中国的导演为什么基本都不碰明朝戏？

"公元1644清军入关，为中国影视剧行业的发展做出了突出的贡献"。这句话看似戏谑，但也有几分实际道理。自从进入九十年代以来，清朝的电影或者电视剧层出不穷。仿佛导演们，对清朝有一种偏爱。（一）、稍逊一筹，弗如清多关于清朝的影视剧，大抵是所有历史剧中最多的一类。当然，其中也不乏许多优秀的作品，比如《康熙王朝》、《雍正王朝》还有《铁齿铜牙纪晓岚》、《宰相刘罗锅》、《甄嬛传》等等。虽然大都是改编自小说，但都是按照真实的历史轨迹走的，因此也让观众们对那段历史有了一定的了解。

但有一个奇怪的现象，提到清朝的影视作品大多数人都能娓娓道来，可明朝一与之对比，影视剧就显得有些匮乏，虽然也有几部口碑很好的影视剧，比如《大明风华》、《大明王朝1566》、《朱元璋》等等，但比起清朝来还是要少许多。同时也有很多好的人物事迹没有拍摄，比如王阳明，单独拿出他来就是一部波澜壮阔的历史剧，还有千古忠臣于谦，在他的身上可以体现明朝士子的家国情怀，又能够就此牵引出土木堡之变和夺门之变等。总之，明朝有特色的人和事那么多，应该可以成为影视剧爆款的朝代。那么，为什么中国导演都不怎么拍明朝戏，往往好几年才出一部？

首先，朱元璋曾经明确地规定了"后宫不得干政"。因此无法像清朝那样，大肆的拍摄宫斗场面。即使像《大明风华》这样关于孙太后的电视剧，也必须穿插着前朝男人之间的政务在其中。同时，明朝实行严格的嫡长子继承制，而清朝则是"能者上位"，后宫的妃子们根本没有争斗的必要。纵观整个明朝，也就朱棣的上位与众不同，但那也不是靠着宫斗得来。像嘉靖皇帝虽然不是正儿八经的皇子，但上位之路也没有那么不易，也没有靠他母亲去争去抢。而且，在明英宗之前明朝的嫔妃大多数都要殉葬，反正早晚都要陪着皇帝死，争来争去还有何意义。如此一来，电视剧的受众范围就大幅度缩小。

愿意看电视剧的大都是女性，往往是你争我斗或偏偶像类型的，才能符合她们的审美。如此一来，导演就害怕拍了但收视率上不去，出现叫好不叫座的情况。其实如果真的拍得很好，诸如《大明王朝1566》这样，也会有口皆碑的。但现在快餐式的文化，大家都希望能够迅速地把钱拿到手，所以有内涵的影视剧就不怎么有人愿意涉足。而且明朝的服饰非常讲究，对服化道的要求很高，倒不如清朝的服饰简单一些。总结而言，明朝嫔妃争斗的历史史实太少，同时拍摄的成本又高，导演们普遍害怕入不敷，同时对自己也没有足够的信心，因此就基本都不碰明朝戏。

（二）、借古讽今，怕不过审其次，明朝影视剧的过审难度要大一些。自从民国以来，文人才子们就喜欢拿着明朝的事说当下的事，即使这种情况现在还存在于文学作品中，不过若是转化成镜头语言，恐怕审查起来有些难度。而且，既然要拍明朝戏，许多黑暗是绕不开的。比如明朝的党争，诸如明初的胡惟庸还有后来的严嵩父子，再往后就是东林党与阉党之间的争斗；比如明朝统治者的不务正业，好似道士皇帝、木匠皇帝还有美食皇帝和叛逆皇帝以及痴情皇帝，他们之中虽然大都有些政绩，但都不符合帝王之气。

再就是进入小冰河期以后，这些皇帝们的作为大都有些"负能量"，拍出来不太符合主流价值观。这些因素都有可能导致不过审，同时拍不好肯定会引得观众们的骂声一片。尤其是心里对大明充满着崇敬之人，这些恐怕会令其非常恼怒，明知会引起争议，那还不如直接不拍。

（三）知之甚少，怎能了再次，清朝消亡了很多关于明朝的历史典籍。清朝初年曾经大兴文字狱，许多明朝人撰写的轶事典故和文学作品，悉数被焚毁。就连《永乐大典》也有很多葬身在了嘉庆年间的那场大火之中。再到后来八国联军和日本侵华等，许多的历史书籍都被销毁。不单单是明朝，像它之前很多朝代的书也都没有了。

当然，明朝留存书籍的消失主要还是怪清朝的文字狱和不够重视。因此，流传到今天的很少，最起码不如清朝的多。现在关于明朝的书，大都是清人写的，他们根据统治者的要求或抹黑或歪曲，可因为年代久远也无法考证书中的内容是否属实，如果导演贸然拍出来，可能会伤害到许多人的民族自尊心，倒还不如不拍。

此外，这也与导演个人和剧组有关。如果拍一部《大明王朝1566》这种内涵丰富的电视剧，对导演的水平有着很高的要求。倘若拍不好，恐怕就会招致骂声一片。同时，短期内很难见到回报，如果导演的资源不够强大，就可能找不到合适的投资方，毕竟大家都是要赚钱的，如果拍了赚不到钱谁还会去做。

总结而言，导演不愿过多触碰明朝戏的原因，首先是明朝没有那么多的宫斗，因此受众范围就会受到限制，那么就会导致即使拍得好回报率也可能很低，即使会封神，也会是在若干年之后。再者就是明朝的内容不太好过审，可能会被打上借古讽今，与主流价值观不符的标签；还有会伤害到整日把"天子守国门，君王死社稷"挂在嘴边之人的心。