杂谈《时迁偷鸡》

艾世菊

武丑是丑行的一支，和文丑一样，都离不开丑角的幽默诙谐、机智灵活的特性；不同于文丑的地方在于武功，这跟它所扮演的人物有很大关系。武丑大多扮演能言善语、足智多谋、兼有一身武艺的人物，在表演艺术上独具一格：嘴里（念白）要爽朗流畅，不能拖泥带水；身上（形体动作）跳跃性强，必须干净、麻俐、脆，——所以武丑又称“开口跳”。《偷鸡》《盗甲》《大名府》的时迁、《三盗九龙杯》的杨香武、《连环套》的朱光祖、《三岔口》的刘利华、《五人义》的周文元、《挡马》的焦光普、《巴骆和》的胡理、《盗银壶》的丘小义、《打瓜园》的陶洪、《扈家庄》的王英、《溪皇庄》的贾亮、《黄一刀》的黄飞刚、《打渔杀家》的大教师……等等，都归武丑扮演，这里边有好人、也有坏人，既有侠客义士、又有地痞流氓，但他们都有个共同点，那就是：机巧、尚武。当然，这些人物里边也有朦事的，象《打渔杀家》的大教师，只会虚张声势，没有真实本领，不过他也沾了“武”字的边儿，在和肖恩对打时，被打得左一个“倒毛”，右一十“屁股坐子”，这些挨打的动作，也得要点武功哩。

《时迁偷鸡》又名《巧连环》，由武丑应工，可又不能当武戏演，里边有很多对话，要念得有感情，有份量，有尺寸，才会使戏生色，所以没有文底子演不好；说它是文戏吧，里边又有许多技术特强的舞蹈动作，象黑夜戏弄店家时的“旋扑虎”、“三角顶”以及表述武艺时的复杂身段，因此没有扎实的武功底子又不堪胜任。对时迁这个人物的掌握，也得有分寸，不能把他演成偷鸡贼，又不能把他演成大英雄，要演得恰如其份，这就得靠演戏的“火候”了。

叶盛章先生的《时迁偷鸡》是前辈著名武丑演员王长林先生亲授，具有严格的传统规范，再加上武功娴熟，演来真是出色当行、精彩备至。我基本是按照叶先生的戏路演的，不过有些东西还体会不到，有些技巧也掌握不了，所以我又根据主观条件在演法上有所改变。现在我谈谈演出这个戏的心得和感想。

一、“出场”、“亮相”

时迁是个无业游民，靠偷过活，这在那个社会里也是被迫无奈。他在这出戏里的出现，已经厌倦了这种“梁上君子”的行径，坚决跟随杨雄、石秀投奔梁山入伙，所以应当赋予他一个正面人物的形象，不能过份渲染偷儿模样。他的“出场”和“亮相”很重要，特别是“亮相”，因为这一刹那的塑形动作是人物的思想面貌集中体现。

杨雄、石秀唱完一句《粉孩儿》的曲牌，时迁在《急急风》的锣鼓节奏中上场，用水袖挡着脸（这是为了在后来的“亮相”时突出他的面部形象。一上场不能先把脸露给观众，否则以后就不新鲜了，同时也显得傻气。这是武丑表现人物的特殊方法），继而走“三抬腿”（向前走三步。时迁的走法与众不同：腿往前抬，曲腿、繃脚面，膝盖紧贴胸脯。这和他的茶衣、腰包的装束是相适应的），快步至台口，撂下水袖，刚一露脸，马上向右“藏头”（把头低下、扭过，象捉迷藏似的。这是为了使观众的注意力集中），回身“亮相”。一般是亮矮相，我的个子本来就矮，再亮矮相，就看不见人了，我在这里亮了个高相（扬右手、翻水袖、抬右腿、左腿直立)，先给观众一个正面人物的印象。

二、四次偷帽子

这个戏里安排了时迁的四次偷帽子的情节，每次的处理都不同，有着强烈的喜剧效果，这是老戏的高明的手法。这四次偷帽子的目的都不是为了把别人的东西据为己有，因此不能一味强调“偷”字，要强调个“智”字。

这四次偷帽子是这样处理的:

第一次，时迁初次上楼时，见房檐下挂满兵器，问明用途，才知店家与梁山作对，愤愤于心，又不便明着指责，于是在店家告诉他兵器的名目时，数到鞭、锏、锤、抓的“抓”字，计上心来，信手抓下店家的帽子；店家找帽子，时迁又给了他。这里表现了时迁的耍笑店家。

第二次，店家怀疑时迁偷银而搜索他的身体，搜过上身，再搜腿，当搜到左腿时，时迁趁势跨过店家的头，弯膝把店家的帽子夹下。后来被店家发现了，也不得不佩服时迁的手急腿快。这里表现了时迁的敏捷、灵巧。

第三次，黑夜时迁在桌子上拿“三角顶”（腿朝上、头顶桌案的倒立功夫），店家不知何物，走过去摸，时迁乘机用双脚把店家的蓝毡帽脱下，又把自己的白毡帽给他戴上，到了天明反说店家偷了他的帽子，弄得店家哭笑不得。这也是戏弄店家。

第四次，店家搬来草鸡大王带着庄丁擒拿时迁，四个庄丁近前欲待生擒时，时迁飞手扒掉四庄丁的四顶骚子帽，四庄丁光顾了找帽子，时迁就借机逃掉了。这是时迁的脱身之计。

表现这四次偷帽子在神气上和手法上要有分别，不能“一道汤”。

三、偷鸡、吃火

老本时迁的偷鸡行为是没有什么理由的，我觉得单纯表现个“偷”字，在内容上不够健康，而且也有损时迁的形象，于是就增加了几句词，点一下题：时迁听得天交一更鸡就叫了，很诧异，自言自语地：“天刚一更，他的鸡怎么就叫了？这里头一定有事。偷他的鸡有何不可！”时迁把一更鸡叫的疑窦和店家专与梁山作对联系起来，表明偷鸡是为了防身、除害。

京剧表现吃饭、喝酒的动作都用虚拟手法，没有在台上真吃真喝的，这出戏里的时迁吃鸡，是用“吃火”技术来体现。“吃火”就是把火纸烧着往嘴里吞。时迁要吃鸡头、鸡脯、鸡膀、鸡屁股，所以得吃四口火：第一口火放在嘴里要嚼，第二口和第三口必须吹出火星，第四口火象叶盛章先生还能吹出火苗来。“吃火”看着很惊人，其实说穿了也没什么，只要常常锻炼、胆大心细。把火纸点着在火苗最旺时猛地往嘴里放，放的时候要往外哈气，把火苗喷出去；放到里边赶紧闭嘴，火就灭了；往外吹火星时，只要记住吹气、别吸气，也就不会烧嘴了。

四、几句台词学来不易

时迁向杨雄、石秀表述自己的本领，一边做着舞蹈身段，一边念下面这段词：“练就飞檐走壁，玉皇殿前身形无影，王孙织女，我偷她三尺针绒。珠藏颔下如撮弄，犀牛出现，锯角作觥。老君怕我，他把那仙丹来送。”这段词我在解放以前是不会的，因为叶盛章先生念词的速度很快，一时很难听清，我只能记住头一句和末一句，中间的词就恍忽了。那时向人学一句词很不容易，所以解放前的十几年中我念这段词时总是含糊不清的。解放后，我认识到在艺术上应当认真，才写了信求王福山先生把这段词教给我。

过去学玩意儿真难，往往为了求得一句正确的台词，就要费尽九牛二虎之力。看看现在的青年演员和学员，国家请了许多艺术造诣深邃的老师，又有这么好的学戏条件，真太幸福了。

五、“摸黑”不同《三岔口》

这出戏里的“摸黑”，不同于《三岔口》的“摸黑”。《三岔口》是二人互知底细，展开械斗。《时迁偷鸡》的“摸黑”是店家在明处，时迁在暗处，店家不明底细，时迁却很清楚，主要表现时迁的耍弄店家，要使“摸黑”表演妙趣横生，如果单纯卖弄技术，就容易冲淡它的喜剧性。应注意以下几点：时迁与店家各占一半舞台，总是让店家主动、时迁被动，店家走的幅度要大，时迁要小，把店家处理得老是围着时迁团团转，——这就有意思了。

以上的体会未必正确，只不过是经验之谈。最后我还要说一句，初学武丑的青年，别先学《时迁偷鸡》，因为没有“火候”演不好这出戏，等到基础打好了，是会无师自通的。（吕健整理）

原载：文汇报 1961.8.24