圣君：炮轰第十一届油画展评委

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圣君：炮轰第十一届油画展评委

作者：圣君

本来，圣君根本就不屑与评论或者参与美协举办的任何展览，可是，由于一些朋友、学生最近总是问及这方面的情况，希望圣君能够发表专业的评论，圣君只好稍加评论：

和历届美协举办的展览一样，本届全国油画展依然是太业余、太落伍、太不专业，完全是拉关系、走门路的名利场。抄袭剽窃模仿之风泛滥成灾。评委们都是打酱油的、吃干饭的，根本就不懂油画。

让我们来看看被外行油画评委们评为金奖的两幅油画作品：一幅画的是1949年解放军解放上海；一幅画的是小两口抹水泥墙。两幅油画应该是两个不同的人画的，可是两幅油画就像是一个人画的，完全没有艺术个性，都是打酱油的灰调子，几乎没有色彩，只是用油画颜料画素描、版画而已，基本上还是模仿苏俄现实主义风格的习作。我为什么要说是习作而不说是创作呢？因为这两幅金奖作品离真正的创作还有很大的距离。如果这两幅油画精雕细刻、精益求精、画得象超写实的照片，那么起码在技巧上还有进步，可是模仿苏俄现实主义画风实在是太落伍了和太粗糙了，糊弄外行人还可以，内行人一看就感觉回到了五十年代，完全是一种艺术倒退；这种作品让内行人一眼就看出来作者在偷工减料、偷懒取巧，《1949》是模仿陈逸飞《黄河颂》的，《黄河颂》画的是一个解放军持步枪站在黄河边上，《1949》画的是解放军持冲锋枪站在铁桥上，都是没有色彩的油画素描、版画，应该放到素描或者版画展厅去，为什么要画油画？就是因为油画颜料可以表现出丰富多彩的色彩感觉，所以才画油画。可是，这种打酱油的灰调子油画完全就是用油画颜料画素描、版画，完全是浪费油画颜料，画这种油画素描、版画有什么意义呢？直接用铅笔、碳条画素描不是更加省事讨巧吗？这种投机取巧的作品居然被评委们评为金奖，可见体制内的中国油画界评委们的眼光、水平和美学观念是多么糟糕初级、多么外行业余，可以说一直在倒退。我认为《1949》还不如陈逸飞当年的《占领总统府——解放南京》，同样的题材，同样是油画，《占领总统府》起码还有创作，无论是场面、人物、构图、技巧等等，陈逸飞都胜出一筹；而《1949》纯粹就是照着照片临摹的习作，根本谈不上创作；《小两口》也是这样，整个打酱油的灰调子，就是临摹照片的习作而已，根本就谈不上创作，缺乏光线，几乎没有色彩，只是用油画颜料画素描、版画，还不如陈衍宁当年的《渔家姑娘》，与陈丹青当年的《西藏组画》相比更是相差甚远，陈丹青的《西藏组画》也是用油画颜料画素描、版画，但是起码还有构思、构图和题材上的突破，而《小两口》基本上没有创作的成分，既没有构思、构图，也没有题材上的突破。而这两幅水平很平庸一般的油画，却被体制内的中国当代油画评委们评为金奖，代表了中国当代体制内油画界的最高水平，可见这些所谓的油画专家评委们买椟还珠的眼光和水平实在是令人悲哀。请问，这种按部就班、照本宣科、千篇一律、不断重复的酱油调子油画，既没有技法上的创新，又没有画法是的进步；既没有色彩上的探索，又没有学术上的贡献，凭什么获金奖？能代表中国当代油画最新最高的水平吗？

这种一代不如一代、一蟹不如一蟹、不断退步的所谓油画展览和评选活动真的是劳命伤财、可怜可悲啊，今后最好是不要再搞了，干脆取消中国油画展，直接把油画并入素描、版画展，免得名不符实、贻笑大方。

作者简介：

圣君（盛军），字勇力，新当代艺术大师，画家，文学家，艺术理论家，美学家，哲学家，思想家，收藏家，历史学家，导演，诗人，书法家，85年毕业于南师大美术学院，82年开始发表作品，创立了大水墨汉字几何抽象艺术，超写实大水墨中国画，大水墨汉字书法山水画，后当代中国画，一小时素描头像写生， 新当代文学，新当代影视等等。1989年，圣君（盛军）参加了首届中国现代艺术展，被美国电视台釆访在纽约时代广场展示，其作品发表于美术杂志、中国美术报、美术思潮、画刊、北京文学、电影文学、书法报、新观察杂志等。主要著作有:汉字传奇书法史话、消解与颠覆、文人画批判、中国文学正走向死亡、中国文艺八大死穴、道德经新解、丝绸之路浪漫传奇、爱情泪与梦、中国当代艺术的艰辛旅程与出路等等。