浅谈楹联创作中的抄袭与化用

近年来，在楹联创作中，特别是在各类大赛中，抄袭之风有所抬头。如： 2009年“中山市南头镇第六届楹联大赛”中征嵌字联“南头……；小镇……。”就有山东姜某获奖的“南头日丽风和绣出河山似锦；小镇年丰物阜迎来大地皆春”，系抄袭 “日丽风和绣出河山似锦；年丰物阜迎来大地皆春” 成联作品。又如：广西石某的礼泉春联大赛优秀奖联 “春到礼泉，看绿雨青风，滋田畴草木，喜得人间升紫气；梦回西北，赏良辰美景，晤父老乡亲，欣闻枝上唱黄莺。”，系抄袭河北省张家口市董汝河先生在朝阳市“中国移动杯”楹联大赛获奖作品一等奖联“春来东北，看绿雨青风，滋田畴草木，喜得人间升紫气；梦到辽西，赏良辰美景，晤父老乡亲，欣闻枝上唱黄莺。”安徽胡之锦，北京彭善民、黄腾政、刘太品，山西的李轩才等联家都曾著文揭露过此类丑象。而且，无论在现实联界还是网络联界都为此事争论不休。

为了制止联界抄袭之风，联都网友“不合时宜”在2008年9月提出：“凡染此恶习者，今后见到即格杀勿论，宁可矫枉过正，不可助长颓风！！！”网友“柳絮”附议：“君子爱财，取之有道；文人窃对，鄙其无良。焦裕禄说过：吃别人嚼过的馍没味道。偷来的锣鼓打不响。付出辛劳的创作，才能心安理得的享受快乐，投机取巧无出息啊！”网友“汨罗江”表示：“武林出败类，下场极残。而文人中的败类，总能逍遥。所以，时常觉得，文人的骨气是最重要的。像这般抄袭者，应属无耻之徒，将其示众很有必要。”网友“一池春草”： “建议把已知的所有的文抄公都揪出来集体示众。”因此，联都网才有了“联界文抄公大全”，“ 为那些‘文抄公’们弄一个‘光荣榜’”，这是一件大快人心的好事。她将警示我们在楹联创作中把握好化用的尺度，避免误入抄袭之歧途。

楹联创作与诗词创作一样，是文学创作的一部分。自古以来，文学创作过程就是有所继承与发挥的过程。单从创作的艺术角度上讲，仿效他人的写法并推陈出新的，那便是化用，我们应当提倡；光是仿效，没有新的意境变化，便是抄袭，我们坚决反对。这是我们创作楹联时所面临的一个严肃问题。笔者认为在楹联创作中的化用方法和效果主要有以下几个方面：

一是化用他人的意境，但说得更具象，更新奇，更深刻。如：王安石《北山》中“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。”就是化用了王维《过杨氏别业》，“兴阑啼鸟散，坐久落花多。”王安石一反王维的兴阑之倦意，而写出了舒齐幽闲而从容的情态和对落花芳草景物的爱意，意兴不倦，用笔极其工细，令人叹止。

二是化用他人的意境，但说得更集中，更尖锐，更凝练。如常江先生题鹳雀楼联：“上去果然穷远目；下来依旧放平心。”便化用了王之焕的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”意境，并暗示了仕途进退上下之理趣，笔法不凡。

三是在个别地方甚至大部分内容借用了别人的文辞，或把他人的词句改一下，脱化成自己的话境，创造了新的风格和意趣。如：1989年春节全国农村春联竞赛一等奖作品：“茅舍换高楼，阳台花卉知春早；新街临古道，市集车船载笑多。”此联中“知春早”由“春江水暖鸭先知”蜕化而出，“临古道”由“远芳侵古道”蜕化而出，颇为生动典型。又如：非常著名的宋代林逋的梅花诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”，只是将江为“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏” 的上下联各换了一个字。但是林逋不是简单的借用，而是一种创造，是他从江为的诗句中得到触发，构成新的意境，赋予新的主题，令后人传诵。再如：有人在1927年“4.12大惨案以后，将广州黄埔军校联：“升官发财请走别路；贪生怕死莫入此门”改为“升官发财莫走别路；贪生怕死请入此门”，虽然只将“ 请”和“莫”两个字换位 ，但其意境一褒一贬，大相径庭。

我们可以脱化成联，但一定要有新的意境，要把自己新的思想内涵注入其中，不要简单地克隆。如：清郑板桥自题《梅竹图》“虚心竹有低头叶；傲骨梅无仰面花”名联，有人将其克隆成“傲骨梅花不仰面；虚心竹叶常低头”。如此一克隆，原有的精确的形象、完美的立意和严谨的格律全然不见，反而成了 “三平尾” 的病联了。

四是只是利用个别词语并模仿句子的形式结构，而主要内容完全不同并赋予全新的意境。如：笔者从楹联文化的意义入手，模仿王勃在《滕王阁序》里作“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”句子的结构和“一色” “齐飞”两个词句，写了“风景共楹联一色，人文与经济齐飞”一联献给“南昌第一届中国楹联文化节”，被选作“第一届中国楹联文化节”的主题楹联悬挂在会场，受到了与会的国内外楹联专家、来宾、记者的赞叹。

五是从古今已有的文学作品中，分别选取两个意义相关联、具有对仗、音律和谐的句子，集句成联。集句联即保持原句，又浑然一体，别有新意，给人以青出于蓝而胜于蓝的艺术魅力，是一种特殊的再度创作。如“劝君更尽一杯酒；与尔同消万古愁”联，上联集自孟浩然《送元二使安西》，下联集自李白《将进酒》。又如“愿天下有情人，都成了眷属；是前生注定事，莫错过姻缘”上联集自王实甫《西厢记》，下联集自高明《琵琶记》。真是让人即能自然而然地想到原作，又能体会到作者的新意境。如此创作，非具有一定的文学功力的人是难以驾驭的。

六是我们提倡化用、反对抄袭，是针对创作楹联作品的主要内容或整体的意境而言。当然，也有暗合的现象。比如：甘肃刘志刚先生获 “鹳雀楼海内外征联佳作奖”联：“沧桑未改牛脾气，进退还凭铁骨头”和北国网“老枭诗文”先生在《北国网论坛北国成联》发贴“东海杂联一百副”及“东海百联（七字联）”，其中有一联是：“沧桑不改牛脾气，贫富难移铁骨头。”相类似，在北国网打了一阵笔墨官司，终因刘志刚先生的人格魅力，大家认可了属于暗合现象。正如《随园诗话》里所言：“谢康乐诗：‘千岩盛阻积，万壑势萦回。’李白诗：‘千岩泉洒落，万壑树萦回。’二句不但袭其意，兼袭其词。以太白之才，岂肯蹈袭前人？因其生平最喜谢诗，故不觉习而不察。杜少陵平生最爱庾子山，故诗亦往往袭其调，如“风尘三尺剑，社稷一戎衣”之类，不一而足。”

梁萧子显《南齐书·文学传论》中说：“若无新变．不能代雄。”这告诉了我们在文学传承中化用、演变、创新的重要意义。由此可见，我们在楹联创作中提倡化用、反对抄袭，必须大胆地“化用”前人的作品，或模其语言、或仿其形式、或效其结构、或承其意象、或化其意境，提高我们的创作能力，从而使我们在楹联创作中，始终保持着复古而求新求变，意境为先！

选自《楹联艺术》2012第1期