸，方见其人身分之大，志气之高。明虽述事而其人则因此传矣。例：“流落征南将，曾驱十万师。…独立三边静，轻生一剑知。…”让人唏嘘。

六、因地记游法：记游之诗，或述山川、或写风土，宜详实而不浮泛，宜洒脱而不粘附，方为上乘。例：“…山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流绕蜀城。…”句句是记地，句句是记游，入乎化境也。

七、因时点景法：四时之景不同，点景之法亦不同。纵览唐诗，写春秋景多，写冬夏景少，冬夏相较，写夏令者少之又少。举杜甫的祖父杜审言夏日一诗：“…薜萝山径入，荷支水亭开。日气含残雨，云阴送晚雷。…”借物候点缀夏景，写得极幽雅、极淡远，夏日晚景尽在画图中矣。

八、因境抒情法：诗情皆由境而生，诗境即诗情也。作此等诗，不可太拘，太拘则滞。不可太浑，太浑则虚。须要来龙去脉，一气相生，方足以见诗情之真切。例：“…邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。…”田家是诗眼，写庄外庄中之境，皆诗情也。

九、明咏物情法：起句即点醒题面，以下句句明写。咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳。例杜甫黑鹰诗：“黑鹰不省人间在，渡海疑从北极来。…”起句便点出黑鹰，以后句句写黑。

十、暗咏物情法：通篇不点破题面，浑写物情，然须有曲笔以达之，有深意以衬之，使人虽不见此题，却一望便知此题。例唐诗《鹧鸪》，一句写形，二句写品，三句见其过，四句闻其啼，五六句引伸游子佳人两意、感人极深，末两句为其写照，通篇到底无鹧鸪题字。

十一、抚今怀古法：过去为古，现在为今，即古即今，亦今亦古。须写得又缠绵又感慨，使人读之有俯仰古今，悠然神往之概，方为上乘。例杜甫的七律旧阁老两院故人。

十二、寓意托兴法：此诗用笔贵委曲而不率直，立意贵幽远而不浅近，将不相关的景物和意兴，一经感触，便息息相通。例杜甫《曲江对雨》。

十三、颂中寓讽法：婉而多讽，亦是诗人忠厚之道也。后世阿谀之风日甚，作诗者但知献媚避忌，使诗之品格每况愈下矣。例张谓《杜送贡物戏赠》。

十四、参间虚实法：咏物之诗须要虚实相间，无虚笔则无灵气，无实笔则无真意。但虚不可空泛，实不可呆滞。例杜牧《早雁》。

十五、判别深浅法：作诗须有层次，咏情之诗尤当由浅入深，层层推进。否则杂乱成章，徒见其枝枝节节也。例李颀《送魏万之京》。