巴赫：英国组曲第3号-前奏曲
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这次写教学文章，作品是中国音协考级旧版的10级曲目。
巴赫一共写了六首《英国组曲》，大约是1715-1720年间创作的，它们基本都遵循着弗罗贝格尔所奠定下来的“德国式”组曲模式，按顺序包含了阿拉曼德、库朗特、萨拉班德、吉格四种舞曲。
Johann Jakob Froberger | 1616-1667
《英国组曲》规模较大，前面都加上了前奏曲；另外比较有意思的是，巴赫《法国组曲》里的库朗特都是意大利式库朗特节奏，而《英国组曲》都是法国式的库朗特。
至于作品名字为啥叫“英国”，那就真的众说纷纭，不得而知了，反正肯定不是英国音乐风格的意思~
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我们先看看作品的乐谱：
熟悉巴赫作品或者被巴赫SM过多次的小伙伴应该会发现了，这个作品与我们平日所弹的巴赫，光从谱面上看就有很大的不一样。
巴赫是复调大师，一般来说，他的谱面都是多声部进行，各自线条独立，几个声部参差不齐的，比如这样：
但是这首前奏曲却是很多音像挤地铁一样挤到一堆，与巴赫其它独立线条的作品很大的不一样。
为什么这样？巴赫这是抽风了吗？
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我们再看看巴赫的另外两部作品，第一个是《意大利协奏曲》第一乐章开头：
然后是《C小调第2号帕蒂塔》的序曲：
大家是否发现了，这几个作品的谱面有点类似，都是织体比较厚，和弦一把一把抓的。
因为巴赫是用键盘乐器来模仿乐队的形态。
当然，巴赫这老头儿摸黑敲闷棍，他自己是不会告诉你滴，你得靠自己去揣摩~
所以看乐谱时要多想想，别只动手指头光弹鸭~
再看回这首前奏曲，它就是巴赫用键盘模仿巴洛克时期的大协奏曲：
先由双簧管之类的独奏乐器拉开序幕，然后第二声部(也许是长笛)进入，然后第三声部、第四声部……一层一层，不断叠加，织体加厚：
在第7小节左手的G小调属七和弦，各种乐器汇成了Tutii，乐队全奏：
右手密集的和弦，都是在模仿乐队全奏的织体：
到第33小节时，乐队全奏结束，小组乐器开始，独奏先进入：
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说到这里，就要稍微解释一下大协奏曲这种体裁了。
大协奏曲是巴洛克时期盛行的一种协奏曲，里面会用到回归曲式，也就是利都奈罗(Ritornello)。
就是整个乐章有几大部分：
一开始是乐队合奏，然后是一小组乐器的主奏，完了又是乐队合奏，往后又是另一组乐器的合奏……彼此交替竞奏，这样反复几次以后，结束乐章。
再看回这首前奏曲，虽然是用键盘来演奏，但活脱脱就是大协奏曲的形式：
第1-33小节是乐队合奏部(G小调)、33-67小节是小组乐器的主奏部(♭B大调)、67-99小节又回到乐队合奏部(♭B大调)……
按照这样的交替方式，直到音乐结束。
大家如果感兴趣的话，可以自己在乐谱上画一下整个乐章的曲式与调性哦，哪些是乐队合奏部，哪些是小组乐器主奏部。
总结一下：
1. 作品是巴赫1715-1720年间创作的《G小调第3号英国组曲》中的前奏曲，标题中的“英国”来源不详；
2. 巴赫以键盘模仿乐队织体的方式来写作这首前奏曲；
3. 作品充满意大利音乐的风格，属于大协奏曲形式；
4. 作品的曲式是利都奈罗(Ritornello)，回归曲式。
Wilhelm Kempff | 1895-1991
文章音频是德国钢琴大师肯普夫演奏的，我很喜欢这个DG的录音。
作为出生于19世纪末的钢琴家，肯普夫的风格和现在的巴赫演奏有很大不同，并不一定以声部清晰作为标准，而是大量采用踏板，以此造成一种乐队的音响感，显得浪漫而又浓烈。
由于作品的乐谱很好找，考级书上也有，所以这篇文章就不分享乐谱了吧~
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