国产青春片,困在了爱情套路里?

PART.1
 没有爱情的青春

  就是喂了狗?

青春电影曾经有过辉煌,创下过小成本的奇迹。

《那些年,我们追过的女孩儿》《匆匆那年》《致青春》《栀子花开》《左耳》《我的少女时代》

少年的初恋、成年、叛逆、与父母冲突等缠绕在一起,引起了青年人的怀旧和共鸣。

谁不喜欢看年少的漂亮男孩女孩们谈甜甜的恋爱呢?

于是,资本扎堆于青春片,小成本大收益,多好的买卖。

那么,如何在同类的青春电影中脱颖而出呢?

为了冲突升级、吸引眼球,不断添加夸张的刺激性作料,追求耸动的戏剧性,性、暴力、撕逼、堕胎、小三、出国……

青春电影逐渐演变成没有爱情的青春,就像是喂了狗。

同质化的内容,层出不穷的狗血,千篇一律的爱情,观影热情很快从青春题材迁徙,留下一地狼藉。

而青春电影《盛夏未来》,如此强大的阵容,陈正道执导,张子枫、吴磊、郝蕾、祖峰主演,浪费了这些演员的演技,依旧逃不开“爱情”的魔咒。

这部电影讲述了阳光女孩陈辰,与追梦少年郑宇星携手青春闯关,勇敢奔赴未来的成长故事。

除了爱情,导演和编剧似乎还想讨论代际沟通、同性群体的议题。

是的,同性群体,这也是备受吐槽的焦点。

电影上映前,陈辰(张子枫饰演)和郑宇星(吴磊饰演)的甜蜜互动,在抖音平台刷屏,动辄百万点赞,满满的荷尔蒙气息。

前期宣传围绕感情线,对“甜甜的恋爱”、“子枫妹妹的荧幕初恋”多加渲染。

实际上,谁能想到男主郑宇星的前恋人MING竟不是女人。

这才是喂了狗的青春。

在小印看来,该片除了演员的演技和清新的画面外,剧情稀碎、拼凑明显、乏善可陈。

至于连爱情都没讲明白,就想讨论所谓的社会议题,更是四不像。

观众对青春电影的容忍度早就已经降低。

故事情节是否悬浮,人物设定是否标签化,剧情是否贩卖焦虑,演员表达是否浮夸等等问题成为观众评判的标准。

当大众对青春电影的诉求,不再与“爱情”强相关,国产青春电影又该走向何方呢?

PART.2
 拯救青春片的花式套路

经历过狗血的青春疼痛套路失灵,大IP+小鲜肉的公式失效,青春电影陷入瓶颈。

从近年来或扑街、或成功的青春电影中,可以看出青春类型片的左支右绌、绝境求生。

导演、编剧、资方都在拼命尝试向青春电影中加入新的元素,“青春+”成为利器。

《狗13》讲的是重组家庭中父权与少女成长的话题;《悲伤逆流成河》《少年的你》探讨了校园暴力;《快把我哥带走》聚焦于兄妹情感;《送你一朵小红花》则是抗癌的故事。

YOUTH

因疫情撤档的《五个扑水的少年》是青春+竞技的典型;已成败局的《燃野少年的天空》是青春+歌舞;《二哥来了怎么办》是重组家庭的兄妹日常。

还有青春+穿越、青春+怀旧……

似乎只有拿着“青春+”的招牌,才有人买票入场。

似乎“青春+”就可以让新生代的青春电影,与以前的狗血电影划开界限,显得“真实、鲜活而接地气”。

所以,《盛夏未来》试图去解构重组家庭、代际沟通、同性群体,也是顺理成章。

还没学会走,就试图跑起来,显示出十足的可笑。

标签贴上了,绝不是成功的秘诀。

为青春做加法的同时,单纯的拼凑,根本脱离不了套路的窠臼,观众依旧不会买账。

“营销”也成为青春片抓取观众注意力的良药。

营销的基点,需要抓住大众的情绪,在甜、爽、丧、燃等情绪点上下功夫,IP和演员仍然是最好的抓手。

《盛夏未来》其实在电影营销玩法上具备典型性。

该片的出品方中除了老牌电影厂商华谊兄弟外,抖音屹然在列。

抖音短视频平台擅长用高能片段将情绪快速地传导给受众,已成为电影营销的重要形式。

男主郑宇星的人设就是抖音网红,可谓是从内容到营销模式都充分植入了抖音的资源。

而在IP和演员方面,也占据了先天优势,新生代演员流量和老戏骨的搭配,已经算是王炸的牌局。

2021年3月《盛夏未来》杀青后释出首支预告片炒吴磊张子枫CP,炸出一片少女心。

小印犹记得被《长歌行》圈粉的姐妹,对着《盛夏未来》海报中的吴磊,一边流口水、一边喊着磕到了的痴汉表现;河南水灾期间,以剧组名义捐款600万,也激发了社会的观影热情。

电影映前在猫眼的“想看人数”达到了罕见的93万,超出第二名《怒火·重案》两倍多。

然而,成也营销,败也营销。

营销中最大的卖点是BG,结果磕到的是BL。

近年来《陈情令》等耽改剧集的大火,可以看出大众对此接受度良好,然而,挂羊头卖狗肉,自然面对货不对板、被差评退货的风险。

同时,这也侧面证明,营销与内容之间的隔阂。并不是声量大,票房转化率就高,口碑就好。
现在哪家不是眼看他起高楼,眼看他宴宾客,眼看他繁花似锦,眼看他楼塌了!
PART.3
 我们想要什么样的青春?
青春电影的“求新”“求变”,复合性题材、营销玩法、IP和演员都不能拯救青春电影,大部分是在耍小聪明,或者说是隔靴搔痒,没有解决根本问题。
从地域性来看,想起美国的青春片,有啦啦队、篮球、歌舞、派对的校园风情。
日韩青春片有《情书》般的浪漫唯美的镜头和纯爱。
中国青春片却似乎总是逃不开任性、叛逆、爱情。
随着大众审美的提高,缺乏独特的精神内核的作品打动不了观众。
青春是困惑的、孤独的、迷惘的,与父母、兄弟姐妹、老师同学、社会之间联结着,这个阶段是独特的,其中有很多可写之处。
《麦田的守望者》中16岁的中学生霍尔顿·考尔菲德从离开学校到纽约游荡的三天时间内,愤怒与焦虑是少年的困惑。
《盛夏未来》中,陈辰18岁生日去酒吧庆生,她向郑宇星许愿“希望我们都能诚实地面对自己,希望我们都能更勇敢。”
于是,二人决定来一场说走就走的旅行,去寻找郑宇星的恋人,在三亚的海湾、在豪华的酒店、在喧闹的音乐节,一场浮华的想象铺展开来。
这不是青春的困惑,更像是消费世界的一个广告。
青春电影应是向上的、蓬勃的、精力旺盛的,是这个时代青年的缩影。
不仅仅要在玩抖音、网红、音乐等外在的形式表现时代的变迁,更应深入挖掘人物的内心变化。
近年来,青春电影不乏佳作,但《少年的你》似乎太过沉重,《狗13》太过压抑。
还记得当年,《阳光灿烂的日子》中有盛夏的阳光,有纯真年代少年的憧憬,那是张扬的、坦露的青春。
卡夫卡曾评价青年:

青年充满阳光和爱
青年是幸福的
因为他们能看到美
时代的情绪会反馈到青年人的身上,展现不同的美感。
如今的时代是中国飞速发展的时代,是物质丰富、社会急剧变化、精神不安定又蓬勃向上的时代。
这个时代的青春,不应该伴随着疼痛结束,而应该随着成长开始。
国产青春电影,也应从剧作内容抓起,才能真正地把根扎下去。
最后,借用卡夫卡对青年的祝语,为国产青春电影送上祝福:
愿我们的青春电影,
真正触及到青春的爱和美。
作者:海皎
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