马伯庸：庸常生活的戏剧性
马克·吐温《哈克贝利·费恩历险记》序言中写道：“如果有人胆敢在本书中寻找什么结构、道德寓意诸如此类，一律逮捕、流放，乃至枪毙。”我一直认为这是一种内心无比强大的写作态度，它可以吓退所有正襟危坐的评论家，只留下想找些乐子的读者。
——马伯庸 《我读书少，你可别骗我》
马伯庸：庸常生活的戏剧性
前不久，一则消息见之于多种媒体，马家辉、马伯庸等出席华美人文论坛 。马家辉标志性的起始是那本《消灭李敖，还是被李敖消灭》，这个问题先止步于讨论究竟是在寻找文化，还是藉文化之名沽名钓誉。
各有深山道，同是少年英雄，成名兵器不同。毕竟马伯庸的银河奖与人民文学散文奖，并没有遭至资本大鳄的警觉追逐，直到《古董局中局》...
有点遗憾的感慨，迄今为止被改编的五部作品，《三国机密》、《古董局中局》、《长安十二时辰》、《她死在QQ上》、《风起陇西》，前两部影视作品已经雁过留声，声息渐无，距离原著仍有相当的距离。
包括原著的情节设计、人物关系皆迥异于其他动辄穿越的题材，但是因为过于刻意人物与情节，语不惊人死不休的诡异写法，再加上目前影视制作的实效性，无力把握这种历史的荒诞寻常，两部影视作品整体流畅，算是档期的应景之作，却乏善可陈，不如原著读起来惊心动魄，可能与文字本身的通俗性有关，缺少必要的深度留白。
目前内陆的影视作品因为演员良莠不齐，背后推手目的模糊以及资本攫取更大利益等等因素，基本上是迎合市场的思路。百花齐放，没有谁瞧见你也白搭，占领黄金时间成为博弈的基本。
《风起陇西》喜马拉雅有数个版本，无意间听了后，竟割舍不断，直到貌似结束，仍然余味无穷。隔了许久，再去APP里搜马伯庸三个字，跳出来是收费版的《长安十二时辰》，因为年底杂事多，听这类小说播音容易分神，只好作罢。
马伯庸曾经说过，“他们拿着钱来找我，是因为我写的东西足够好，所以我只要关心我作品的品质，其他的东西就不用特意去追求，也不用去迎合他们。”
《科幻世界》《飞碟探索》诸如此类的杂志，2000年之后的时间也在看，大抵是2005年吧，马伯庸的科幻小说《寂静之城》 获得了银河奖读者提名奖。而彼时，他恰好也完成出版了他首部长篇作品《风起陇西》繁体版，三国时代小人物的蝴蝶振翅，飞翔着，飞翔着，历史疏忽不见。
应该是不久，《明朝那些事儿》、《鬼吹灯》等等网络小说热潮迅速蔓延，旋即出版发行，一时洛阳纸贵，后者改编为影视作品。彼时，更多人沉溺于传2、传3，乃至后来的私服，大叔也是如此，觉得一天挂机的时间好慢啊。
白驹过隙，暮然回首，惊恐曾经游戏打发的点点滴滴，戒了，不过始终也没有翻过《鬼吹灯》之类的网络小说。当然历史类的除外，穿越类的有多远自己跑。
生活总有或大或小的局，别人设的，你自己设的，至于局中人是谁，关系倒是不大。通俗这东西本身就勿须那么崇高，所以马伯庸自诩为“说书人”，恰似单田芳、刘兰芳的醒木一拍，万人空巷，他呢？娓娓道来，有点《风起陇西》中诸葛亮羽扇纶巾里的玄机。
马伯庸的通俗，在与他把正史野史相互糅合，至少在读小说的时候，令人不觉坠入其圈套，将信将疑，信以为真。当年他的《风雨〈洛神赋〉》获2010年度“茅台杯”人民文学奖散文奖有点有趣，算是文学对他的一种奖掖吧。
《洛神赋》中“翩若惊鸿，婉若游龙“、“凌波微步，罗袜生尘”之类已成为千古名句。而马亲王是要言说《洛神赋》后面男人女人与人性，而且有种天赋小儿一本正经强词夺理的那种胡闹态度，竟然把生活的戏剧性有趣性，荒诞不经的如此合理。
有时候，人人都期冀庸常生活能够充满戏剧性，小说、电影、绘画等等艺术抑或通俗的形式，不过增大加速了这种可能性，到底有几分跌宕起伏抵达梦想？那要瞧个人的运气了。
【 绘画：岳敏君（中 国）】
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