【大家杂谈】 搬石头打天 "妄改"《天净沙》
闲话少说，下面请朋友们欣赏：
《天净沙 · 秋思》 :
枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家,
古道西风瘦马。
夕阳西下,
断肠人在天涯。
《天净沙 · 秋思》是元曲作家马致远创作的小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透露出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句、共计二十八字，语言极为凝练，但是却容量巨大。由于其意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
笔者把它翻译成现代诗：
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时的乌鸦。
小桥下，流水潺潺，它的周围有几户人家。
在荒凉的古道上，西风萧瑟，我骑着一匹瘦马。
现在夕阳向西落下，断肠的旅人正漂泊在天涯。
众所周知，马致远之所以写得如此凄凄惨惨戚戚，与他的怀才不遇，诸事不顺和终身未仕有关。
下面再介绍一首：元代 白朴的《天净沙·秋》：
孤村落日残霞,
轻烟老树寒鸦,
一点飞鸿影下。
青山绿水,
白草红叶黄花。
作者白朴在开篇也绘出了一幅秋天的黄昏图景，营造出一种宁静、闲适的氛围。他选取秋天的景物“青山绿水，白草红叶黄花”，由远及近，渐显出一派色彩绚丽的秋景。表现了作者对生活的热爱之情。本曲表达了作者白朴积极向上、乐观开朗的处世态度。
显而易见，马致远的《天净沙 · 秋思》与白朴的《天净沙·秋》在情感上，有明显的差异：这是由于马致远，热衷于功名，但是由于元代统治者、实行民族的高压政策，因而他一直未能得志。马致远几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了《天净沙 · 秋思》。
然而白朴与他迥然不同，虽然也终身未仕。但其原因是，白朴不愿意在元朝做官。请看白朴填写的《天净沙·秋》，其中的“一点飞鸿”，就是暗喻作者白朴不愿意在元代朝廷中谋职的意愿。白朴希望自己能像一只展翅高飞的鸿雁,飞离那种乌烟瘴气，浑浊死板、没有生气的元代朝廷，他要寻找一片自己感到自由自在、生机勃勃的乐土。因此“飞鸿影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，就表现了作者对隐居生活的热爱之情感。
在这支曲子中，作者白朴又非常巧妙地把他“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生了强烈的对比效果，他不留痕迹地流露出自己的爱憎之情感。元好问曾有诗夸赞白朴说:“元白通家旧，诸郎独汝贤。“（笔者按：元好问（1190—1257），系出北魏鲜卑族拓跋氏,唐诗人元结后裔。 兴定五年(1221)进士,金代文学家,史学家。曾任国史院编修、南阳令。北宋宣和年间官忻州神武军使等官职。）
白朴该曲虽然与马致远的《秋思》有相似之处，但确实有他白朴的特点：窃以为白朴的天净沙虽然开头两句也用孤，也用残，也用老，也用鸦。也着意渲染秋日黄昏的冷寂。
但是他有自由的味道：这“一点飞鸿”就给阴冷的画面带来了活力，使作品的情感发生了翻天覆地的变化。紧接着请朋友们看，白朴用青、绿、白、红、黄五色，从远至近、由高到低、多层次、多侧面、立体交叉式地，描绘了秋天美丽的景象，从而使整个画面充满了欣欣向荣的诗意。
由此可见，白朴此曲极富艺术张力，一首小令并写了两个方面，成功地将秋天迟暮、秋风萧瑟之景色与秋高气爽、明朗绚丽之景色，融合在一起，而且实际上白朴是把赏心悦目的秋景，作为该曲的主旋律的，应该说是一篇写秋天的杰作。
美中不足的是，白朴此曲为了避免“重字”而把青草写成白草，笔者窃以为不妥。（笔者按：笔者孤陋寡闻，有谁见过白草，请您告诉我；特别是“白草红叶黄花”互相并列的景色，有谁见过，请您告诉我，我等着修改涂鸦......)
有朋友说：“秋的白草，是否有霜的含义呢？“笔者认为，“霜”也不能自圆其说，秋有霜的含义不假，那么，“青山绿水,白草红叶黄花”，就变成，白山白水,白草白叶白花了，为什么草变白了，其他的颜色不变呢？
又有一位才女说：“但是，我还是喜欢原文，白草，且不说霜，我长期爬山，知道草枯了一片一片，就是白色的。”
笔者钦佩这位才女明锐的观察力，笔者认为，这是聪明女子特有的气质。可是，才女啊，白朴这里写的是勃勃生机的青草，从它与“红叶、黄花（笔者按：这里的黄花是菊花、而不是枯黄的花。）”并列，即可以一目了然。白朴在这里绝对不是写走向死亡的枯草啊，这从它的语言环境中，可以看得一清二楚。顺便说一句，这一位才女的网名为“蕴儿”，“蕴儿”是风生水起鼎鼎大名的版主，她后来把我这一篇涂鸦的相关作品标为“高亮”。
由此可见：白朴的“白草”，确实是为了避免“重字”而把青草写成白草的。顺便说一句，古人有时也会出错，也会凑字的呀。我们要修改古人之错，这事在学术研究上，叫做"搬石头打天"，非常困难......
其实马致远的《天净沙·秋思》也有美中不足之处，这就是最后一句：“断肠人在天涯”的断句出了问题，它把两个字一个音步的句子，即隶属于"白草、红叶、黄花"形式：两个字一个音步的句子，变成了三个字一个音步的句子：“断肠人、在天涯”，所以笔者也窃以为不妥。
笔者斗胆将它改为“断肠泪洒天涯”，原因是“人、在”两个字，显得多余，改成“断肠泪洒天涯”，完全可以表达“断肠人泪洒在天涯”的意思。其次“断肠泪洒天涯”是两个字一个音步的句子：“断肠、泪洒、天涯”。
至于白朴的：
青山绿水,
白草红叶黄花。
笔者窃以为可以改成：
青山绿水,
碧草红叶黄花。
或者可以改成：
绿山碧水,
青草红叶黄花。
原因有3：1，是青草、碧草比白草美观；2，是笔者孤陋寡闻，没有见过白草；3，是笔者认为，白草与"皇帝的新衣"相似。为什么没有人提出疑问，其一是由于怕说错了；其二是"搬石头"，非常困难；其三是怕弄得不好，会“搬起石头砸自己的脚”。
还有一点，笔者在这里透露一下，笔者窃以为白朴的经济情况，也就是经济条件，可能比马致远好得多，因为元好问曾有诗夸赞白朴说:“元白通家旧，诸郎独汝贤。“白朴能与高官厚禄的元好问“通家”，说明白朴一定是一个“富二代"了。换句话说，白朴是富人，马致远是穷人。
显而易见，作品情感不同的原因，是他们的经济条件有天壤之别。白朴不愿意在元朝做官，而马致远热衷于功名，马致远目的是，他要找一个地方“拿工资”，过一个富裕的生活啊。因此他们的思想和语言环境是不一样的，写出来的作品当然不同，这是可以理解的。
由于“悲剧”总是容易感动别人，所以马致远的《天净沙·秋思》被后人誉为“秋思之祖”，而在白朴该曲之上。以笔者管见，两位大家的写作水平，可以说是“平分秋色”、不相上下。
笔者是初学者，笔者的涂鸦是打酱油的，学习学习、玩玩而已，其中有胡说八道、胆大妄为，不妥之处，请朋友们赐教。
