阿卡多《帕格尼尼：大炮》黑胶2LP | “当代帕格尼尼”用帕格尼尼生前爱琴奏响绝世靓音

尼科罗·帕格尼尼，无人不晓的小提琴鬼手，著名指挥家、音乐评论家柏辽兹曾称其为“操琴弓的魔术师”，诗人歌德评价他“在琴弦上展现了火一样的灵魂”。

帕格尼尼在古典音乐与小提琴演奏艺术上的造诣，想必也毋需多提。麾下作品以超高难度与非凡技巧性著称，其大名更是小提琴最高成就的代表，去世至今数百年，无人敢称“超越帕格尼尼”，哪怕能和他稍微扯上一点点关系，都能算是职业生涯中一份莫大的荣誉。

帕格尼尼的神话，除了来自于他有如神助般的琴技以及传奇跌宕的生平外，也与那把和他“相依为命”整整40年的瓜奈里名琴“加农炮”息息相关。

诚然，这把名琴并不是神琴，它确实质量上乘，做工精美，但不具备魔力，真正有魔力的依然是帕格尼尼本身。作为帕格尼尼的一生挚爱，“加农炮”沾足了琴魔的光。人们在如饥似渴地探索着大师的风采时，自然也会注意到他身边这位来历不凡的“红人”，从而了解到它同样传奇的前世今生。

1743年，“加农炮”诞生于意大利制琴名师巴托罗密欧·朱塞佩·瓜奈里（又称耶稣·瓜奈里）之手，比1782年才呱呱坠地的帕格尼尼还要年长39岁，是小提琴界货真价实的名门望族。

“加农炮”

要知道，瓜奈里家族可是业界公认的“弦乐世界顶级奢侈品制造者”，而耶稣·瓜奈里又是当中最具威望的名匠，他手底下的琴，每一把都价值连城，当今世上最昂贵的小提琴“维奥当”（据说价值2000万美金）即由他打造，是历来演奏家趋之若鹜的存在。

虽然家族威望早已传扬在外，但耶稣·瓜奈里本人的名声大振应当归功于帕格尼尼和被他弹“火”的这把“加农炮”。

帕格尼尼与“加农炮”

帕格尼尼与“加农炮”的情缘始于1802年。鲜为人知的是，舞台下的音乐家嗜赌成性，连傍身的小提琴都能用做筹码。那时候，他刚输掉了一把常作演出用的阿玛蒂小提琴，正苦恼无琴可拉之时，法国收藏家皮耶·里柏隆主动献上这把瓜奈里名匠制琴供他应急。

聆听演出的途中，里柏隆发现自己这把琴在帕格尼尼的弦下，竟发出了从未有过的、如管风琴般醇厚的音色，深受感动之余，更在音乐会结束后，将这把琴大方赠予了帕格尼尼。不仅如此，里柏隆还希望这把琴可以仅属于帕格尼尼一人，并请求他将来把琴捐给博物馆。

帕格尼尼对这把琴钟爱有加，以至于往后40年都没有用过此外的其他小提琴演出。他曾向友人描述它洪亮有如“加农炮”，更高赞其声响为“真理的声音”。自此，“加农炮”之名便不径而走，成为这把琴的别称。

有人说，帕格尼尼死后，“加农炮”宛如他的寡妇，这个形容一点儿也不夸张。帕格尼尼生前对“加农炮”近乎痴狂的溺爱，是常人所无法想象的。传闻在一次巡回演出的途中，“加农炮”因为碰撞受了轻伤，从不轻易让旁人靠近和触碰“加农炮”的帕格尼尼在不得已之下，请来当时颇负盛名的制琴修琴家让-巴蒂斯特‧维奥负责维修。

当时，帕格尼尼对修琴师特别提出要求——在整个修复的过程中，他必须全程坐在离乐器最近的地方观看。不到几小时的修复过程中，每当“加农炮”因维修器材的碰触而发出声响时，他便会紧张得从椅子上跳起来尖叫，直到整个维修结束，他才算松了口气，边擦拭满头的大汗边转身对随行的友人说：“我感觉我的灵魂好像被吞噬了。”

后来，成功修复面板上裂痕的维奥以“加农炮”为原型，陆续制作了一些非常精美的仿品。帕格尼尼爱屋及乌，对这些“大炮的克隆版”欣赏不已，更用大约500法郎购买了其中的一把。而这把琴则在他去世前不久，卖给了他生平唯一的学生卡米洛·西沃利。

1837年，感觉身体每况愈下的帕格尼尼写了一封遗嘱，当中特别交待要在死后把“加农炮”捐给故乡热那亚的市政府永久保存。然而，到3年后帕格尼尼过世，他的儿子对赠琴一事颇不以为然，更是搬出了各式各样的理由，来阻挠市政当局对“加农炮”的接收。

这一拖，即拖了长达11年之久，直至1851年7月，热那亚市政局才终于从帕格尼尼家族的手中，把“加农炮”拿回来并进行保存的工作。直至今日，这把琴的所有权依然归属于意大利政府。

在这之后，“加农炮”销声匿迹了将近8年，才于1859年2月首次面向公众展览，当时，此琴被陈列在一个用蜡密封的钟型玻璃罩中。除此之外，它的保养情况长期成谜。直到1937年它交由意大利知名制琴家西萨·勘第维护修整，其状况才有了确切的记载。当时，由于长期缺乏使用，加之管理方的保养并不十分到位，琴的状况并不理想。

勘第以“复原琴本来的状况”为宗旨，坚持保留乐器上所有的原始配件。不过，到了随后的90年代中期，这把琴逐渐开始被使用在演奏场合上，原始的一些设定也就越来越不符合现今小提琴演奏的需求，加上维修的次数不断增加，要保持它原有外观的可能性也愈发降低。

在90年代后期的几次整修中，维修人员陆续把原来琴上的配件如指板、琴桥、调音栓、马尾等全数换掉，并分别加以收藏，“加农炮”也因此变身成为一把更具现代感的乐器。

但无论如何变动，“加农炮”的主琴体依然是它最初的模样，声音洪亮，力发千钧，低音深沉，高音如钟，穿透力非凡的优良特质始终如一。

一般民众若想要亲身体会这把乐器的神奇，目前大概只能藉由它被外借演出的场合，或是亲自去趟意大利的热那亚，才能一亲芳泽。但还有一种方式，可以通过聆听市面上发行为数不少的录音版本，来认识这把无价之宝的美丽之声。

小提琴家马西莫·夸尔塔曾用“加农炮”录制了全套的帕格尼尼小提琴协奏曲，爵士小提琴家丽贾娜·卡特也用过这把琴出了一张爵士乐专辑，但当中最经典的，还要数有“当代帕格尼尼”之称的意大利小提琴家阿卡多用这把“加农炮”为DYNAMIC所录制的一张小提琴经典曲集。

阿卡多

阿卡多《帕格尼尼的“加农炮”》

这当中收录了风格相当广泛的曲目，如帕格尼尼的随想曲，勃拉姆斯的匈牙利舞曲，德彪西的月光等，可以多方位展现这把琴的音色。

据说瓜奈里名琴本身的音色变化十分丰富，只要运弓的力道有一些些极细微的变化，它便可生出各种不同的表情，而就以这张专辑的录音而言，为了配合加农炮的神力，当然连一个最细小的呼吸都不放过。专辑被台湾的《音响唱片试听指南》评为“可以珍藏一世”的演录俱佳唱片。

专辑曲目

＜Side  A＞

01. Giuseppe Tartini: 38 Variations on a theme by Corelli (arr. Z. Francescatti)

02. Nathan Milstein: Paganiniana

03. Josef Suk: 6 Pieces, Op. 7: No. 1. Love Song

＜Side  B＞

01. Pablo de Sarasate: Introduction and Tarantella, Op. 43

02. Fryderyk Chopin: Nocturne No. 2 in E flat major, Op. 9, No. 2 (arr. P. Sarasate)

03. Johannes Brahms: 21 Hungarian Dances, WoO1: No. 7 in A major (arr. J. Joachim)

04. Edward Elgar: La Capricieuse, Op. 17

05. Moritz Moszkowski: Guitarre, Op. 45, No. 2 (arr. P. Sarasate)

＜Side  C＞

01. Manuel de Falla: El amor brujo (Love, the Magician): No. 1. Pantomime (arr. P. Kochanski)

02. William Kroll: Banjo and Fiddle

03. Dmitry Shostakovich: 24 Preludes, Op. 34: No. 10 in C sharp minor - No. 15 in D flat major (arr. for violin and piano)

04. Maurice Ravel: Vocalise-etude en forme de habanera (arr. for violin and piano)

05. Arthur Benjamin: Jamaican Rhumba (arr. for violin and piano)

06. Jeno Hubay: 6 Blumenleben, Op. 30: No. 5. Der Zephir

＜Side  D＞

Claude Debussy

01.: Clair de lune (transcription for violin and piano by A.Roelers)

(Karol Szymanowski)

02.Paganini`S Caprice No.20 For Violin & Piano Op.40 (Karol Szymanowski)

03.Paganini`S Caprice No.21 For Violin & Piano, Op.4

04.Paganini`S Caprice No.22for Violin & Piano, Op.40

叱咤古典乐坛的名琴、名家、名曲共冶一炉，聆听之惊艳可想而知。阿卡多的演奏凌厉、激情、富于表现力，颇有琴魔风范，加上发烧界权威代表、德国顶尖母盘制造厂老虎鱼的工程师Hans-Joerg Maucksch亲自操刀调制，以33 1/3转、1:1直刻母盘和处女胶制作的双碟装的黑胶盘为载体，更是让本就堪称琴人合一的非凡演奏通透无比，震慑力十足，让听者有仿佛亲临演奏现场之感。

阿卡多《帕格尼尼：大炮》“加农炮”黑胶2LP

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