格律诗的瓶颈

最近，网上关于格律诗的争论很多。我认为，在当今，格律诗仍有一席之地，犹如现代化的高楼大厦旁边又建了些宝塔庙宇什么的，不能武断的认为那是违章建筑，即使在传承的意义上，它也不应该在百花齐放的今天凋零下去，我赞同有志于此的人们继续下去。

然而，我特别反对“以辞害意”的格律诗的创作倾向，我越来越明显的感觉到，至少，在《今日头条》里，有一些人，以诗人自居，以精通音律自傲，以“雕琢”为能事，已经严重影响到格律诗的创作。

辞不害意，这是亘古以来诗歌创作的基本要求。有些作者指出，屈原的《离骚》还有《诗经》中的许多诗歌，根本就不讲格律，包括大诗人李白，他的《蜀道难》，也不能说是有格律的，我非常认同这种说法。说到底，格律，只不过是诗歌的装饰，一个人美不美，不是看他穿着怎样的衣服，涂没涂口红，描没描眉毛，而是要看他是否具有自然天成的气质。诚然，一个真正的美人再修饰一下，会更漂亮，比如杜甫的格律诗。可是这必须具备两个条件：一是你的诗真正属于你的心灵，二是你必须具备很高的驾驭语言的能力。否则，你一定会陷入“雕琢”和“以辞害意”的怪圈。

为了更清楚的说明这个问题，我要举出“雕月书生”的一首七律作为例子：

七律·毛血旺

江湖菜里论谁牛

毛血旺出余者羞

麻辣鲜香非客气

川渝云贵享风流

闻之王母忙来电

吃过嫦娥又探头

今晚还如老规矩

准时邻水第一楼

我不清楚这首诗形成的心路历程，我清楚的是，这是一首以辞害意，专事雕琢的诗，除了押韵，不忍卒读。

我猜想，作者在颔联“麻辣鲜香非客气，川渝云贵享风流”的描写中，一定费了很多心思，但是驾驭语言的能力不够，居然把“非客气”与“享风流”互对，“客气”与“风流”互对尚能差强人意，“非”与“享”怎么能互对呢？这只能说明，作者驾驭语言的能力有待提高。

尤其让人生气的是颈联中的“闻之王母忙来电，吃过嫦娥又探头”，它完全可以是“王母闻之忙来电，嫦娥吃过又探头”。为了所谓的格律，不惜把本来很明白的话，说得很别扭。这就是典型的“以辞害意”，这就是一些人自鸣得意的格律!

“雕月书生”的格律诗，我满打满算只读过两首，在前一首里我评论道：雕琢痕迹太重。他没有回应，在这首诗的后面，我要他告诉我，把本来很明白的话，说得很别扭的理由，他的回复相当骄傲。在上一篇里，我交待过了，不重复了。

我在想，在《今日头条》里，并没有多少人懂得古音韵学，即使学过，也忘得差不多了。倘有人为此努力钻研，是一件好事。浅陋如我者，很想听听真正懂得古音韵学的人的指教。我没有撒谎，我学过都忘了，曾经向一个叫做“海鸥”的女孩子讨教过。我很讨厌一些人，把格律挂在嘴上，把诗写得没有灵气，干干巴巴，更讨厌有人拿着格律蒙人。