冲突不断：诉求相悖的“小鲜肉”和中国影视行业
网视导读：“小钢炮”冯小刚又怼人了！这次他怼的不是别人，怼的是自带流量的“小鲜肉”，说现在年轻男演员太娘，搔首弄姿、欲盖弥彰，想脱又不敢脱。矛头直指在《择天记》中“半裸出浴”的鹿晗。按理说，冯小刚这样的行业大咖怼“小鲜肉”是理所当然，因为资深导演最有权力评论演员们的风格和演技，但这次冯小刚导演之所以引发众怒，就是观众看到他的表里不一，一边骂着“小鲜肉”，一边和李易峰、（他们难道很有小刚导演说的男子气概吗）套近乎，在“蹭流量”方面咋就没见小刚导演嫌弃呢？
“小鲜肉”这个名词也不知道是什么时候、从哪里流行起来的，大概是资本进入影视行业后，市场瞬间扩大，原有的“老腊肉”（黄晓明、陆毅等中年演员）已经不足以应付了。再加上90后、00后粉丝群体的壮大，“小鲜肉”就从网络走向了主流影视市场。
曾经的“小鲜肉”现在的“老腊肉”
那么“小鲜肉”究竟是指什么？“小鲜肉”指颜值高、并具有美好肉体的年轻男演员，他们打破了传统影视行业的演员培养渠道：一是学院派，指从北电、中戏、上戏经过系统学习，以跑龙套开始，一步步扎实地成为影视剧主角；二是选秀，包括影视公司选秀和电视选秀，适用于起点低的草根阶层，被冯小刚看中的王宝强就是这样进入华谊兄弟、杨洋等荣信达艺人则通过“红楼梦中人”选秀进入观众视野。
而“小鲜肉”们却是凭借完全不同的渠道（互联网渠道）走出来，以争议性最大的鹿晗为例：08年高中毕业赴韩留学，后被sm公司星探发现成为练习生，2012年以组合EXO成员出道，2014年解约回国发展。（注：EXO在2013年凭借一张专辑在韩国大红，此前一直不温不火）可以说鹿晗的人气是靠着国内粉丝通过网络关注韩国娱乐圈得来的，在国内并非是真正的人气艺人，可是一切变数发生在鹿晗解约回国，由国内经纪人进行专业规划，在年轻群体中的网络数据瞬间放大，经济学家吴晓波称他为“大数据里跑出的艺人”，一下跃升为小生流量之王。
那么这些从网络渠道中走出的流量“小鲜肉”究竟给传统影视行业带来什么冲击呢？小编认为是新的生命力与关注度。最直观的例子就是中国偶像剧质量提升了，偶像剧一直是亚洲影视剧市场中的重要博弈点，在日韩、港台的竞争中，大陆的偶像剧一直是我们的短板，还记得在电视剧《泡沫之夏》中被黄晓明版男主支配的恐慌吗？而现在由于“小鲜肉”盛行，在《相爱穿梭千年》中饰演男主的井柏然是不是就青春、养眼了许多？
此外，“小鲜肉”引发的超强关注度和巨大号召力也给传统影视剧带来意外的附加值。比如大导演们都喜欢用“小鲜肉”，小刚导演虽然骂，但还是要在《老炮儿》中推荐李易峰和；林更新更是大导演们的“座上宾”，出演徐克的《智取威虎山》、周星驰的《西游降魔篇》。为什么“小鲜肉”们演技不好，大导演还要用他们，大导演们不知道吗？小编认为大导演们的心思真是深不可测，就拿徐克的《西游伏妖篇》来说，最大的卖点就是酷炫的特效，而特效才是未来与好莱坞大片一决高下的关键所在。
但是先锋意味着风险，当年王家卫为了支撑《东邪西毒》监制了喜剧片《东成西就》就是规避风险成就艺术的代表性行为，大导演们为了更高的电影艺术追求，适当对市场做妥协、规避风险，对于“小鲜肉”来说，有一个开眼界、磨练演技的机会也是很好的，所以流量在现在市场环境不成熟的情况下，成了推动艺术进步的保护伞，也是颇有意义。
但是“小鲜肉”自身的三宗罪让他们在影视行业里饱受诟病。
高片酬：
“小鲜肉”们演技没有提高，片酬却越拿越高，《择天记》成本4亿，据传鹿晗片酬就达到了1亿，虽然鹿晗工作室否认了这一说法，但估计也不会低到哪里。动辄上亿的“小鲜肉”片酬报价让人咋舌，与此形成鲜明对比的是“老戏骨”更敬业，拿到的片酬却只是“小鲜肉”们的一个零头，《人民的名义》80位演员片酬大约是5000万，难怪“高育良书记”的扮演者张志坚要说“你们不配！”。
演技差：
更可怕的是“小鲜肉”们的片酬各比各的高，演技却烂的异彩纷呈：继承马景涛衣钵的“咆哮式”演技、陈学冬的“瞪眼睛”特长演技、杨洋的我帅我帅我最帅“梗脖子”演技......小编说不下去了，要扶墙清醒一下。
人设易崩塌：
“小鲜肉”们最大的特点是什么？就是爱立人设，甭管性格是什么，都先找一个“人设”立起来，搞的现在流行人设都被哄抢一空：的“纯情男神”、李易峰的“国民校草”、鹿晗的“傻狍子”、张艺兴的“呆萌小绵羊”......但大家都是20几岁的热血青年，一不留心露出本性，人设崩塌，就很尴尬了。所以“约炮”、鹿晗“骂脏话”、杨洋“和年上谈恋爱”......事情的好坏不去评判，只是“原来他是个表里不一的人啊”的印象在大家心中深深地种下了。
其实“偶像”这个行业由来已久，只不过在中国大陆的发展环境中不太重视这一部分，小编认为这和中国长期的磨难经历有关，导致国人形成了“有用”思维，就是演员要演技好、“刀刀见肉”，才能带出最大的信息量。随着中国整体步入小康社会，女权思想崛起，开启了男色消费时代，“小鲜肉”拥有了属于自己的市场。但这个概念其实起源于日本，指那些在大众面前以自身魅力为卖点的年轻艺人，满足观众的某种幻想。
在上周的AKB48年度总选上，21岁的成员须藤凛凛花当场宣布结婚引日本娱乐圈哗然，偶像的“恋爱禁止条例”是否触犯人权也在中国知乎、天涯等论坛引发讨论。
偶像行业最特别的地方在于类似信仰的契约精神，以大家熟知的TFBOYS为例，这是内陆以日系养成概念孵化的第一个成功男团，其粉丝有一句著名宣言“我陪你们长大，你陪我们变老”，成员也在微博上表示“十年之约，25岁之前不谈恋爱”，偶像产业的养成模式看中一种契约，粉丝承诺永远投入寄托，偶像承诺永远满足寄托，所以“小鲜肉”的粉丝们希冀一种漫长的成长过程，而不是一个“刀刀见肉”的演技大神。也就是说，“小鲜肉”根本不是为了中国影视行业而生的。
那影视行业的诉求是什么呢？在经历了争抢流量的乱象之后，影视行业终于打出“内容为王”的口号，因为只有内容才具有真正的生命力，才能灵活地应对市场变化，拥有核心价值。而这个内容只能依靠演技去发挥出来，依靠演技去挖掘内容深刻的灵魂，而这个演技却是“小鲜肉”市场可有可无的部分，或者说要等待一个成熟的偶像诞生去承担演技有太大的不确定性，消耗了本身的价值，那还不如拒绝偶像的风险承担，直接培养以演戏为目标的专业青年更为省力，那么“小鲜肉”与影视行业的界限会越来越泾渭分明，现在“小鲜肉”与演戏爆发出的种种冲突就揭露了两者市场诉求的差异化。
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