杨金亭：愿当代词这朵花开得更新更美

北京·杨金亭

读完《蔡世平词选》，随着诗人创造的弥漫着浪漫氛围的诗情画意的屏幕转换，经历了一次难得的诗美享受之余，开始思考一个可以概括我对这本词选思想艺术总体印象的概念时，我又想起了18世纪俄罗斯著名作家屠格涅夫论创作时说过的一句话：“在任何天才身上，重要的东西，却是我想称之为自己的声音的东西。”本书作者蔡世平这位诗词新人，虽然在词坛崭露头角，便得到当代诗歌美学权威李元洛的激赏力荐，和众多诗词评论家见仁见智的热评，继而在诗词界和读者中引起了一阵不大不小的轰动效应。仅凭这些，我们当然还不能把作者的这本出手不凡的处女作和天才联系起来。但是，其中一些精品佳作，却有了屠氏所强调的“在任何天才身上”才可能有的那种“最重要的东西”，“自己的声音”。这个“自己的声音”是一个作者的创作走向诗人或作家的成熟标志，或者说是他的作品已显示出不同于其他诗人或作家的创作个性，这也就意味着这位诗人或作家创作风格的形成。从这里出发，披文以入情，从流淌着诗人生命旋律的诗家语中，我读出了这位词坛新人镌刻着改革开放的大时代历史印记，而且颇具独创性的艺术风格。

或许是诗的抒情本质，决定了“诗有别材”，即诗人是“性情中人”的文化品格。蔡词风格最突出的特征，便是有一团炽热如火的激情，洋溢于篇章字句之间，爱情、亲情、乡情、战友情、祖国情、民族情、世界情乃至大自然万类生灵情。诗笔所到，略工感慨处，无不引起读者的心灵共鸣。其中，远离家乡戍守大西北边关的十五年军旅生涯，所形成的军旅壮怀和故乡情思，写来更是慷慨激越，娓婉动人。前者如《贺新郎·说剑》：“……石光铁火铜风起，便造了河山筋骨，男儿血气。从此文心悬剑胆，山也横成短笛。怎辜负，吴戈楚戟？不向愁肠吟病句，铸新篇，还得青铜味。拈剑影，词心里。”词人以剑自喻，以“石光铁火铜风”这个全新的意象，象征人民军队的战斗熔炉，造就了“这一个”虽然挂剑习文，却仍然保持着“河山筋骨，男儿血气”的战士风格。

词人为自己能够创作出带着“青铜味”的时代“新篇”，引以自豪。还有一首《霜叶飞·剑断沙场》，这是一首沙场断剑的挽词。词人对这把在古战场拼搏中折断的残剑顶礼膜拜，“献一束瑶池碧草”由此发出的感慨是：“倦游游到楚天头，日落心情老。过去也，云烟渺渺。闲来整理相思调。幸有只填词手，做个坟堆，葬他烦恼。”这里，表达的仍然是以剑自况的军旅之恋。断剑，象征词人与军旅戍边生涯的告别，所谓“相思”、“烦恼”皆由此而生。作品的主旨，仍然是戍边有期，剑气军魂，则是永不忘却的纪念。

关于故乡，在蔡词中，更是牵情惹梦，九转回肠，不时翻出新意的题材。

如《满庭芳·旧忆》“数点星声，几多萤语，晚蛙题句南塘。野风芳草，雷雨说潇湘。黄鹤楼头落日，烟波里，一脉斜阳。车窗外，羊城晓月，淡抹夜时妆。时长。挥不去，红楼翠影，柳色荷光。有佛心还在，明月西窗。难瘦胸中旧样。十年梦，没个商量。何曾却？涛声依旧，渔火汨罗江。”这是一首诗人在武汉到广州的夜车上，穿过洞庭潇湘时，即景生情，引起十年前故乡的一段美好的记忆。上片写途中夜景，娓娓道来，情真意切，意象鲜活生动，极富湖湘地方生活气息。个中“星声”、“萤语”、“晚蛙题句”，纷至杳来，争与这位阔别十年的乡亲词人搭话唱和，通感妙悟，令人联想到李贺“天河夜转漂回星，银浦流云学水声”的警句。下片，集中抒写题中标出的“旧忆”，“忆”什么？“旧”又何指？词人只给出了“有佛心还在，明月西窗，难诉胸中旧样。十年梦，没个商量。何曾却，涛声依旧，渔火汩罗江。”几个很古典又最现代的词语化而成为词家语，依稀暗示，十年梦中挥之不去的那个“难诉胸中旧样”，蓦然回首，伊人仍在“涛声依旧，渔火汩罗江”上。情深深，意长长。非当代词人的妙笔，是断然写不出如此圣洁新鲜的故乡之恋的爱情诗来的。

另如《鹧鸪天·天涛地草》“收拾湖南与岭南，潇湘江上发风帆。诗吞地草三千色，词餮天涛十万颜。才月月，几天天，清华文字泪花鲜。梦中只觉青山老，一夜沧桑海变田。”这仍是一首表现西北大漠征人，思念遥隔“八千里路云和月”的潇湘故乡的词作。词人以新诗常用的大跳跃的意象，以梦中绵绵不尽的乡思，牵起的“寂然疑虑，思接千载，悄焉动容，视通万里（刘勰）”的诗的浪漫神思，打破了时间和空间的界限，把“地草三千色”的边地绿洲，和“天涛十万颜”的洞庭水国，以及“一夜沧桑海变田”的故乡新貌，融为一幅苍茫无际的水墨丹青，画意诗情，境界何其壮阔。清代杰出诗人龚自珍有诗句“气寒西北何人剑？声满东南几处箫。”剑气、箫声的和谐统一，差可比喻蔡词以豪放刚健为主，却不废婉约悱恻风格。然否？

作为诗的一个分枝的词之主体，和诗一样，是“情动于中而形于言”，即以语言为载体的语言艺术，所谓词的思想、感情、意象、意境乃至声韵节奏诸美，都是通过语言表达出来的。蔡词风格表现在语言上的突出特色，便是在继承古典诗词话语遗产精华的基础上，创造出了即合于词体审美目的性，又富于时代感、活色生香个性鲜明的“词家语”。

例如“移栽野果，而今又蹿新芽”。“乡里汉，城中久住，亲昵还是泥巴。”（《汉宫春·南国》）“又还笑我砍柴夫”，“心上怜他花态度”（《浣溪沙·题<金狐图>》）。“应有天心连地腑，河山隔断鱼鹰哭。”（《蝶恋花·情赌》）“娘的肝胆，儿的傲骨。”“天平应在天心处。又为何，阳光只进，那边门户？”“心缺了，谁来补？”（《贺新郎·寻父辞》）“曾是娇妻曾是母，而今去作他人妇。”“世道仍须心养护，岂料豺狼，叼向茅丛处。”（《蝶恋花·路遇》）“总把天南地北，写成眼角眉心。相思句老几时新？”（《临江仙·听色观音》）“纵是男儿筋骨好，也应常除锈迹。才不负，河山心意。”（《贺新郎·题樊哲礼<百虎图卷>》）“小花小草小风摇，歌踏外婆桥。”（《风入松·山行》）“石寨沉沉荒草里，尚依稀，门动瑶娘笑。……流水落花春又去，只瑶歌，滴血青山老。”（《贺新郎·题龙窖山古瑶胞家园》）“捉住长江头共尾，赢得精神不朽……铁步裁山还剪水，是英雄就写风流寿。”（《贺新郎·赠陈泥》）“十月东风卷寰宇，一扫霾烟云黑，喜了中原，乐了天府，笑了芙蓉国。沧桑如许，湘江又透新月。”（《念奴娇·故乡行》）……不再抄录了。

仅从十几篇作品中拣出来的这一束词句，便可以看出这位词人炼字、炼句乃至炼意艺术的不凡。这里有用典，却作到了“用事如同己出”，也化用了一些前人诗词中用过但现在仍富有活力的古文言词汇，但更多是当代最富于表达力的文学语言，乃至最现代的交际口语、俗语。通过诗人妙笔点染，烹练出一种与词体妙合无垠自成一家的“词家语”。在这里，我们还看到了这位已经是散文家的词人，散文创作实践的潜入，特别是新诗、小说、戏剧、影视，乃至流行歌曲语言的广采博收，已经使蔡词的语言载体较好地完成了从古文言向今文言的转化。这样，属于他的“自己的声音”的词家语，以及由此产生的词的意象意境，已是与当代自由体新诗毫无二致了。他的这些具有现代品格的词作，与领风骚于当代的臧克家、刘征、程光锐的“三友诗派”，关于“思想新、感情新、语言新”的“旧体新诗”创作倾向，也完全一致起来了。这是时代的必然，也是诗词艺术自身发展规律的必然。最后，我想再强调一句，当代诗词创作，应当是“二为”方向下的百花齐放，诸派争流。但我更希望有更多的蔡世平式的活色生香的诗词之花开得更新更美。

2007·9·18晚　于虎坊居

（载《中华诗词》2007年第11期）

杨金亭：文学评论家、《中华诗词》主编