舞笛丨爱情的守望者——《前世今生》序言
如今国人文化水平普遍提高了，加之传播媒体的极度发达，差不多人人都已经“知书达礼”了，和半个世纪前相比，经过五六十年的教育普及，大多数人都是“有文化”的人了，不用说，写诗作文也已远远不算什么高不可攀的神秘事儿了，“舞文弄墨”再也不是那些极少数人才会干的事情了。但我还是要说，无论吟诗填词还是作文绘画，依然不是人人都能一展身手的，因为文化的内核和精蕊不是人人都可以触摸的。能触摸甚至拥入怀抱的，除了文化的“水平”以外，还需拥有某一方面的天分和独有的钟情，以及促动你爱上它的机缘因素。
认识问爱华女士时间很短，也很偶然，是去年的一次文化方面的小型活动。在那次不大的会议上，因为查阅名单时发现了一个非常罕见的姓：“问”字是也。我以为是不是门字旁的哪个字写得潦草或者写错了，比如“闫”啊“闻”啦之类，可细问之下竟是梆梆的正确。人家就姓“问”，你问也是“问”，不问也是“问”，任何其它字人家都不认，只有“门口”是问，禁不住乐而开笑，自嘲自己见识不够广博。
当今人际交往中什么最时髦？只怕把“加微信”冠以“最”字，绝大多数人不会有异议。我们习惯的加了微信，她发给我几首诗说要我“雅正”，我只看一遍便瞪大了眼睛。我岁不写诗，但还能读得懂。后发现她的空间里有不少诗词，且皆冠以“问爱华之”什么什么。毫无疑问，都是她自己作的诗词了。随手翻开又点击了几首，我的眼睛视线突然拉直了。聚目凝神，反复咀嚼，再三品味，觉得所读到的几首竟是那么感人，非常生动。
我从文多年，经验和教训都在告诉我，只要识文断字，都会写点东西。但要说作诗填词，只怕就得有好多人不敢自许了吧！尤其要做出感人至深的好诗词，恐怕就是极少数人的能耐了。
“我是佛前一朵莲花，我到人世来，被世人所悟。/ 我不是普度众生的佛，我来寻我今生的情。”
“我问佛：为何不给所有女子羞花闭月的容颜？/佛曰：那只是昙花的一现，用来蒙蔽世俗的眼，没有什么美可以抵过一颗纯净仁爱的心，我把它赐给每一个女子，可有人让它蒙上了灰。”
——这是谁的诗句？舞笛告之：这是仓央嘉措的。
“谁翻乐府凄凉曲？/风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵，不知何事萦怀抱？/醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。”
“桃花羞作无情死，感激东风，吹落娇红，飞入窗间伴懊侬。/谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵，不及芙蓉，一片幽情冷处浓。”
“云澹澹，水悠悠，一声横笛锁空楼，何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。”
——这是谁的诗句？舞笛告之：这是纳兰性德的。
“韶华渐逝秋风凉，寂寞无处藏。/ 点点醉意舞霓裳，雨打梨花墙。/ 独处幽境眺月光，相思成汪洋。/ 纵使离别痛彻骨，不忍君心伤！”
“我想对他说:看，我很漂亮，镜中的脸上却一片狼藉。/ 我哭了，为抹不掉的记忆，为沦陷城池的自己。”
“那一天，云游四海，忽遇梦中的你。/ 那一月，手足失措，迷茫中忘了自己。/ 那一年，夜不能寐，不断描绘你的模样。/ 那一世，度日如年。你又在哪里？/ 那一刻，我傲立风中，只为你能看见。/ 那一瞬，我泪流满面，看你欢快的远离。/ 那一夜，我呼天喊地，只为唤醒你遗失的记忆。/ 那一日，我静默寡言，只盼你能归来。/ 那一世，我跳入轮回，融化今生的水。/ 只是，在那一夜，我用前世相思泪，幻化为你心中怒放的玫瑰……”
——这是谁的诗句？舞笛告之：这是问爱华的。我发现她的诗词里充满着令人心动的句子，有的还非常感人，觉得她的确有咏词作诗的天赋。而且，她的诗句散发着仓央嘉措和纳兰性德的韵味风格。而这，即使是许多为情所困，为情所醉的痴情男女，搅尽脑汁也难以企及的一种抒情境界。所以我说：诗，不是谁想作就能作得来作得好的。而问爱华具备作诗的天分，说实在的，她的诗有一定的写实性，但却有着更为浓重的浪漫主义色彩。
其实就某个人而言，若想做个像样的诗人，除了要具有在“诗情”与“画意”方面的感知、想象上的灵性之外，只怕还要具备其它方面的客观促动条件和主观性格因素。比如：出于大义忧愤或正直而导致的怒慨；出于春风得意而引起的意气风发；出于遭遇坎坷磨难而产生的痛苦；抑或出于灵魂孤独而造成的郁闷凄楚；乃至出于受到爱情打击而招致的绝望等等，等等。尤其是女性诗词作者，大多属于后三种条件的影响。没有这些经历，她们即使写了，大多也只属于普通意义上的风花雪月式涂鸦，甚或无病呻吟之作。虽然至今还不大了解问爱华的身世和经历，但从诗词中所折射的思想内容来看，想必也是占了后三种条件。纵观我国历史上那些有影响的女诗人，如蔡文姬、苏蕙、谢道韫、班婕妤、薛涛、李清照、朱淑真等女流大才子，莫不是这样。因而也可以说，小问也有这方面的影响因素。事情往往就是这样，当生活带给她们挫折、带给他们不幸和痛苦时，却又会赋予有才情者新的收获，促使其生命另放异彩。
读者朋友应该明白了吧，俗常人群中，竟然寻得把诗句写得一样生动的人，叫人如何不感到惊喜？翻翻她空间里长短诗词，只怕已有五百首之多。再见到她时，我建议她应该结集出版。因为，其中不少诗句有阅读价值，能使人动情，能使深陷情网爱河者、性情中人梨花带雨。作为处在社会一般层面的人，可能从来没想过这个，她顿感诚惶诚恐——自己也能出版诗词集？我用坚定的口气鼓励她：“能，你的诗词文学艺术性甚高！”这不仅仅缘于印刷技术的发达，主要是你的诗有一定的阅读吟诵价值，有一定的思想深度，不应该随着生命的消逝而湮灭于尘埃。作为具有审美价值的凄婉优美诗作，只要能感动自己，同样也能打动别人，感染别人，文学艺术在任何时候都是能够触动人们心灵并使之绽放美丽花朵的。
实事求是的说，问爱华的诗词并非篇篇皆为佳作，但确有相当一部分具有极强的感染力。她写爱情，能感受其心碎，读出其沉醉；写亲情，能感受其天伦情怀，读之令人落泪。
从艺术风格上看，她的诗作当属于婉约格调，总能让人找到“凄凄惨惨戚戚”，“人比黄花瘦”，“把酒问春春不语，黄昏却下潇潇雨”的那种心境。从题材上看，多是爱情的沉醉与与失落，不管是否属于本人的经历，但所描述的心情和阐发的感伤，总是有那种“感时花溅泪，恨别鸟惊心”意境。从体裁上看，她好像不大习惯于严格的词牌格式或严谨的格律诗，而是喜欢相对自由的诗体，虽然也有一部分符合词牌格律的作品，但更多的还是在追求随性的奔放行文写意方法。有的如散文，可理解为散文诗，但也有些更像箴言录，读之能使人悟出某种伤怀、意境或者哲理。不管怎么说，她的诗词毕竟都能够从某一方面教人有所收获。
她的诗词可能是缘于在我的鼓励和推荐下结集而成的，出版社索性就委托我担任编辑。经过半年多的分类编排和反复校对，终于有眉目了。不著文不知爬格子之苦，不编书不知成书稿之累。当这部《前世今生》就要问世之时，心下也就有了一种如释负重之感。同时，难却作者之诚恳，提笔写下此篇感怀拙记，是为序！
作 者 简 介
舞笛，本名蔡全胜，中共党员，大学文化，祖籍河南省漯河市舞阳县。长期工作于中原大型国有煤矿企业，高级企业培训师，系河南省作家协会和中国煤矿作协会员，中国平煤神马集团文艺创作协会副秘书长。曾在报刊上用多个笔名发表文学、新闻及理论作品，出版有《人在旅途》、《借题发挥》等三部文学著作。