王翔：艺术会让人的内心拥有无限的世界
王翔：“蓬蒿剧场”创始人
我是普通人，但同样可以具备，最高贵的艺术家气质和灵魂。我要让所有的普通人都走进剧场，走向丰富、走向高贵。
一个人，可能大过所有的人。人的内心，可能大过整个世界。因为包容，因为爱。“蓬蒿剧场”，存在八年。上演三百多部、两千多场戏剧，承办七届北京·南锣鼓巷戏剧。
创办者以一人之力承担它，累计亏损付出一千多万人民币，还捎带着在心脏冠状动脉血管里放了六个支架。当初人们问他为什么要创办蓬蒿剧场？他回答是为了抗拒恐惧。现在他知道是在把世界的意义渡过河。
有人形容蓬蒿剧场是一朵重压之下美丽开放的小花，他坚决予以更正：“如果你说蓬蒿剧场是一朵小花，那么整个宇宙也可以是它的花蕊。
因为蓬蒿剧场，在向世人传递着人世间最神圣的精神；生命到底是什么？生命的最高权利和权益，到底是什么？这个人是我，我叫王翔。蓬蒿剧场的创办人、艺术总监，也是一名牙科医生。
八年时间，用牙科诊所企业的收入，维持了蓬蒿剧场的存在、运营和表达。蓬蒿剧场是四九年以后，中国第一家民间投资建设、并获得公演资格的非盈利的独立剧场。位于北京市中心，完整的四合院里。
为什么创建它？那是一个举国发展，唯GDP论甚嚣尘上的年代。2008年，我会最先感受到，那种灵魂被匮乏所挤压的巨大恐惧。当剧场也被低俗和拜金充斥，当我的三个牙科诊所，连发数期招聘启示，面谈几十个人，也找不到一个具有深刻人文内涵的医生的时候，像发了疯一样，一定要建立这样一个空间，否则内心永无宁日，我所深爱的世界也永无宁日。
我和戏剧结缘很早。母亲是民国的高中生，父亲三一年参加革命，五七年落难，是一个正直的人。他们的挚友，话剧演员杨秀章、黎丽荷夫妇，给了我最早的艺术启蒙教育。但那时候是文革，看不到一部话剧。直到八五年，我在北京进修，看了平生第一部话剧《和氏璧》。
剧中台词：“生命是可贵的，甚至是可敬畏的，但是还有一些支持生命、使生命活下去的东西，那便是对无限的渴望，对生命本身战栗般的惊喜，对善美的承认和向往，对理想的热度，对陌生人群的关注……”这种震撼谁能躲得过？一辈子不想再干一件坏事，只想热爱生活，只想有资格感受美。
九零年，研究生毕业，千方百计分配到北京，三分之一的愿望是为了能看话剧。看了很多话剧，好的话剧越来越少。饭馆的菜不能吃，只能自己做。建起一个蓬蒿剧场，把宇宙间最好的菜肴全装进来。
“蓬蒿人”普通人的意思。李白的诗：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”。我是普通人，但同样可以具备，最高贵的艺术家气质和灵魂。我要让所有的普通人都走进剧场，走向丰富、走向高贵。
蓬蒿剧场独立出品的第一部话剧：《塞纳河少女的面模》。剧中台词：“十九岁的法国少女，因为不幸遭遇在塞纳河投河自尽，尸体被打捞上来，还面含微笑，又有一丝忧愁。好事者把它做成面模。
罗曼罗兰和梅森堡夫人看过这幅面模后这样形容：这个少女的笑不是一般的笑，愁也不是一般的愁，像是涵盖了人世间所有的笑和愁”。这是一部讲知识分子的戏，讲文学的戏，讲最高贵灵魂的戏。当年的海报，通栏一行大字的题记，也是剧中主人公冯至的话：“给我狭窄的心，一个大的宇宙”。
童道明，著名俄罗斯文学翻译家、戏剧评论家。他写成该剧后，五年无人上演。他感谢蓬蒿剧场给了他第三个身份：编剧。此后他的《我是海鸥》、《蓦然回首》、《秋天的忧郁》、《一双眼睛两条河》，一共九部戏，在蓬蒿剧场上演。多少普通人，多少大艺术家，看完这些戏之后，都直呼精神享受太奢侈，接收到太重太暖的情愫。
此后，怀有真诚渴望的年轻艺术家，也来创作剧目，呈现生命，传递给众人。陈晓玲、费明、方旭、顾雷、马岩、尚垒……《寻找剧作家》、《灵魂厨房》、《我这一辈子》、《顾不上》、《人生不适情》、《恒星》、《中间状态的人》、《声音集》……
至今，在蓬蒿剧场上演过的国内剧目，原创剧目，仅文学剧场和剧本朗读呈现，就已经超过二百多部。
在话剧《恒星》和《人生不适情》的演后谈上，我两次谈到同一段话：“如果对一个人的牵挂和依恋，不会让你流泪，不会让你在半夜醒来时，还想着去轻轻地吻她（他），你和她（他）结婚干嘛？如果一部戏，不会让你内心温暖流泪，进而在走出剧场时，还想着要轻轻缓缓、但又用力地去拥抱这个世界，你创造这部戏干嘛？如果一个社会结构，不能给人提供温暖、高贵、艺术和美的权益，甚至是在剥夺它，这个社会结构又在干嘛？
改变潮水的方向，改变浊流方向，逆风而上。把低俗的社会发展方向打回原形，那就是撒谎和反人性。把低俗的、既得利益的所谓“艺术家、艺术作品、艺术食粮”也打回原形，那就是撒谎和反艺术。
没有到过蓬蒿剧场的朋友，无法想象这个空间的温暖程度。人与人相遇的温暖，灵魂的温暖。没有到过蓬蒿剧场的朋友，也无法感受这个空间的丰富程度。艺术的丰富、文学的丰富、创作的丰富、体验的丰富、意义的丰富、灵性的丰富、温暖的丰富、内心的丰富。多少最美最暖最真的国际艺术家，也来到蓬蒿。八年时间，两百多个剧组，一千多位，涵盖当今世界所有文化大国。
爱德华·邦德（英国剧作家），来蓬蒿剧场做戏剧教育工作坊。八十岁高龄，五十二年前，他的一部作品《获救》拉开了，结束英国艺术审查制度的序幕。
菲利普·比佐（法国默剧艺术家），《无声世界四十年》演出八轮。
马格努斯（瑞典皇家剧院文学总监），讲座题目，《剧场——人和人相遇的地方》。平田织佐（日本导演），与我对话：《艺术立国论》。
玛丽安娜（丹麦文化大臣），来蓬蒿剧场出席“中国-丹麦儿童戏剧节”开幕式，一口气讲了三个必须：儿童必须免费接受戏剧教育，成人必须低票价接受戏剧教育，政府必须公益支持戏剧教育。2010年起，蓬蒿剧场发起和连续承办了七届“北京·南锣鼓巷戏剧节”。
任何一个聪明的民族，都会把自己国家的戏剧节，看成比商业展会、科技展会、政治峰会，重要百倍的事情。我不遗余力，邀请真正最好的国际剧目，让中国观众了解当今世界，正在发生着的、人类的最高艺术、智力和能力。
有着数次惊心动魄，美好无比的国际博弈。戏剧《祝言》中日韩合作，第五届南锣鼓巷戏剧节的开幕大戏。五十万元人民币费用，谈好日方承担三分之二，蓬蒿三分之一。后来因为预算紧张，日方想取消。当我得知到这个消息之后，只在脑海里想了十秒钟，就给日本国际基金会驻华中心主任吉川说，那三分之二我也出。第二天吉川先生告诉我，他们理事长说，收回前言，履行承诺。
《三姐妹》、《马达加斯加》、《思维丽亚》，导演里马斯·图米纳斯 ，立陶宛。三部不撒谎、不浪费、只重生命、只重人的艺术极品，我想用它来点醒只重技术和形式、腐烂堕落的整个中国艺术界。我两次到维尔纽斯，与他们负责舞台艺术的文化部副部长艾玛斯会谈，寻求支持，未果。艾玛斯说只能等到2017年。我说 等不及了。三部戏来上演，总投入八十万，票房二十万，亏六十万，我全出。后来有观众说，其中的一部戏，就可以涵盖有些的整座戏剧节。
意大利博洛尼亚，七十位普通市民的，《生命短舞》，编舞是欧洲当代舞大师，维吉奥·锡耶尼。这是真正的艺术，所有普通人的生命颂歌。光路费就三十多万，共计七十多万，意方基金会支持十万，亏五十万。我还是请他们来了，全世界第一次。作为第七届南锣鼓巷戏剧节开幕大戏，在中国最好的剧院，民族文化宫剧院上演。
当开幕式致辞中我说道：“我们还活着，要温暖艺术，高贵的活着”。当演出结束，所有意大利市民演员，迁就着那个下肢残疾的老爷爷，一起匍匐着，到前台谢幕的时候，现场很多人都在哭。
《爱的落幕》和《精彩必将继续》，总投入三十万，票房不足五万，中法合作各承担一半。法国驻华大使馆参赞罗文哲给我说：“应该公平吧？”我说：“不公平，蓬蒿剧场的背后是王翔一个人，你们背后是整个法兰西”。
你们说说，人的内心，究竟有多大？人啊人，为什么要想着更大更多呢？道理很简单，人的生命产生很难 存在很短，而且只有一次。一开始必须匮乏、必须保护、必须占有、甚至掠夺，但这样就能收获更多吗？恰恰相反，在人的世界，美的世界、当代世界，有几次顿悟，彻底点醒过我。
第一次是马斯洛。匮乏、无知、保护、占有是本能，超越、创造、爱和付出，是“类本能”。在人类生命的阶梯上，“类本能”需要的充分满足，对人类生命的健康的意义，一步步 ，超出了“本能”需要，一万倍、无数倍。
第二次是古希腊神话传说。九位缪斯、九位文艺女神，只有一位母亲——记忆女神。只有被记住的东西，才是最好的。只有艺术的东西，才能被记住。艺术的活过，人才活过。
第三次是布罗茨基。他说：“艺术不是生命的副产品，生命是艺术的副产品”。茫茫宇宙，所有粒子散乱无序排列，只有地球出现生命，艺术、有序、漂亮的存在着。艺术甚至是万物之母，是全部。
第四次是我自己。仰望星空 俯瞰大地，顿时想到 事物形式相同，实质区别太大。同是星球，地球和火星；同是生物，动物有腿 植物无腿；同是动物，人和猪；同是人，物质、技术、防御、贪婪、撒谎、邪恶，和艺术、温暖、创造、奉献活着的人，一级一级，都拉开99%的距离。到了最后，几乎是全部。蓬蒿剧场，要为所有人，找回全部的权利。
第五次和我的医生职业有关。我们会恐惧楼市崩盘、股市崩盘、环境崩盘，甚至是道德崩盘。但更恐惧，智力崩盘。权力和拜金弥漫性重压，种族、生物学、遗传学层面，弱智退变。我们的子孙后代在支配，情感 情愫 想象力 创造力方面的，那一只神经和血管正在萎缩变细。
法律和制度，解决社会公正。人内心的公正最终只能靠艺术，靠丰富、温暖、超越、来解决。
艺术与低劣，温暖与邪恶，是最终的两极，向所有人逐级渗透，辐射样渗透，影响一切，互相消灭。这是我以一己之力，不遗余力、殚精竭虑，坚持做蓬蒿剧场的全部动机、需要和理由。
一个人，最高的生命表达，是艺术表达；最后的收获，是付出；最大的资源，是他的周围（他的母语国家）更好。
有一次我对一个朋友说：我做蓬蒿剧场，是为了你的孙子。她一愣，问我为什么？我说，你来看戏，其中的美好，温暖与意义，每一个分子、粒子，都会遗传给你的儿子、你的孙子。在他将来遇到一个最美的女孩的时候，吸引她，把她娶过来 做你的孙儿媳妇。
还有一次，菲利普·比佐的《无声世界四十年》，第八轮在蓬蒿演出，门票全部售罄。一位带着两岁孩子的母亲，两天未等到退票，我曾经想过破例加座，但开演五分钟以后才想起来，票务说（她们）已经走了。追出大门去寻找未果，当时感觉整个像天塌了一样。不死心，又问是不是上露台了，服务员告诉我，好像厕所里有小孩的声音，让她敲门，果然是那母子俩。赶快安排她们上二楼看戏，整个世界又安宁了。
蓬蒿剧场，存在八年。在接近宇宙无限大、无限美、无限难的这个节点上。在反智低劣的大环境重压之下的灵魂，又怀有最温暖渴望的，这一段时空里。
去年，这个租用了八年的四合院空间，房主因为正当的商业需要，要卖掉它。售价四千万人民币，我必须把它接过来。以全部资产和三个牙科诊所企业股权做抵押，向银行贷款一千四百万，首付完成过户。余下两千六百万作为借款，用过户后的四合院房产再做抵押。举债四千万，押上全部身家性命，保住这个发生，留有无限温暖记忆的空间。让它可以永续经营，让后人永远可以触摸到。
让那个两岁的小女孩，长大了，也能带着自己的恋人来看戏。让那个朋友能带着自己的孙子、孙儿媳妇儿，一家人都来。这是一件几乎不可能完成的事，这是一件必须完成的事情。
我成立了拥有和管理这个房产的有限合伙企业，希望中国的企业家，以社会企业 、社会影响力投资的形式入股，拿取少量利润回报来，支持我，渡过难关一起永续经营。三个月过去，支持的企业，一家也没有。
我借款两百万，作为发起资金，成立了北京·蓬蒿公益基金会。希望更多的人，为了自己最深、最终的利益，捐给蓬蒿基金会，以保有社会资产形式，入股合伙企业，帮助蓬蒿、帮助我。由于募集资格界定等等问题，宣传启动也才刚刚开始，半个月时间仅仅募到五百元钱。
但是，我还是必须坚持做这件事情，我还是相信人性，相信美。做到最后，讲到最后，实际上我已经没有力气了。因为它实在太大、太重。
就在启动保卫蓬蒿，做这一切努力的时刻，在蓬蒿2016文学剧场回顾展最忙的时刻，在写这篇讲稿，写到二十六稿的时刻，我去小区超市买一周的生活必需品，排队等候付款时 ，站着睡着。收款员叫醒我，一脸心疼，嘟囔着说：“你怎么站着就睡着了，什么事，让你累成这样！”
尽管她也许永远不会理解，为什么会这样。但那一刻，我的内心，我所感受到的世界，依然是很大、很暖 、很美。