内娱最「欲」CP,我磕爆

段奕宏×郝蕾

这对老搭档,周末突然冲上热搜。

但不是因为新剧《八角亭迷雾》。

而是一段大尺度镜头:

郝蕾半跪在地,用口红在段奕宏的胸肌上写字。

老段飘忽的眼神,颤抖的肌肉;

郝蕾漫不经心地偏头,柔弱无骨的手……

两人连一个对视都没有。

但性张力已然喷薄而出。

弹幕已沦陷。

这个片段出自一部18年前的经典话剧。

上周末,高清修复版上线。

又实实在在地翻红了一把。

今天,我们就一起来看看这部「色气满满」的作品——

《恋爱的犀牛》

话剧,本是小众艺术。

但《恋爱的犀牛》却频频出圈。

一方面,靠的是台词。

浓烈的情绪,大量的排比、比喻。

即便脱离话剧的语境,感染力也依旧不减。

堪称金句制造机

另一方面,靠的就是这一对男女主角了。

俩人多少都有点「疯」

一个率性而为,难以捉摸。

时而歇斯底里,时而若有所思(再下一秒又去脱别人的衣服)。

一个放浪形骸,走火入魔。

抄起一桶水往自己脑袋上浇,光着膀子「强抢民女」……啥事都干得出来。

可恰恰就是这样一对「疯子」,演绎出了爱情的普世真相。

在这些张狂大胆的表现形式之下,藏着对爱情的独到见解。

十几年过去,常看常新。

就像海报上那几个大字所写:

「永远的爱情圣经」

马路(段奕宏 饰),一名犀牛饲养员。

人如职业,不走寻常路。

首先,他是一个「自视颇高」的人。

他打心底里认为自己本该当飞行员。

但因为视力不好,最后只能养犀牛。

他的天赋是嗅觉灵敏。

能通过气味判断陌生人的身份、职业,和他刚刚干了些什么。

不过这就像孔乙己会写四种不同的「茴」字。

乍一听很唬人,其实并没什么用。

其次,他还是一个「脱离现实」的人。

活在自己的世界里,死磕着自己的一套价值观。

上来就为一把牙刷,杠个没完没了。

推销员坚持买一赠二。

但他只想要一支,并对这种变相捆绑销售的行为表示强烈抗议。

结果把推销员整破防了,当场大哭。

事事较真的人,在生活中自然不太讨喜。

对于爱情的滋味,马路更是懵懵懂懂,从未幻想。

但这天,他遇到了一个与众不同的姑娘。

明明(郝蕾 饰),一名打字员。

她不认同世俗意义上的成功。

反倒「最讨厌那些人每天学电脑,学英文,学开车......」

听说马路是个饲养员后,她脱口而出:

「养犀牛的人是艺术家。」

马路欣喜若狂,以为遇到了知己。

说白了,从这一句话开始,他就对明明有了「滤镜」。

甚至直接把对方当成了自己的真命天女。

「我的人生是零,是空落落的一片……我觉得我就要这样一年老似一年。直到有一天我看见了你,我觉得你和我一样孤单,我突然觉得我找到了要做的事——我可以使你幸福。」

这场一见钟情,充满了理想化的色彩。

与其说马路爱上了明明,不如说他爱上了自己幻想中的灵魂伴侣。

爱情的开始,总是伴随着这样美好的幻想。

但随着了解的深入,完美情人的假面渐渐会出现裂痕。

明明其实早已心有所属。

她有一个纠缠不清的前任,陈飞

陈飞是PUA高手,渣得明明白白。

但明明偏吃这套,被虐得死去活来还不想分手。

「他爱怎么折磨我就怎么折磨我,他可以欺骗我,可以贬低我,可以侮辱我,可以把我吊在空中,可以让我俯首贴耳,可以让我四肢着地,只要他有本事让我爱他。」

在求爱的过程中,马路渐渐明白了。
明明其实是一个口是心非的姑娘,并没有想象中特别。
她爱惨了世俗意义上的「成功」。
而这「成功」的集大成者就是陈飞。
马路以为,只要让自己变得更像陈飞。
他就能得到明明的爱。
于是从这开始,原本纯粹的爱情,开始变味。
首先掺杂了金钱
他送了明明很多贵重的礼物。
其次掺杂了妥协
他开始学车,学计算机,学英文……
最后掺杂了欺骗
他加入了「恋爱训练班」,变得不再像自己。
这里活像一个传销组织。
老师的工作就是贩卖焦虑,教人弄虚作假。
「如果你爱一个人十分,但你只能表达出一分,那还不如你爱她一分,却能表达出十分。」
一开始马路还很理智。
他相信爱应该是顺其自然的,不能强求。
但时间越久,他越意识到:
自己付出了很多,却依旧无法打动明明。
于是,他逐渐异化了。

渴望爱情的回报率,渴望占有明明。
他不想和教室里的其他同学一样,轻易放弃。
「忘掉她,忘掉她就可以不必再忍受,忘掉她就可以不必再痛苦……忘掉仇恨,忘掉屈辱,忘掉爱情,像犀牛忘掉草原,像水鸟忘掉湖泊,像地狱里的人忘掉天堂,像截肢的人忘掉自己曾快步如飞,忘掉是一般人能做的唯一的事,可我决定不忘掉她。」
某天夜里,马路脑子一热去找陈飞打架。
结果被揍得厉害。
看着明明为自己包扎的时候,他忍不住念了两句小诗:
「一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽;一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分。」
这是他为明明写的。
或许是自尊心得到了满足,或许是出于怜悯。
明明罕见地露出了笑脸。
他们在一起了。
与其说是恋爱,不如说是暧昧。
马路对明明百依百顺,甚至可以说爱得卑微。
他可以篡改自己的生日,只为了获得礼物。
而付出也的确有了「回报」。
他的欲望终于得到了满足。
但醒来以后,明明却换了一张冷酷的面孔。
告诉他,昨晚只是一场梦。
她和他在一起,只是为了报复陈飞,而不是出于爱。
之后,明明堕入了物质的深渊。
她当起了老板的情人,彻底抛弃了马路。
马路猛然回头,发现自己已经一无所有。
他第一次发了狠,居然当街掳走明明,想‍‍永远占有她。
幸好被朋友拦了下来。
「过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别,是一切不如意的根源。有着无数选择可能的信息时代,“死心眼”这个词基本上可以称作是一种精神疾病。忘掉她吧。」‍
马路的爱情观受到了世俗的批判。
他的钟情变成了病态。
但越是逆境,越催生出他的表演型人格
马路高傲的自尊心,不允许他轻易投降。
他和自己较起了劲。
「我开始怀疑自己,怀疑我对她的爱情,怀疑一切……什么东西能让我确定我还是我?什么东西让我确定我还活着?这已经不是爱不爱的问题,而是一种较量,不是我和她的较量,而是我和所有一切的较量。」
就像明明当初奋不顾身爱陈飞一样,他也非要以自虐的方式爱明明。
与其说是想挽回这个人,不如说是想挽回自己的尊严。
对待爱情的不服输,也成了马路对抗世俗世界的一种隐喻。
正所谓情场失意,商场得意。
马路随便买的一张彩票,居然中了500万。
这足以让他在未来过上一切向往的生活。
但他只想用这笔钱来挽回明明。
可惜明明最终还是选择了自己的爱情。
她甚至踹掉了大老板,只为去世界的另一端追逐陈飞。
于是马路发疯了。
他的苦大仇深,绝望偏执,都达到了顶点。
在一个雨夜,他绑架了明明。
他双膝跪地,一股脑地倾诉着内心戏:
「我怎样才能让你明白我如何爱你?我默默忍受,饮泣而眠?我高声喊叫,声嘶力竭?我对着镜子痛骂自己?我冲进你的办公室把你推倒在地?我上大学,我读博士,当一个作家?我为你自暴自弃,从此被人怜悯?我走入精神病院,我爱你爱崩溃了?爱疯了?还是我在你窗下自杀?明明,告诉我该怎么办?」
但回应他的,只有明明的厌恶、恐惧和沉默。
马路彻底葬送了自己的爱情和前途。
从一见钟情,到雨夜绑架。
马路的爱情,经历了「三重门」:
浪漫的幻想,挫败的现实,决绝的反抗。
幻想和现实之间的张力,成就了爱情。
而幻想的破灭、现实的贫瘠,毁灭了爱情。
《恋爱的犀牛》提供了一种很有启发性的视角:
也许,爱情不是两个人的对手戏,而是一个人与自我不断缠斗的独角戏。
正因对人性鞭辟入里的洞察。
整部戏的文本越品越有味道,也时常能够照进我们的生活。
再进一步说。
好的爱情作品,从来不只讲爱情。
「爱情」不过是创作者对「理想」的具象化表达。
就像剧中人说的那样,新世纪是一个浮躁的年代,一个物质至上的年代。
看似有无数的选择,却容不下一份纯粹的「爱情」,容不下一个理想主义者。
因而,马路的爱情,注定是失败的。
他曾在偌大的舞台上来回踱步,自我说服。
「顺从命运竟是这么难吗?我看大多数人自然而然也就这么做了,只要人家干什么,你也干什么就行了。也有很多次我想要放弃了,但是它在我身体的某个地方留下了疼痛的感觉,一想到它会永远在那儿隐隐作痛,一想到以后我看待一切的目光都会因为那一点疼痛而变得了无生气,我就怕了,爱她,是我做过的最好的事情。」
马路追求「爱情」。
本质是为了不沦为庸俗的大众。
但他太执着于借由明明的爱,来确认自身的存在。
到头来,也被这份偏执所害。
就像编剧廖一梅说的:
「这是人寻找和确定自我存在的旅程,这种存在需要以某种强烈的方式证明。爱情就是其中非常重要的一个标尺,但也只是一个标尺而已。」
将爱情当做全部的人,注定会失去爱情;
只谈理想而逃避现实的人,终究会活成一则悲剧。
这是我们不得不接受的现实。
诞生于世纪之交的《恋爱的犀牛》,无疑是先锋话剧的标杆。
它让我们看到理想,看到希望,看到坚持;
也看到庸俗,看到妥协,看到失败;
看到不同阶段的自己,甚至看到自己的未来。
这,便是它长盛不衰的魅力所在。
全文完。
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