【全心作对】古句新配:词客未吟摇落句(宋·沈隐思)

本期收稿 :罗艳春

图文制作:林看云

全心作对之古句新配

第六十九期

黄  叶

宋·沈隐思

依然林木映晴川,翠染亭皋转眼迁。

词客未吟摇落句,美人先叹泬寥天。

梧桐露井砧声急,杨柳寒堤月影穿。

琴瑟可堪频望远,送青延绿又年年。

作者简介

沈隐思,号持正,宋无锡人

古诗词秋之意象三:落叶

文/川   雪

“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”(宋玉《九辩》)千古之前,落叶扑簌而下的那个寻常秋天,宋玉的一声悲慨让草木的摇落一直摇到我们肺腑里。关于离别、相思、生命仓促、年华凋零……这样的感慨从宋玉而下,一路悲歌,蔓延千古。以至于杜甫去寻访宋玉故宅的时候还续上那声叹息:“摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。”(《咏怀古迹五首》其二)每到秋风又起,草木摇落的时候,我们就会想起宋玉的悲伤。

“一叶落而知天下秋”(《太平御览》卷二十四),“榈庭多落叶,慨然已知秋。”(陶渊明《酬刘柴桑》)。落叶,是秋天的名片,是诗人寄托悲伤情感的载体。早在宋玉之前的屈原,就将秋风、落叶,作为渲染环境、烘托悲伤气氛的意象:

帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。

袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。

(战国·楚  屈原《九歌·湘夫人》)

湘君是湘水男神,湘夫人是湘水女神,即传说中的帝尧之女,舜的妃子娥皇、女英。舜死于苍梧,葬子九嶷山,二妃闻之,投湘水而死。当地人民建祠纪念她们。“二湘”就是祭祀湘水之神的诗。《湘夫人》是湘君思念湘夫人的语气,由男巫扮湘君,载歌载舞,抒发久迎湘夫人不至的惆怅心情,表现了男神湘君对女神湘夫人的情爱思念。也曲折地反映了社会现实中人们对美好的爱情生活的向往与追求。

在古诗词中,常以秋风、落叶作为萧瑟深秋的物象。例如:

秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。(三国·魏  曹丕《燕歌行》)

这是《燕歌行》这首诗的开头三句。《燕歌行》是我国最早的七言古诗,全诗写一位独守空房的女子思念外出未归丈夫的悲伤心情。这三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了铺垫。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,使这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满于纸了。

秋风从触觉上给人以萧瑟的感受,落叶则在视觉上给人萧瑟的感受,激起人们的悲凉情绪。初唐四杰之首的王勃,被贬斥后在巴蜀作客时,客中逢秋,见万木凋零,因起思家之念,遂写了一首《山中》:

长江悲已滞,万里念将归。
况属高风晚,山山黄叶飞。

这是写旅愁归思的一首五言绝句。王勃客居它乡,见长江滚滚东去,而自己却留滞在这里不能归家,身在万里之外,虽有归家的愿望,但是不能成行;何况现正逢高风送秋的季节,黄叶纷飞,万木凋零,更增加了思乡的愁绪。诗中情景互为作用,彼此渗透,将久客异乡之悲,思归之情,与眼前所见之典型环境融合为一。寥寥二十字,将江山寥廓,风木萧瑟,苍茫悠远,气象雄奇尽情道出。三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在山中望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。

以落叶状写悲秋,在诗中是常见的。而在大诗人杜甫的《登高》中,无边落叶则有一种雄浑壮阔的情味:
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

这首诗作于唐代宗大历二年(767)秋。当时杜甫生活很困苦,身体也非常不好。一天,五十六岁的老诗人独自登上夔州白帝城外的高台,登高临眺,百感交集。望中所见,激起意中所触;萧瑟的秋江景色,引发了他身世飘零的感慨,渗入了他老病孤愁的悲哀。于是,就有了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。 

这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景,后两联抒登高感触之情。由情选景,寓情于景,浑然一体,充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽,慷慨激越,高浑一气,古今独步。

落叶离枝的飘飞,恰似游子离家的外出漂荡,在古诗词中,常把游子比作落叶,写出无所依赖的无奈与悲伤。如隋朝孔绍安的《落叶》:

早秋惊落叶,飘零似客心。

翻飞未肯下,犹言惜故林。

诗中写秋气早来,树叶飘落,令人心惊;而树叶的飘零之情就如同这客居他乡的游子的心情。树叶翻飞仿佛不肯落地,还在诉说着不忍离开树林。诗人巧妙地借用了秋天特有的景色——落叶,把自己比喻为落叶在空中飘浮不定,表明了诗人身处异乡的无奈与凄凉。联系到作者当时是隋朝的官员,而隋被唐灭,自己无所依傍,恰似落叶一样。以落叶为喻,自是十分贴切。

唐代诗人韩愈在送别好友陈羽时,也将远行的陈羽比作落叶:

落叶不更息,断蓬无复归。

飘飖终自异,邂逅暂相依。

悄悄深夜语,悠悠寒月辉。

谁云少年别,流泪各沾衣。

(唐  韩愈《落叶送陈羽》)

诗中用落叶不停的飘飞、断蓬不再回归故土,感叹陈羽远行,难于回归故地。两人一夜话别,临别泪流沾衣,表明两人的情意深厚。落叶的形象比喻,体现了诗人对好友离别的惋惜与无奈。

——来源:网络

更多落叶诗词

1.落叶 孔绍安

早秋惊落叶,飘零似客心。翻飞未肯下,犹i言惜故林。

2.题落叶 司空曙

霜景催危叶,今朝半树空。萧条故国异,零落旅人同。飒岸浮寒水,依阶拥夜虫。随风偏可羡,得到洛阳宫。

3.落叶 王建

陈绿向参差,初红已重叠。中庭初扫地,绕树三两叶。

4.落叶送陈羽 韩愈

落叶不更息,断蓬无复归。飘飖终自异,邂逅暂相依。悄悄深夜语,悠悠寒月辉。谁云少年别,流泪各沾衣。

5.落叶 王周

素律铄欲脆,青女妒复稀。月冷天风吹,叶叶干红飞。

6.落叶 齐己

落多秋亦晚,窗外见诸邻。世上谁惊尽,林间独扫频。萧骚微月夜,重叠早霜晨。昨日繁阴在,莺声树树春。

7.落叶 修睦

雨过闲田地,重重落叶红。翻思向春日,肯信有秋风。几处随流水,河边乱暮空。只应松自立,而不与君同。

8.和盛集陶落叶 钱谦益

秋老钟山万木稀,凋伤总属劫尘飞。不知玉露凉风急,只道金陵王气非。倚月素娥徒有树,履霜青女正无衣。华林惨淡如沙漠,万里寒空一雁归。

9.袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下

——战国楚·屈原《九歌·湘夫人》

10.榈庭多落叶,慨然知已秋

——晋·陶渊明《酬刘柴桑》

11.亭皋木叶下,陇首秋云飞

——南朝梁·柳浑《捣衣诗》

12.一叶落 白居易

烦暑郁未退,凉飙潜已起。寒温与盛衰,递相为表里。萧萧秋林下,一叶忽先委。

13.《秋风引》 唐·刘禹锡

何处秋风至。萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。

14.《渔家傲》宋·范仲淹

塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。

15.《登高》唐·杜甫

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。

16.《忆江上吴处士》 贾岛

闽国扬帆去,蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水,落叶满长安。此地聚会夕,当时雷雨寒。兰桡殊未返,消息海云端。

出句:词客未吟摇落句;(沈隐思)

对句

本期共收到对句40比,评出优胜句1比,优秀句4比。

1.佳人相忆别离情(王乃谦)

2.玉人惊起沐飞花(王桂芝)

3.故人常梦别离时(雷凝)

4.玉箫已念不归人(刘丽新)

5.骚人早作短长吟(刘克宽)

6.夕阳已动故园心(东篱主人)

7.游人饱赏绽开花(李和平)

8.学生初念打油诗(周俊)

9.诗人已醉赋成诗(赵金贵)

10.他乡已起寂寥心(王爱民)

11.秋声已惹别离愁(张玉波)

12.钓翁新喜上钩鱼(船工)

13.秋声已动往来人(贾云增)

14.玉人先赋寂寥诗(子牙情)

15.秋声已动别离愁(浅斟低唱)

16.诗心已醉挪开杯(百合)

17.乐师偏奏冷清音(傅士文)

18.离人先奉婉约情(郭敬文)

19.菊花初绽笑成诗(杨敏)

20.故人常忆伴游山(胡东华)

21.梅花便锁淡泊魂(毛继锋)

22.编钟已响打击声(燕树志)

23.砌蛩先碎寂寥心(蓝梦)

24.秋枫已寄别离情(李玉蕊)

25.家人徒叹别离秋(枣花)

26.秋虫已唱别离歌(王海霞)

27.秋蝉已作谢辞篇(更云)

28.佳人已诉别离情(孙秀菊)

29.骚人已起故园心(驿外芳林)

30.雁声犹过寂寥秋(马永平)

31.镜台频照寂寥身(长乐舞)

32.农家早送采春茶(山那边是海)

33.哀家已读冷清诗(王章羽)

34.游人己享爽凉风(京廊人家)

35.画师乍染坠沉山(焦国文)

36.仙姝已叹别离情(一联百对)

37.诗人又写惨伤篇(百川)

38.骚人常赞绽芳花(百小合)

39.苍鹰已远隐层云(凉月如眉)

40.骚人且赋去归诗(草木本心)

41.金樽已满寂寥情(江中月)

42.风神已唱送别歌(徐晓龙)

43.轻舟尽漾绰约山(尘埃)

44.故人相忆唱酬诗(海棠依旧)

45.新人不解爱诗情(一枝莲)

46.哀驹欲走有无情(李卓)

47.秋风尽染畅流诗(杨淑英)

48.农夫已下熟丰田(峨浯)

49.故人尤念别离情(陈桂新)

50.林枫已染醉迷颜(海之恋)

51.剑心难解静深经(美丽邯郸)

52.山川倒有赏游人(王伯刚)

53.秋风先入感伤怀(雪静道人)

54.秋诗尽写碧霄情(王占奇)

点评:冷雨(邯郸)

入选对句

优胜

27.秋蝉已作谢辞篇(更云)

优秀

10.他乡已起寂寥心(王爱民)

11.秋声已惹别离愁(张玉波)

13.秋声已动往来人(贾云增)

15.秋声已动别离愁(浅斟低唱)

17.乐师偏奏冷清音(傅士文)

23.砌蛩先碎寂寥心(蓝梦)

24.秋枫已寄别离情(李玉蕊)

26.秋虫已唱别离歌(王海霞)

31.镜台频照寂寥身(长乐舞)

总评:

这个出句选自[宋]·沈隐思《黄叶》诗中颔联“词客未吟摇落句,美人先叹泬寥天”的上句,由“摇落”二字也可以想到宋玉《九辩》之名句“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”以上两例都将出句锁定在了秋季,那是不是对句一定要表达萧瑟、寂寥的情怀呢?回头再看出句“词客未吟摇落句”,“未吟”二字,表示没有停留在萧瑟、寂寥的气氛中,这样就给了对句很大的想象空间,由此对句可以采用顺承、连贯,也可以采用反对手法来应对。

出句还有个要注意的是词组结构,词客为名词偏正结构,摇落为连动结构,可以用连绵词应对。从收到的54比对句中,对句5出现了重字,这个应避;以“故园”、“上钩”应对“摇落”,词性欠工;“采/春茶”、“隐/层云”、“爱/诗情”应对“摇落/句”,结构不一;还有个别对句语意生涩,与出句关联不强。

“词客”一词,上面说了,属于名词偏正结构,用形容词偏正结构应对的这次没有入选,原因就是对联的词性结构比诗词更严格。

本期选出优秀对句9比,所谓优秀,并不是没有瑕疵,例如10号对句“他乡已起寂寥心”,如果换“起”为“动”,对句修改为“他乡已动寂寥心”是否写出了心理变化?11号对句和15号对句就做到了这点;27号对句能够胜出,一是因为它用词的与众不同,没有用“寂寥”、“别离”等常用词句,二是“秋蝉……谢辞”,与出句季节完美呼应,且没有直接表达情感的喜悲,而是留给读者去思考、去品味。

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