【诗歌的解读与创作】:邬耀仿话诗(连载九)

中国诗歌报★有温暖有情怀

马新朝,原第三届鲁迅文学奖获得者、中国诗歌学会副会长、中国诗歌报编委会主任、河南省作家协会副主席、河南省文学院副院长、河南省诗歌学会会长。

作者小传:邬耀仿,笔名九连山,广东河源客家人,中国诗歌学会、广东省青年产业工人作家协会、深圳市作家协会及深圳诗词学会会员,中国远山文学网副总编,现居深圳。新写实主义诗歌的倡导者,提倡诗歌的本真写作,致力于探索诗歌的精神高度,已在各省、市多家报纸刊物及文学网站发表多篇作品,并入选多种诗歌选本。

【诗歌的解读与创作】:邬耀仿话诗(连载九)

导读:当今无疑已经进入到了信息网络时代,网络文学的传播在很大程度上已经超过了原先的纸质传播途径,受众广,速度快,这些特点都让网络传播成了当今最快速有效传播工具。关于诗歌(本文特指现代诗、新诗、自由诗等诗体的称呼,下同),除了当今发展迅猛的特点外,其中关于解读和创作的争论也是个不然忽视的问题,众多流派的百花齐放,加上言论的充分自由,纷纷扰扰的不同声音,无意间已经为当今的诗坛带来了种种一时之间难以解除的困扰。

诗歌一直被称为是灵魂的语言,它是发自于我们内心,进而有感而发的一种独特的情感诠释方式,洁净,自由,高度,直至将我们的精神世界引领至一个全新的高度。但,随着爱好诗歌及创作的人员数量的增多,很多人在诗歌认知,创作及传播等环节上,都出现了不同程度的误区。本着长期活跃在诗坛的第一线,对当今诗坛的各种现象,各种导向,甚至是潜在的风险,都有自己的了解和认知的前提下,下面就目前诗坛存在的一些现象,从诗歌的解读,诗歌的传播以及创作等方面,作出一些实践性的解剖和分析,以供大家参考。

【接上回】

九、诗歌创作的方法与技巧

诗歌始终是种可以让人得到精神寄托的方式,所以很多人在闲暇之余都爱好上了诗歌且一发不可收拾。很多人也在写诗,但却很难分清什么是好诗,也有很多人写了许久但进步不大,这就涉及写作方法技巧的问题。现代诗虽然被称为自由诗,但其实一点都不自由,随着写作的时间推移,题材的丰富,现代诗也是有越来越高的要求的。那么,如何才能快速有效地写好诗歌呢?且听以下内容慢慢道来。

1、诗歌相关的概念

中国的现代诗已经经过了百年的历程,关于诗歌的概念,在当今的文坛也已经渐渐地被外界所接受,无论是写诗的,还是读诗的,期待的都是能够在诗的世界了,展现一种有别于其他文学体裁不一样的精神境界。

一、诗歌的含义

诗歌是众多文学体裁当中的一种,比如小说,散文,剧本等,它们也是一种文学的表现形式。任何一种文学体裁,它都有自身外在的特点,比如小说,以情节虚构为优,比如散文随笔,以情感丰润为优,再比如剧本,它以栩栩如生为优,但是,它们都有一个共同的特点,那就是打动人心:情感!所以诗歌,一直被大家称为“灵魂的语言”,而它最直接最明显的目的,就是抒发感情。当然,感情有深有浅,也有真有假,但这并不影响它成为诗歌,只是高度和境界不同而已。

灵魂者,心灵也,既是心灵说出的话,那肯定离不开洁净,自由和高度,也正是因为有了这些标签,诗歌,它才显得那么的神圣。顾名思义,诗歌总体来讲就是将你想表达的东西通过一定的意境情节,一定的语言和感情的投入有目的、有方法、甚至是有深度地表达出来,再利用分行断句的方式结果或浅或深地进行展示,它便成了诗歌。

二、含义的延伸

每一首诗其实都是一个或深或浅的故事,或简单地抒发个人喜好,或巧妙地寄以一种理念,但最终的目的,无非都是为了让读者,读懂并接受自己的观点。

很多人写诗只是为了自娱自乐,或只是迎合潮流,这类的写作比较简单明了,通常没有很严格的要求,能清晰表达即可。也很多人的写作是较为专业的,作者有丰富的社会经历和清晰的逻辑见解,内心丰富的沉淀和娴熟技巧的掌握,这类的创作通常饱含哲理,领悟透彻,并触及读者内心,带来极大的震撼。

在相当的感情投入,语言运用和逻辑思维组织之下,诗歌的总体水平评价多数取决于题材,题材涉及面较广,引起共鸣面积大的,多数都是好作品。好作品有它自身的内涵,有一定程度的责任担当,唱响时代,关注苍生,用理性的思考解开困惑,这不但是创作水平高低的标志,还是是否真正具备诗人情怀的考量。

三、新诗的发展

中国最早的诗歌始于上古时代劳动号子式的口头歌谣,最早成集的是先秦的《诗经》,之后便逐渐发展成有楚辞----乐府——赋——辞——唐诗——宋词——元曲等不同的形式,并在各个时代都绽放着不同的光彩。

新诗的发展始于20世纪初叶,这一时期,中国诗歌在艺术上的发展,大致经历了从白话口语的运用到其美化的过程,大体可分三个阶段:1917---1922年为新诗草创期;1922---1927年为新诗的建设期;1927---1937年为新诗的探索期。

在草创期,胡适1917年2月的《白话诗八首》是新文学史上较早面世的白话诗,但真正代表新诗成就的是郭沫若1919年的《凤凰涅磐》、《炉中煤》、《天狗》等惊是骇人之作乐。1921年8月,郭沫若诗集《女神》诞生,才标志着白话新诗真正取代了传统旧诗。

建设期的主要成就,一方面表现为一“湖畔诗人”汪静之为代表的爱情诗、蒋光慈为代表的政治抒情诗、冰心为代表的小诗等,在创作题材和表现形式上有所突破;另一方面则表现为闻一多和徐志摩的新格律诗;李金发等的象征主义诗歌,他们在诗歌的声、色、形等艺术手法上有所创新。

新诗进入探索期的标志,是以戴望舒为代表的现代派诗歌的崛起。30年代的新诗形成三大流派:(1)以徐志摩、闻一多、冯至为代表的浪漫主义;(2)以戴望舒、卞之琳、何其芳、费明、徐迟为代表的现代主义;(3)以臧克家为代表的现实主义。

至此,新诗也历经的百年的风雨洗礼,正所谓新诗百年,荆棘丛生,即使新诗的发展和成果均已经取得极大的飞跃,但新诗最终会沿着一个什么的走向前行,我们还要拭目以待。(注:本节内容部分来自网络整理而成,不当之处,敬请谅解。)

四、诗歌的分行(段)

现代诗的标志性的形式就是分行,但不是分了行就是诗,分行不单是有目的,而且还要讲究技巧:

A\每行的文字多少或长短,是根据每个人说话的特点而定的,也就是一个人说话习惯了说多长或多短,可能是一个字,也可能是十个字,但是都作为朗读时停顿的标志,朗读者会按照这个对诗歌进行朗诵。

B\分行可以理解为情节的分解,每行之间,其文字所表达的意思或阐述的内容,或者说你将诗中的情节分解,不能跟得太近或者太远,比如我们走路,后面的人不能太近,太近了会踏后脚跟,也不能太远,太远便失去了感情。

C\通常叙述完一节内容或是要转入下一个目的之时,会作出不同内容的界限,这就是诗歌的分段,一首完整的诗,通常都是由几段组成。

2、写作的基本要点

诗歌被当做是一种最简单的文学体裁,但即使是最简单的,它仍有它的格局和内在,正是这种格局和内在,可以让我们的创作水平得以提高,而最后慢慢地进入诗歌那华丽的殿堂。

一、确定写作对象

写作对象是非常关键的,选题好就能更好地抒发自己内心的情感,选题不好,因自身内心的感悟无法同步,自然写不出非常好的作品(关于写作题材,上面文字有详细的说明,在此不作赘述),但无论如何,应尽量选取有现实意义或传承价值的题材。

对选取的题材对象,应尽量作些最大程度的了解,只有透过表面的现象看清事物的本质,我们才能让自己的作品进入到一个新的高度,更好地将自己的情感抒发完整,甚至为苍生所用。

二、构思写作要点

一首诗应该是一个故事,有开头有过程,还有结尾,那么写作的构思便非常的重要。该用什么样的情节来配合,该用几个事实来辅助说明,该用什么样的开头和结尾,该用什么的诗歌文本来讲述,甚至该用一种什么强度的情感来书写,需要达到一种什么样的意境,都是非常重要的细节,值得我们花上时间来反复推敲(关于诗歌文本和诗歌意境,上面文字有详细的说明,在此不作赘述)。

成熟的构思便代表已经完成了大部分的写作量,剩下的便就是如何娓娓道来的环节了,但需要切记,如若表达不畅,应当及时停止,正如我们常说,没有灵感之时,不作勉强之力,否则,必将事倍功半。

最后,当所有的构思都完成之时,不要忘了,要给作品取一个好的名字,诗歌的题目就是诗歌的眼睛,好的题目具有点睛之笔的作用,吸引读者的阅读,加快作品的传播,这都是极为可能的事情。

三、不断修改作品

很多人都说好作品是修改出来,其实这是很有道理的,要想作品创作取得更高的水平,就必须学会并且舍得推翻自己的设想而重头再来,做到不断地挑战自己。

可以修改的地方很多,比如情景的勾画,语言的运用,情感的力度,还有整体的逻辑,甚至题目,都在修改的范围之内,取决于最后作品所能体现出来的总体感染力水平。

如果是专业的诗歌创作者,修改好的作品不妨再放置一段时间,一段时间过后再次提出修改,或许,最后会只剩下题目,这就是修改的残酷,但也许,这也是修改的魅力。

3、写作水平的提高

对经常进行诗歌创作的人来讲,提高自己的写作水平,或者寻求一种高度的突破,是一件非常重要的事情,除了和自身的经历和领悟的能力,写作习惯和技巧也是非常重要的:

一、掌握丰富词汇

词汇及其运用,始终是诗歌的核心元素,日常所掌握的词汇量,决定着诗歌作品最终的质量。不可置否,越是好的语言越是精炼越是传神,通常一个好的词汇,就能点亮整体的意境空间,词汇的重要性非同一般。

词汇靠的当然是日常的积累,成语典故,歇后语,幽默故事,这些都是我们词汇的重要来源,多阅读,多思考,多记录,我们自然就能储存更多的词汇了。

词汇丰富,但未必就能运用自如,日常的写作中,还应当经常对已经使用的词汇进行更换,以求达到最佳的效果。

二、灵活运用修辞

很多人都知道运用修辞手法,比赋兴的技巧也很多人都非常熟悉,众多的修辞技巧,让诗歌的创作如鱼得水,有如锦上添花。修辞手法自然是为了增加的作品的力度和可读性,适当的运用当然是不可缺少的,但却很多人不知道相同的修辞手法也不能重复多用,多用了反而会引起朗读疲倦及情感泛滥,最终成为败笔的累赘。

再好的技巧也只是技巧,作品本身的着重点还是情感,若是真情流露,有感而发,少一点技巧的润饰又如何。

三、提炼写作素材

诗歌创作取决于素材的丰富程度,只要有足够的素材,得心应手地进行创作是不成问题的,那么,我们该如何能够拥有足够的写作素材呢?

用心观察。写作的素材可以覆盖很广,只要用心观察体会,生活中的人,事物,花草,春夏秋冬,人生感悟等,都可以成为写诗的源点。

有意提炼。生活中的经历很重要,生活的经历其实就是诗歌的灵魂,写作的宝库,没有经历的诗歌是空洞的,对生活,对生命,对身边的人和事都要做到有所领悟,察觉生命的迹象,感悟生命的力量,总的来讲,领悟出来的深度就能决定你诗歌的格局和档次。

四、适当增加韵律

新诗的韵律是个有争议的问题,很多人都认为既然新诗被称为自由诗,那就无须多此一举而有所押韵。

我个人却极为提倡新诗也该有所押韵,诗歌的本身是具有传唱性质的内在元素的,诗歌作品如果能适当押韵,那么对其朗读传唱肯定是有作用的,作品的传承才会称为最大的可能。

但新诗的押韵无须过于密集,每段甚至两段可以做到押韵即可,这样既可以做到首尾呼应,也可以避免情感的泛滥。

五、美化诗歌格式

多数的诗歌写作者都不会认为有注重作品格式的必要,所以有些诗看起来杂乱无章毫无美感的,我始终认为,诗歌毕竟是一件作品,无论从总体来看,还是从小节来看,都应该做些适当的调整,以增加诗歌的欣赏性和美观性。

当然,这和个人的审美观有很大的关系,有人喜欢凸感,有人喜欢凹感,甚至作品里存在的凹凸不平才是真正的美感,这当然无法加以评论,但如若一首诗在整体上可以体现出一种平衡和谐的美感,我们何乐不为?

六、注重写作逻辑

逻辑运用指的是在阐述,描写等过程中,描写的对象或思路应该符合正常的逻辑思维,不能任意妄为及出现有违常规的悖论和观点等,保障诗歌主体和内容的真实合理性。

对于总体内容较为强大的诗歌,其整体的线索发展必须合理,避免出现情节紊乱,是非颠倒及天花乱坠的现象。

当然,也很多人认为诗歌的创作依靠的意念空间的想象,作品的内容根本无须讲究逻辑的条理性,但本人还是认为,如果诗歌的作品全是由想象构筑而成的空间,它可能是一件完美的艺术品,但它不会是一首极好的诗。

七、学会阅读点评

好的作品自然有它非同一般的特征,比如情节共鸣,情感真挚,或者饱含哲理,所以这些,应该成为好作品的前提,没有了这些作为支撑,它充其量也只是作品。

作品的大格局大思维,或者说是作品所包含的内涵,始终应该是好作品的最终标志。很多人认为伟大的诗人应该是绝对自由的,可以涉及任何的素材,任何的思维,甚至是任何的观点,那么,作品所蕴含的空间,最终会将我们带向哪里?

清晰了好作品的界限,只要我们多加阅读,吸收他人的长处,并加以多多的练习,我相信,好的作品也已经离我们不远了。

八、放大自身思维

很多人写诗都只是为了娱乐,调侃世相,摆弄人生,图的或许就只是博众人一笑,这当然是无可厚非的,但若是从长远的角度来看,把自娱自乐提升为关爱生命,关注苍生的高度,会让自己的作品更加具有感召力,这就需要我们提高我们思维,我们思考方式的跨度。

这里的思维指的是思考的跨度,指的是依照自身的经历和感悟,提炼出同时适合他人的精髓,比如说你如果写一个人,那不妨提升到写十个人百个人,甚至千个人万个人,找出多数人的共通点,写出多数人的内心希冀,那么很大程度上,作品的格局已经提升到一个全新的高度,这或许也就是我们经常说的关爱生命,关注苍生,从进步的角度讲,只有与时代俱进,懂得关注苍生的写诗人,才有可能成为真正意义上的诗人,甚至是伟大的诗人。

以上的各种要求看来,写诗很容易,但要把诗写好却不是一件简单的事。不过事在人为,只要专注执着,时间会教会我们一切,包括诗歌。写诗最大的困难是坚持,只要用心体会生命,热爱生活,不断向前,我们就能在实实在在的生活中,找到我们诗歌的生命。

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