《灵媒》《致命感应》火爆全网，国产恐怖片依然回看这部5年前的低成本作品
导筒
&
马凯
Ma Kai
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《中邪》之后，最近有在准备什么新项目吗？创作状态较之前有没有什么改变？
马凯
正在准备新的项目，仍然是一个惊悚类型的作品，会与“对抗”，“相互理解”有关。创作状态有挺大的改变，现在有很多专业的人在帮助我一起创作，学到很多专业上的东西，但我会坚持自己之前的一些理念。
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《中邪》的草根演员班底是之前影片问世时很受关注的一个点，这些演员目前都发展的如何？
马凯
其实他们发展的没有想象中那么顺利，找他们的合作不是太多，以特约，零散的小剧组的戏为主。
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创作《中邪》最大的冲动和调查背景资料时最有感触的是什么？
马凯
我很早就觉得使用伪纪录片的模式，查阅了大量的素材，其中有一个新闻就是关于记者到农村暗访，我发现被暗访的神婆需要提前好几天预约才能见到，可以想像那是多么大的影响力，但是通过记者的针孔摄像看到的，其实就是一个普通的农村妇女，我觉得她就是个大忽悠，是流言将她神话了。
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其实在片中你也使用了针孔摄像，你怎样考虑摄影方面的设计？
马凯
我觉得首先自己在农村长大，我知道怎样去拍出真实的农村；其次在恐怖感的营造上，需要明白伪纪录的风格是怎样的，我晚上也看了很多恐怖片，其实我的胆子很小，在大量的观看中我也逐渐理解怎样使用镜头去表现恐怖。
《中邪》片场照
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关于国产恐怖片，在过去的一段时间里，国内公映的作品中并没有在出现什么惊艳的作品，你看好未来国产恐怖片的发展吗？有什么自己的期待？
马凯
我觉得未来还是艰难的，不管是恐怖还是其他类型，其实在院线能看的作品一直很有限，还是需要出现更多的产业内的人才来支撑。
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贾樟柯导演之前也在两会提到，目前国内年产片过千部，但是能用的剧组班底可能只有四分之一，是供不应求的状况，你觉得自己在未来会最看重创作的哪个环节？
马凯
其实导演就是要去考虑好所有环节，没有哪个部分是可以忽视的吧，找到平衡点是最主要的。我之前也没有接受过专业的电影教育，现在也在不停的学习。
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此前《中邪》最初版本在受到大型影视公司的关注和参与后进行了补拍以及更专业的补充制作，你在这部分的合作中有哪些收获？
马凯
挺多的。很重要的一点是，所有的拍摄都需要提前计划，不会像之前那么随性，这样子效率变得更高。之前自己对工业电影了解太少，虽然在2010年开始就接触各种各有的剧组，但直到做了导演之后了解到其中的复杂。
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你曾提过《鬼影实录》这样的低成本伪纪录片为你最初的创作提供了灵感和动力，《鬼影实录》第一部曾创作1.1万美元成本收获2亿票房的壮举，你认为低成本伪纪录片与观众之间最重要的情感链接点或者核心吸引力在哪里？
马凯
最主要还是观众的审美水平提高，可以接受不同类型片的表达方式。
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如何看待恐怖片和其他类型片在艺术影展中的存在？其实目前全球最主要的影展，包括好莱坞体系内的很多奖项都对类型片还存在一定偏见。
马凯
我觉得还是质量的关系，可能在影展的体系里觉得还不够好，许多影展走出了大量的好导演，有相当一批最后都会被好莱坞吸收，在华语片里，像过去的吴宇森，陈可辛的很多作品，包括《我不是药神》，也是很不错的类型片。
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如今在欧美影坛，类似A24这样的公司能够出品风格多样，且具备很多突破性和实验感的恐怖片，经常可以和许多艺术片一同入围电影节，你近期看到的不错的海外恐怖片是哪些？你觉得国产恐怖片是否可以借鉴其中的一些优点？
马凯
《遗传厄运》，这部我觉得有很多可以学习的地方，一部比较文艺的恐怖片，区别于温子仁那类的作品有固定的桥段，文艺恐怖片擅长制造压抑感，这部片子的表演和对恐惧感的表现令人印象深刻。
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中国各地其实因历史地理等各种原因，孕育了不同的恐怖民间传说，在山东完成了《中邪》之后，还会不会去探究其他地区的恐怖基因来创作呢？有没有特别推荐的华语恐怖片？
马凯
目前没有那个想法，我比较喜欢《双瞳》，近期的《红衣小女孩》系列也不错。
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《中邪》班底应该还会是你之后作品的一个基础，你觉得在团队协作方面，你们这支队伍有哪些过人之处？
马凯
大家想法简单，都是为了能够最大限度去让作品拍好。可以随时想拍就拍，想停就停。
导筒directube
未来会考虑去创作恐怖片以外的类型吗？有哪些想做的方向？
马凯
喜欢动作片，也会往动作片上去发展，目前也已经有了一个动作片剧本，我觉得《谍影重重》系列是非常难得的佳作，动作片可以拍到那种程度很惊艳。
导筒directube
恐怖片其实在国外还有着很大的延伸周边市场，你觉得在宣传或者长线盈利的模式中，恐怖片还有哪些放映之外可以操作的方式？
马凯
这部分在之前宣发时已经有比较明确的分工，我自己没有太多关注到这些方面，大家各司其职吧。
导筒directube
最后问一下《中邪》目前所处的状况，是否会在未来顺利进入院线？
马凯
我其实也不太知道，因为版权卖出之后，主要是出品方在处理和操作。
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