多层隐喻分析：小心！只抱怨，会变成弥留之国的爱丽丝
小冒坚持原创的626篇
《大逃杀》+《饥饿游戏》+《欺诈游戏》+ 《轮到你了》
全方位生存类游戏+ 人性博弈+边缘人+人性隐秘的阴暗面+现实扎心社会问题+个体与社会的矛盾冲突+孤独绝望的自我
我一直很喜欢网飞Netflix在亚洲本土化战略的很多合作剧，尤其是原创出品系列，高能硬核，敢想敢拍，盘点过一次：
网飞Netflix精准本土化扩张，盘点16部“亚洲战略”原创合作剧
网飞神剧，真的惊喜接连不断，而反观十多年前，曾带给我太多冲击的惊悚悬疑日剧，反而越发表现平庸，有些疲软和模式化套路，大量质量堪忧的作品，甚至会让我觉得配不上那么多好演员。
2020开年18部新日剧盘点：稳定发挥？无功无过？一话弃剧？
不过从去年起，又开始有现象级爆款悬疑惊悚类型日剧，虽然是一年一部，但真的就足够。
2019年，有《轮到你了》，高开低走，瑕不掩瑜，令人上头；
魔幻的2020年尾声，网飞大招，经费燃烧，创造出电影质感的快节奏好剧，我一集入坑，一口气追完：
《大逃杀》+《饥饿游戏》+《欺诈游戏》+ 《轮到你了》
全方位生存类游戏+ 人性博弈+边缘人+人性隐秘的阴暗面+现实扎心社会问题+个体与社会的矛盾冲突+孤独绝望的自我
我真的是文思泉涌，下笔几千字不费劲。
2020年日剧当之无愧的最佳——
《弥留之国的爱丽丝》
有栖良平（山崎贤人饰）是日剧典型的“宽松世代”，一个无精打采、沉迷于电子游戏的年轻无业游民。
他和他的小伙伴们，各有各的一地鸡毛。时常欢乐相聚，莫名其妙，三个人突然被切换到一个毫无人烟，荒凉阴森的东京。
还不明所以，但能片刻短暂逃离糟心日常，也是好的。他们还没顾得上开心，就发现残酷的现实：每个人都必须在危险的游戏中竞争求生。
参加游戏，很可能莫名丧生在五花八门的规则之下，或者成为陌生竞争对手的牺牲品；
不参加游戏，不遵守规则，则立刻被雷射光击毙。
与其说是生存游戏，倒不如说是被裹挟着努力按天续命。没有人知道为什么，发生了什么，更不会知道怎么样才会回到现实，甚至一开始毫无喘息的机会。
原以为是带着高智商碾压的刺激爽剧，却没想到，我在剧里看出四层隐喻，对我三观的强烈冲击，对当下和自我的审视。
01
第一层：毫无节制的自由，释放真实的人性，重塑规则
1.
在这个奇怪的世界里，其实暗喻着毫无限制，毫无底线的绝对自由。
我们曾经有的法律法规，道德良知，都不再是强制和必须，别说自私自利，就是做出各种残暴夸张的事，世界甚至可以按照个体狭隘，粗暴，偏见，短视，自私的想法，重塑。
只要你够强，能生存到底，就不会有问题。
这样一个新的社会，新的规则，新的秩序，就在毁灭中重建了。
像《轮到你了》，就是个连环套，一环扣一环。大家就如同多米诺骨牌一样，一旦被激发，就一发不可收拾。
每场游戏开始之后，大多数人都是抑制不住地狂轰乱炸，屈服于本能和劣根性。
好不容易形成了一个组织，但毕竟建立于谎言，利益，镇压，欲望之上的虚假繁荣，一触即发，轻易被瓦解。信任，团结，都是一瞬间崩塌的事。
人类社会不也是经历这样的过程吗？
成熟，瓦解，崩塌，毁灭，重建，兴起，周而复始。
甚至包括每个个体的心理状态，三观意识，底层逻辑，也是如此，这部剧放在多灾多难的2020年，更加应景，感同身受。
当然痛苦，但一直在变化，就是唯一不变的真理。
要么适应，要么拥抱变化，要么随波逐流。
2.
每次通关后，胜利者都会收到一张扑克牌，我的理解，数字代表难度，花色代表游戏的侧重点，分别代表了体力，智力，人性和心理承受能力，武力。
每个主要角色，都有各自的特长，而男主虽然有主角光环，可是却能让观众代入的普通人。
男主不是《欺诈游戏》里的户田惠梨香，大多数时候，给人单纯无脑感受的傻白甜。
他的机智特征最明显，宅家打游戏的能力发挥到极致，其他三个方面也没掉链子，运气加持之下，一步步走到最后。
其实，这不就是我们在现实生活中的必须吗？
方方面面的综合能力兼具，先有安身立命的一技之长，再逐渐拓展斜杠能力，身心全面综合发展，不能有太多短板和致命缺陷，从“I” 到“T”到“π”，不断增加自己的不可替代性，来适应这个日新月异变化的世界。
用尽力气，才能过好我们平凡的一生。
做个“π”型人丨作为平凡“社畜”谈谈职场里增加“不可替代性”
3.
我们面对意外，荒诞和灾难的适应能力，承受能力可能远超我们想象，是好事，却也容易陷入另一个套路。
在死亡威胁下，每一轮铺天盖地袭来，来不及感受痛苦，思考反应，就要面对一次比一次更甚的鲜血淋漓，然后大多数人，面对残酷，逐渐麻木，习以为常，继续得过且过，及时行乐。
曾经每个角色，总是为日常的一地鸡毛，汲汲营营，揪心不已，想要改变却毫无斗志，只是抱怨。
事情并不会因为我们的自怨自艾就会主动变好，反而会因为我们的消极不作为，更加恶化——突然陷入更坏的处境，就像弥留之国。
这就很像一种轮回。
现实中，我们还可以不断逃避，虽然可耻但是有用；
可是在这里，没有人有退路，只能激发潜能，解决游戏，才能好好活下去。
4.
生存下去的人，虽然都焕发了新生，还分为掌控主动权的成长型积极改变，和被动放任的固定型消极改变。
是危机，是转机，其实未必是偶然，或者命运。
主观能动性也很重要。
极端情况下，看似都是loser的人，其实也是不一样的，每个人的过去，对习惯思维，对认知三观的塑造是不一样的。
改变是福是祸，真的选择在自己。
我坚信，不是人性本善，而是人性向善，善良是一种选择。
02
第二层：疯狂，利益，考验之前，人性还能坚守多久？
1.
很多冲着严密逻辑推理，高智商碾压剧情的观众，会有些失望：
因为那么多轮游戏的原理和逻辑，其实并不难，只不过是混杂了各种极端情绪，负面心理，阴暗人性，和紧迫的时间，增加了难度。
确实如此。所以男主一直在强调，只要大家团结起来就一定有办法，不用牺牲谁，就可以很简单的取得胜利。
但其实细想开来，每一个游戏都不是那么的简单。
特意设计的规则，仿佛在嘲弄人性的劣根性，太多因素影响了大多数不可控的个体，只要新游戏一开始，人不为己天诛地灭的惯性，会让大部分人，不顾一切，想要争夺资源，陷害别人，取得胜利。
所以大家往往都忽视了，游戏真正的初衷和破解之道。
就像现实生活里：
我们的主观态度，又进一步放大了现实问题，让自己更加手足无措，陷入无解的死循环。
世界本已如此艰难，如果我们还从心理上否定自己，那只会备受折磨，毫无用处。
2.
男主有主角光环，但是更重要的是，面对最可怕的人心，他始终没有放弃，人之所以为人的根本。
生死攸关的时刻，他还有同理心，会换位思考，会转换方向，不受影响地理智分析，另辟蹊径。他也许曾经是个loser，但至少是个善良正直的人。
即使知道解题之道，他也要激发出自己曾经不具备的能力：
如何跟别人沟通交流，获得信任，领导大家，协调矛盾，真正成为一个具有社会性的人。
一个人兼具四种特质太难了，即使有，也需要队友。有些关卡没有团队，天才也不行。
这已经不是拼个体能力的考验，而是群体有没有能力，在博弈中抛开一己私利，依然团结信任。
他始终没放弃同伴，所以关键时刻，这份善良让他可以和志同道合的伙伴们一起通关。
有善因，才能有善果。
我们忘记了太多很正确很基础很常理的事情，所以才会误入歧途。
一旦开始走捷径，捷径会变成唯一的路。一旦放弃一次底线，那么以后都会轻而易举，一再突破。
那就是生活最本质的规则和道理。
3.
也许很多人看这部剧，就是为了那一时的痛快，刺激场面。
但是久而久之，大家就会像剧中存活的大众一样，开始厌倦，即使狂欢到了极致，肆无忌惮，也是疲惫，无聊，不安。
就像马斯洛需求理论说得一样，在满足温饱，安全，社会，尊重之后，最终的需求，一定是自我实现。
在丧失目标的虚无之中，一定有什么，让我们可以不像行尸走肉一般，为了生存而苟活。
03
第三层：格格不入的孤独，人格形成背后的隐秘自我
为什么会让我联想起《轮到你了》？
就是这两部剧，细思之下，都沿袭了特别良心的日剧，对个体的深刻探讨，不带预设，真实且客观，没有judge和审视，只是光明正大摊开，让观众直面人生的惨淡真实。
让我回忆起，第一次看当年《双头犬》《血色星期一》《欺诈游戏》《白色巨塔》等等深度好剧的冲击感。
整部剧的节奏，框架，太优秀了。剪辑也干脆利索。
网飞，不愧是你！
单集40分钟，一共8集，居然在开展悬疑主线的时候，巧妙将多个主要角色，在现实生活中的一面，言简意赅地展示出来，虚实结合。
尤其是，非常典型的边缘人物，以及普通人的阴暗面。
日本经济泡沫破裂后，长大成人，变成问题的宽松世代啃老族；
丧失生活希望，难以融于社会的御宅族，人生loser；
至今难以被社会，甚至亲朋好友接受的LGBT；
不知道生活是为了什么，无所事事的空心病；
原生家庭和父母带来的各种伤害和后续糟心生活；
校园霸凌导致的以暴制暴，受害人变成新的加害者；
缺乏社会性融入和后天引导的先天人格障碍；
缺乏正确认知导致绝对自由之下的后天恶的习得；
还有一系列的角色反转，性格反转，剧情反转，刺激带感之余，我们有多震惊，就会侧面反映出问题：
我们已经惯性思维，简单粗暴到了，习惯不去独立思考，只被动全盘接受，外界舆论，过量信息，像游戏设计者操纵人心一样，我们看到了被选择后，想让我们看到的一切，被引导我们的认知。
孤独是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤独。
我会突然觉得，这部剧，还有《轮到你了》的人物番外，可以让观众在格格不入的孤独中，看到自我。
我没有看过漫画，在我看来，这些人，都是被选择出来的。
他们每个人都有自己不堪的过去，甚至大家都有理由逃避现实。不仅如此，他们面对现状，抱怨多过行动。
在这里，有人选择抛弃和掩盖过去，走向另一种极端；有人则正视自己，和过去的自己和解。
我们和我们的过去，密不可分，不管我们多么厌弃，后悔，过去的一切塑造了现在的我们，如果不加以控制，也会影响到未来。
尤其是关键时刻，你会发现原来每个人都摆脱不了过去的自己。下意识的反应，都是曾经培养起的习惯，思维和态度。
所以，人和人面对同样的困境，才会天差地别。
不需要充分否定，不只是单纯忘却，是发自内心毫无理由地讨好自己，喜欢自己，那个不完美的，糟糕，失败，一无是处的自己。
如何和过去的自己和解，和周遭人事物融洽相处，是大家一生的课题。
每个人的生活都不是轻而易举的。
接受过去，活在当下，改变未来。
不然放任的现在也会变成致命的过去。
虽然故事如此残酷，但我本质上，不觉得这是人类清除计划，反而是一种隐藏成危机的第二次人生。
我不觉得作者的心里充满黑暗绝望，我反而觉得，他非常认可男主和女主，他尤其赋予了这样平凡的男主，难能可贵的品质，集合四种特质，充满希望，坚持走到最后。
很多时候，大家作为个体，都不得不去面对一些困惑：
格格不入是我的问题吗？
我必须要去妥协和改变吗？
尤其是当我们作为少数和弱势的一方，这种认知的纠结和痛苦会加倍。
越是如此，其实越要去寻找到真实的自我，我们如何保持融入和自洽的平衡，维持自己和群体的边界，拥有自主掌控权，也能承担自己行为的后果；识别恶意的投射和宣泄，保护自己，也保护他人。
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04
生存意义：你是谁，需要什么，就会看到什么
到结尾的时候，人物成长弧光越发清晰，四个各具优点的人组成了小分队，代表四种能力的大集合，准备开启第二季剧情，也有了生存下去的目标和意义。
这是我看到的第四层：人生的意义是什么？
因为今年的起起伏伏，我也在经历自己的危机，怀疑，否定，重塑。
我读了120+本书，有各种自传，在别人的人生故事里，寻求启发，安抚求而不得的焦虑情绪；尝试入门心理分析，精神分析，哲学，历史，禅学。
虽然还是很浅显的阶段，但是就如同很多哲学家说的：
人生，可能就是毫无意义。
希望、目标、故事、甚至神话传说，其实都是人们在面对无可奈何，无能为力的困境下，制造出来的一种愿景。就像是这个游戏里的海滨。
但是我非常认同，希望还是要有的。
而且，希望是需要平衡和尺度的。不然很可能像剧中后期的几个角色，被过度的贪婪欲望吞噬，或者被自我和外界施加的超负荷的压力和期待压垮。
如果是我，我愿意给这个无厘头的残忍故事，一个更加高光和充满希望的结局。
一定会有人突破重重困难，走出这个残忍的世界，有人中途放弃，甚至一开始就放弃。
但迈出第一步的人，即使是丧生，每个人还有机会回到现实，而且都会有不同程度的成长。
啊，原来这就是黄粱梦一场。
这些磨难和痛苦，就仿佛是现实生活中我们遇到的一地鸡毛。
即使经历了一场虚幻，也许不少人都会或多或少，用抱怨的经历，学会珍惜岁月静好的当下，开始主动改变。
烦恼即菩提。
偶尔逃避可耻但是有用，但人活着，很多时候，真的就是在不停解决问题，因果循环，如果连死都不怕，真的可以去试试，放手一搏好好面对现实，也不能比放弃“生存游戏”再坏了，不是吗？
一千个观众，就会有一千个哈姆雷特。
这部剧里，可以看到爽快，看到残忍，看到刺激，看到自由，看到人性的负面不堪，看到人性的高光。可以觉得酣畅淋漓，可以醍醐灌顶，甚至觉得高开低走，噱头而已。
还是那句话，你是谁，你需要什么，你就能从里面看到什么。
没什么高下对错之分。
洋洋洒洒五千字，是因为这部剧，综合各国电视剧，是我心中当之无愧的2020年Top3 的好剧，在我努力汲取力量，内化感知的一年里，完美又深刻地刻上收官一笔。
其实原作也未必是这些思考和解释，也不会如我预想的发展和结局，这不过是我单纯的，不受抑制的幻想。
中二地给自己打鸡血，满足于所有的小而美。与其无所不知，不如无所不思。
没什么意义，努力寻找意义，大概就是我现阶段人生里最真实的意义本身。
PS：演员我都很喜欢，比如隔壁的黑泽小哥哥：
作者：小冒，读书账号“芸淡风倾爱读书”，影视剧评账号“芸淡风倾”。