【篆古今】〖张永明书法教学〗篆书章法举要（一） 概述·中堂章法

〖张永明书法教学〗篆书章法举要（一）

概述·中堂章法

张永明  著

张永明艺术简介

张永明，号牧牛子。河南新县人，1950年生。国家一级美术（书法）师。中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国书画印研究院副院长、北京书画艺术院副院长、中国书协培训中心及清华美院书法高研班教授、《书法字海》、《书法大字典》常务副主编。

书法专著有《篆书与篆书笔法》、《篆书技法》、《篆书章法》、《小篆入门》、《秦篆书刻石四种解析字帖》、《西周金文五种解析字帖》、《峄山碑图解字帖》、《书法创作大典》（篆书卷）、《书法大世界》（篆书卷）、《张永明篆书百家姓》、《长恨歌正气歌小篆字帖》、《篆书格言五十例》、《篆书楹联五十例》、《篆书诗词五十例》、《中国书法教学丛书》（篆书教程）等二十多种。为《方正字库》书写七千字小篆字模，为一百零八枚华夏编钟《中华和钟》及《华夏宁昌》鼎、《龙腾宝鼎》书写一千多字大、小篆铭文。曾在中央电视台举办篆书技法讲座，出版教学录像带、VCD四种。央视《中文国际》频道、《指南》频道、国际网络电视台《书画长廊》作过专题介绍。

篆书章法概述

章法也叫“谋篇”，是指作品的整个布局，这对任何书体的作品都是至关重要的。作家写小说，作文章，需要立意章法，推敲词句，斟酌字眼，安排层次结构；诗人写诗填词，要讲求格律平仄，炼字炼句，合仄押韵。书家创作一幅作品，同样也要讲究章法布局。我们从成功的、高水平的书法作品中，可以看出作者精心布局的匠心所在。

篆书的章法和行、草书相比，相对要简单些，尤其是小篆，与楷、隶书有不少共同之处，如平整匀齐，横竖成行。但大篆、甲骨则不尽然，要丰富复杂些，因为它们年代久远，字形太古老，又是刻或铸在不同形状的骨片或铜器上的，不象在平正的纸上好安排，因此章法也不尽相同。

（一）小篆的章法

小篆的章法，与楷、隶书比较接近。按时期不同约分两种：一种是唐以上至秦代的模式，与楷书章法相近，平正整齐，横竖成行，行距、间距一致；一种是清代以后的模式，这是从清代邓石如开始的，邓集秦汉两代篆书之长，对小篆的形体、用笔及章法进行了大胆的改革。用长锋羊毫书篆，变化多端，内涵丰富，字形狭长，垂脚舒展。章法上成横式排列，左右字距紧凑，上下字距宽松，给人以整齐美。此种章法至今盛行。

写小篆最好叠格、打格或衬格。小篆一般呈长方形，所以要叠长方格，（也有少数写成方篆，甚至是扁篆的）。比例一般为3比2（也有拉长为2比1的），上下之间的字距稍宽一点（一般为左右字距的一倍），可打或叠成双线，写熟了，单线也可以。边款书体宜用行书、行楷或行草书，但不宜用楷书和草书，也不宜用篆书本体，因楷书和篆书本体显得单调呆板，草书不易识。如写中堂、条幅、长联等，最后一行不要少于四个字（字数限死的可例外），这需要在写前精心计算好。如最后一行空白位置较多，可接其下落款，不必另起一行；如空白不多或正好写满行，则应另起一行落款，这也需要事前计算好，预留出落款的行格位置。边款的字大小多少也很重要，字的大小以比正文小一半以下为宜，不可过大或过小。字的多少要看空的行格的长短宽窄而定，分长款、中款和短款（也称穷款，仅落名用印）。款字不可过密挤或太松散，也不可题得太低（沉底）。总之，要与正文和谐，珠联璧合，相辅相成，锦上添花。

（二）大篆的章法

大篆的章法与小篆稍有不同，要复杂一点。主要有两点不同：

（1）需加释文（如所书内容是尽人皆知的名作，不存在不可识的问题，可免加释文）。要求书写前计算行格时，预先把释文所需位置计算进去。释文一般写在正文的后面（和题款一样，用行书或行楷书等较易识而又不呆板的书体书写为宜）。对联可例外，释文可写在上联左边、下联右边的中部位置；也可单面写在上联的上首（右边），下联的下首（左边）落款，还可将释文和款识联起来在上下联的两边（共四边）书写。

（2）写大篆有时可象写小篆那样横竖成行，也可只有竖行不设横行，象写行草书、简帛书那样大小长短参差错落，富于节奏感，写起来自由、自然、生动，易于根据各个字的形体特点和笔画多少随机应变，发挥出理想水平。

本文将从《概述·中堂章法》、《条幅·条屏章法》、《楹联章法》、《斗方·横幅章法》、《手卷·册页·扇面·小品章法》等五篇予以详细讲解。

中堂章法

中堂分为大中堂和小中堂。

所谓“大中堂”，是指长宽尺寸较大的中堂，一般常见的是长四市尺，宽二市尺的标准宣纸，2×3尺、2.5×5尺的也属中堂，3×6尺的就算超大中堂了，除了老房子和别墅，如今这种超大中堂已很少能在居家悬挂了，只能在展览馆、艺术馆、博物馆展示了。

用篆书创作大中堂，如写小篆，一般以字数较多的内容较为适宜，最好40字以上，100字以内，过多或过少字数会影响水平的发挥和艺术效果的体现。当然，这不是绝对的，这要看作者的功力和驾驭能力，功力深厚的书家字数多少都不能限制其艺术的创造力，都能创作出精彩的作品。如用金文大篆创作中堂，字数一般少一点为宜，因为字数过多，写得密密麻麻，要体现最好的艺术效果，难度要大些。但我同样指的是“一般”，水平高的书家同样有能力处理好，达到极佳的效果。

所谓“小中堂”，顾名思义，就是指长宽尺寸比大中堂小的中堂款式，一般指1.5×3市尺的纸形。除一般字数不宜过多外，其章法布局和大中堂无大的差别，由于纸的长度比大中堂短，款的字数相对要少些。

1、小篆·寿  （68cm×138cm）  2012年作

“寿”字由于形、义皆美，用楷、行、草、隶、篆各体都好表现，适合创作独字作品，更由于适合祝寿送礼，故书家都喜欢书写。用篆书创作更显得古雅。小篆“寿”字形较长，其造字原理：上部为毛发、胡须形；中部为表示脸部皱纹的田沟形；下部为“口”、“寸”（手形）。正常的书写长短比例约为二比一，因此适合用中堂款式。

小篆的书写应注意的不外乎三个方面：一是字形要美，笔划安排要相对均匀，笔与笔之间的距离大致相等，不宜过疏或过密。二是线条要流畅、劲健，“篆尚宛而通”。不可臃肿绵软。三是笔划粗细基本一致，起收笔可以在粗细上加些变化，以丰富线条的内涵。

如给人祝寿可题上款（受书人名款）。

2、大篆·屈原《离骚》句（68cm×138cm）  2012年作

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

此作采取只设竖行不分横行的布局，三竖行，末字下设两行边款。由于“漫（曼）”、“吾”二字自然狭长，而“漫”字有叠字、“上下”可写成合文，故全文十四字实际占位十二个，虽每行五字，但由于字形长短不一致，错落分布，给人视觉是有行无列。两行小款也避免了单调虚空。

3、大篆·《韩诗·外传》句  （68cm×138cm）  2002年作

道虽近不行不至，事虽小不为不成。

此作全文十四字，设三竖行，由于字形大小长短基本一致，故采取平均分配，每行六字，末行两字下设款两行。字距紧凑，行距疏朗，是创作金文大篆字数较少作品常用的布局形式。

4、大篆·周恩来《樱花》  （68cm×138cm）  2008年作

樱花红陌上，柳叶绿池边。燕子声声里，相思又一年。

此作用四尺整纸创作大中堂。大篆的字行排列分布有两种形式：一是横竖成行、字形大小、长短一致，如《石鼓文》、《大盂鼎》、《墙盘》等；另一种是只分竖行，不分横列，即按其字形的自然长短分布，长者任其长，短者任其短（如行草书作品）。此作就采取第二种布局，每字不要求一般长短，每竖行字数也不求相等，显得流畅自然，气势贯通。

书写金文大篆，除长篇巨制的大作品外，一般都要加释文，以使读者辨识。本作由于要附释文，款字较多，故设两行，迭格时要留出两行款的位置。

在用字上也要准确，一定要用金文大篆文字，要会用通假字，经认真查找实在无本字也无通假字，方可用金文大篆的部首组合，不可不加改造地照搬小篆字形。

5、大篆·唐·贾岛《寻隐者不遇》  （68cm×138cm）  2008年作

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

此作由于有几个字的自然长短差别悬殊（如“下”、“童”、“中”字），故不宜横竖成行列平均分配，也采取有行无列布局，设三行，设两行边款，叠格时预留位置。

6、小篆·唐·香严闲、李忱《瀑布联句》  （68cm×138cm）  2006年作

千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。

此作用四尺整纸创作大中堂，七言绝句二十八字，采取竖四行，每行七字，行距、字距大致相等，上下字距略宽。由于纸型宽度较富余，加之诗名较长，叠竖格时可叠五格半，落款两行，约占一格半位置。

此作中有几字须注意，一是“壑”字，篆书下部不加“土”。二是“辞”字，小篆有两个，从“受”、“辛”一字才是“辞别”之辞，另一笔划繁多之“辭”，是“修辞”之“辞”。三是“住”字，小篆作“亻、豆”，或写作“驻”也可，不能依楷书写成“亻、主”。

7、金文·集《中山王》器铭文七言绝句  （68cm×138cm）  2012年作

使命于身不敢忘，勤劳敬业为家邦。知难而进竭心力，大道光明奔富强。

集字书法创作历来就是书家创作的一种形式，它和照临古碑帖是不同的，而是一种再创作活动，因为既要不失古人作品形神的坚实的临摹功夫，又需要有深厚的文学素养，才能将古代优秀的书法艺术，赋予新的内容、形式、古为今用，推陈出新，焕发出新的艺术光辉。

集字书法应做到：一、用字必须是所集古碑帖上的字，不能用别的碑帖上的字。二、必须和原碑帖上的字形一致无二，不可改变形体。三、集字诗词、对联，必须符合平仄、格律。因此，这就要求书家必须同时具备书法和诗词的双重素养。

此作为大中堂，设五竖行，正文四行，边款占一行位置。

8、小篆·唐·王维《山居秋暝》

（68cm×138cm）  2008年作

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

此作为大中堂款式。五律四十字，设五行，每行八字，边款一行。上下字距略宽于左右行距，给人以平正匀齐的视觉效果。

9、小篆·明·唐寅《自嘲》  （68cm×138cm）  2010年作

不炼金丹不坐禅，饿来吃饭倦来眠。生涯画笔兼诗笔，踪迹花边与柳边。镜里形骸春共老，灯前夫妇月同圆。万场快乐千场醉，世上闲人地上仙。

此作内容为七律五十六字，设六行，每行十字，末行四字位置设短款一行。横列竖行，平均布局。

此作中有三字需注意勿按楷造字：“眠”篆作“暝”；“踪”不从“足”部而从“车”部；“灯”不从“火”部而从“金”部。

10、小篆·宋·辛弃疾《青玉案·元夕》  （68cm×138cm）  2007年作

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。   蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度；蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

此作属多字作品。金文六十七字，设七行，每行十字，平均布局，“盈”字叠字以符号省写。设一行长款，左下方空四字位置以避布局过满。

11、金文·寿  （50cm×75cm）  2012年作

金文“寿”字由于下部设有“寸”（有的金文也省略“口”），所以字形不似小篆那么狭长，因此不适合写成一比二的纸型，而适合用三比二的纸创作，既可作大中堂，也可作小中堂。

金文和小篆除了在字形上有区别外，其用笔也不尽相同，它不似小篆那么圆润宛转，笔划要粗壮、厚重些，要有一种熔铸感，显得更古朴苍劲。

12、金文·临周《虎敦》  （46cm×77cm）  2012年作

《虎敦》，亦作《牺形敦》，是西周早期金文，与最早的虎形绘画无异，是最象形的古文字之一。临这类象形古文字，首先要做到的是要绝对形似，既要象原作，有要象象形之物，还要笔划准确，干净利落，不能有象绘画的刻意描摹。这种高度象形的古文字，只适合作独字作品，或与其它象形的古文字搭配的少字作品，如“龙”、“凤”、“牛”、“马”等，而不适合与已符号化的晚期金文一起组合成多字作品，否则会十分扎眼，不协调。

13、金文·《论语》句  （45cm×100cm）  2012年作

礼之用，和为贵。

此作为参照《中山王》器铭文字形、笔法创作，其中“之”、“用”、“为”三字原器上有，“礼”、“和”、“贵”三字为本人根据自己的理解所书，希望能和《中山王》器铭文风格统一，水平接近。

14、金文·临周《鸡鱼鼎》铭文文 （47cm×100cm）  2012年作

《鸡鱼鼎》为西周早期金文，“亚”字外框内“鸡鱼”两个象形字，下方设铭文释文和落款，别有情趣。

15、大篆·风雅颂  （34cm×80cm）  2012年作

《风雅颂》是古诗集名，“风”字大篆无字形，古作“凤”。三字亦作三比二型纸的小中堂（如四字就只适合作条幅或斗方了）。

16、金文·集《中山王》器铭文四言诗  （60cm×100cm）  2012年作

人之美德，忠孝为先。勤劳奋进，敬业尚贤。

此作为本人集《中山王》器铭文四言诗，设四行，行四字，上下字距较宽，由于字形狭长，长宽基本为二比一，设两行边款，成小中堂款式。

17、金文·集《中山王》器铭文五言绝句  （50cm×100cm）  2012年作

明志尚贤良，德行惠四方，勤劳长不懈，敬业为家邦。

此作作大中堂、小中堂皆可，以三比二纸型为宜，四行正文，两行边款。《中山王》器铭文字形瘦长，线条纤细挺劲，似后来的铁线篆，但形体上要比铁线小篆更美观，富于变化，富装饰性。但由于存字有限，书写难度大，故当今学此器的人不多，写的水平高的当数已故著名书法家、学者、西南师范大学中文系教授徐无闻先生。有志学此器铭文的朋友可找徐无闻先生的书迹作借鉴。

18、大篆·书山觅宝，艺海扬波  （50cm×100cm）  2012年作

此八字本人多次为人写过，除“波”字金文无字（可以“皮”通假），其它七字金文字典上都有字可查。二比一纸书写，作为大、小中堂皆可。

19、小篆·宋·秦观《还自广陵》  （50cm×100cm）  2012年作

天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。过尽行人皆不起，忽闻水响一齐飞。

此作为二比一纸书写，正文四行，行七字，边款一行，均匀布局，平正匀齐，疏朗清丽，大、小中堂皆宜。

20、金文·周鼎商彝鸿文永宝  （50cm×100cm）  2012年作

此八字金文有字形（其中“万”字钟鼎中也作“迈”）。每个字金文中均有多个字形，创作时应选自己喜欢的，风格最接近的字形，这样作品整体风格就会协调，艺术效果好。用二比一纸创作，大、小中堂皆宜。

21、小篆·自作诗《回乡所见》  （50cm×100cm）  2012年作

金秋归故里，一路好风光。北地高粱熟，南乡稻谷黄。碧空翔雁雀，沃野散牛羊。不觉天将暮，临窗赏夕阳。

此作内容为本人2011年秋回老家信阳所作一首五律，回京后就写成小篆大中堂，让一位老乡好友索去，又重写了一幅小中堂。正文五行，行八字，一行长款。作品中有“沃”字，常见人篆书作品中照楷书造字，写成“氵”加“夭”，这是不对的，还有“妖”字，篆书右边都不是“夭”字，而要在“夭”上加草头。还有“窗”字，下部可加“心”，也可不加。

22、金文·临周《小臣单觯》铭文  （50cm×100cm）  2012年作

王后□克商在成阜（堆）周公赐小臣单贝十朋用作宝尊彝。

此作有行无列，字形任其大小长短自然分布，错落有致。字形古朴，属西周早期金文风格，可作为创作金文五言绝句参考布局。加上释文款识，大、小中堂皆宜。

23、小篆·唐·王维《田原乐》之一  （50cm×100cm）  2012年作

山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。

这是一首不多见的六言诗，是王维《田原乐》组诗之一。大、小中堂皆宜。学篆者有两字需要注意，一是“村”字，不能依楷写成“木”、“寸”，篆作“邨”。二是“原”字，“原”在古文字中本为“源”字，后亦作“草原”之原，“原野”、“高原”之原应是本作所书之字形“邍”，该字形在《石鼓文》中有。

24、大篆·《后汉书》句  （50cm×100cm）  2012年作

精诚所至，金石为开。

此内容为书家创作常写之词，此作中“精诚”二字采取换位法，即把“米”部放在“青”上部，把“言”部放在“成”下部。这在篆书是常见的，也是允许的，因为古文字原本就无左右上下之限制，甚至楷、行、草、隶各体有许多字也不分左右上下，如“峰”、“峯”、“好”、“够”、“和”、“秋”、“绵”、“鹅”、“飚”等等，可根据布局需要变换字形，但有的字却不能变换，如“唯”字，有人就把“口”放在“隹”下，变成“售”字就不行了。

25、小篆·唐·孙逖《宿云门寺阁》 （50cm×100cm）  2012年作

香阁东山下，烟花象外幽。悬灯千嶂夕，卷幔五湖秋。画壁飞鸿雁，纱窗宿斗牛。更疑天路近，梦与白云游。

此作大、小中堂皆宜。文中有三字需注意出错，一是“悬”字，篆作“县”字繁体，下勿加心字。二是“灯”字，左部首从“金”不从“火”。三是“嶂”字，篆作“障”，勿写成“山”部。