1号性格人物：罗大佑
罗大佑（Tayu Lo），1954年7月20日出生于台湾省台北市，台湾省苗栗县客家人，祖籍广东梅州市区梅县区，创作歌手、音乐人、作家。
1972年参加学生乐队担任键盘手 。1974年创作了第一首歌曲《歌》 ，1976年正式投入商业音乐创作 。1981年首度担任唱片制作人，制作歌曲《童年》 。
1982年，发行第一张专辑《之乎者也》，打破当时流行的民歌曲风 ，带领台湾流行音乐走向毫无前例的批判与省思风潮。
随后推出《未来的主人翁》专辑，针对民族、时局、传统、社会，进行前所未有的批判 。
1987年于纽约获颁“亚洲最杰出艺人奖”。
1988年出版第一部文学作品《昨日遗书》 。
1990年创设“音乐工厂”，1991年《皇后大道东》囊括香港三大排行榜冠军，四首歌曲进榜 。1990年代初期，大陆歌迷对罗大佑的喜爱到达高点。
2009年成立纵贯线乐队，展开一年世界巡回 。
2013年担任《中国最强音》导师。
2017年发行《家III》，举办“当年离家的年轻人”巡回演唱会至今。
1、核心特质
同为音乐人的李宗盛评价他：
罗大佑创作内容敢于揭露社会现象，他是真正的台湾音乐界重量级人物。
台湾流行乐坛教父。他的出现是台湾乃至整个华人当代文化史上的重要现象。罗大佑作品的批判和社会启蒙意识、大时代感以及摇滚与东方美学的结合，堪称华语乐坛的丰碑！（华语金曲奖 评）
罗大佑的歌以批判为主，有时候听他唱歌骂人也很过瘾，从罗大佑的歌中我学到的是唱歌要真实。（齐秦 评）
罗大佑是一个人的两个极端，一个是摇滚的、哲学的、理性的，另一个则是伤感的、脆弱的、柔情的。（白岩松 评）
罗大佑批判的精神一直没变，待人处事直接的态度都很欣赏。（张震岳 评）
罗大佑是一个摇滚和乡村音乐的结合，加上他用中文演唱，他的音乐中有一股朴实感，而且他给周围的人带来一种严肃的话题，人们愿意谈论他的歌词，讨论他的演唱方式。而且，他不做作，在严格的制作后面还有很多东西，就像鲍勃·迪伦一样，你永远会讨论他的音乐，但不会去讨论唱片的封面，谈论谁是制作人，而是关心他的音乐的意义，他是把歌曲从文学、旋律的组合上升到一个特别严肃和庄重的层面，他让流行音乐可以讨论历史、政治，甚至身世。他影响了很多人，很多人因为他拿起了吉他。他让人们觉得音乐是一种可以上不封顶的东西。（崔健 评）
罗大佑的歌曲里边有责任，有思索，所以他的东西流传得久，叫流传而不是流行。他告诉我们说写歌不光是情爱，他把很多社会内容题材都放进歌曲里边，这一点是只说情爱的歌坛需要去反省的。（卢庚戌 评）
罗大佑作品中清晰呈现的社会与人文信息，歌词的文化内涵和审美价值，旋律中的自由与创新，首首都推动了一扇古老巨门的开启，使我们在音乐之外，看见了一个更开阔而诚实的视野。 从20几岁开始写歌，四十多年来，罗大佑见证了台湾的不少运动，看着从威权统治转向民主，也见证了华语流行音乐的变迁，看着一代一代的新人辈出。他把复杂的东西做得大家容易接受，让流行音乐也能承载严肃的理念，去开启民智，去实现一些沉甸甸的理想。在罗大佑的歌里，你能听到思维的高度，心灵的深度，视野的广度，和一个创作者的态度。（凤凰网 评）
昨夜，64岁罗大佑在演唱会上自弹自唱自己创作的《未来主人翁》
从以上评语中，我们不难看到一些比较高频率出现的词语，而这几乎也精准提炼了罗大佑的核心性格特质标签：
敢于揭露社会现象、唱歌骂人、批判和社会启蒙意识、
大时代感、思想深刻、严肃庄重、开启民智、理想、
开阔而诚实、朴实、社会题材、让人反省、理性直接......
1号性格属于本能组，高能量，又称理想主义者、完美主义者或改革家，对人对己要求极高，坚持对错，极为自律和他律，简单直接不妥协，非黑即白，有崇高的道德感，用批判的眼光看世界，针砭时弊往往一针见血，常常觉得这个世界不够完美，发自内心地希望用行动改进以便这个世界更完美——只是这个世界就是不完美的，1号性格人物很容易第一时间看到问题所在，常见情绪是愤怒和沮丧，一般外形消瘦，表情严肃，不苟言笑，理性思维，喜欢教育人，碎碎念说大道理，刀子嘴豆腐心，不搞派系、对事不对人、单纯理想主义、不慕奢华。
1982年，罗大佑发行第一张专辑《之乎者也》，打破当时流行的民歌曲风 ，带领台湾流行音乐走向毫无前例的批判与省思风潮。 来听听罗大佑自己怎么说他坚持理想和批判现实的“不妥协”：
“耳朵遮一遮 皆大欢喜也
大家都知之 大家都在乎
袖手旁观者 你我 是也”
——罗大佑《之乎者也》
这一趟音乐的路，走得好辛苦。在东方与西方、传统与现代、严肃与通俗间，我几乎是一路跌跌撞撞摸索过来的。因为前面没有踪迹可寻。而现在，我想果实已经在成长了。因此，请开启你通向心灵的耳朵——至少这里没有不疼不痒的歌。假如不喜欢的话，请回到他们的歌声里，因为这中间没有妥协。
我们的音乐成长得很慢：“歌曲审查之，通不通过乎，歌曲通过者，翻版盗印也”，是不是大家都得想一想。处处防范，胸襟狭窄的执行者，就像坐在角落一边摔玩具发脾气一边啼哭的小孩子，谁也无能为力。
该感谢的人太多了，但我知道不用一一列出，因为他们知道我衷心的感谢，虽然不善于表达。但我必须谈到我的父母，他们为我的叛逆承受的太多太多了。当然，还有向我们预示“凡走过的，必留下足迹，凡努力过的，必将收获”的那一位。
罗大佑——1982年4月
说一件充分说明1号性格人物“威武不能屈”刚毅勇猛的事情：
1号性格人物关注正义和秩序，使命和正直。
2、健康和压力状态下表现
罗大佑曾说他很幸运，他所有的愤怒都有一个出口：音乐。本来可以好好成为一位医生的他听从自己内心的呼唤，走向1号性格人物的健康状态——7号多面手（快乐者），《童年》这样童趣又好玩经典的歌你唱一唱，品味一下歌词：
池塘边的榕树上
知了在声声叫着夏天
操场边的秋千上
只有蝴蝶停在上面
黑板上老师地粉笔
还在拼命唧唧喳喳写个不停
他才华横溢毋庸多说了，乐评人马世芳感慨“没有罗大佑，台湾流行音乐史会变成什么样子？”他创作和制作的经典歌曲，每一首都是一代人的记忆：《童年》《之乎者也》《东方之珠》《青春舞曲》《滚滚红尘》《明天会更好》《皇后大道东》《恋曲1990》《光阴的故事》《穿过你的黑发的我的手》......
音乐才子高晓松都服气地评价他“讲流行音乐写作，只拿罗大佑一个人，基本上就可以讲出流行乐写作各种各样的技巧。”他所有对社会的批判都用了艺术的方式来传达。
当遇上“个人的迷茫失落爱情”这些“天大的事”，他又充分显示了1号性格人物的压力状态——4号艺术家（诗人）的“独特、柔弱、伤感、诱人、沉郁、孤傲、美感“，“穿过你的黑发的我的手”这样的歌词很容易让人想起温庭筠《菩萨蛮》“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”当然，即使在压力状态下，这也是1号人物的“沧桑的伤感”，这些，大家都看得很清楚：
《恋曲1980》
词曲：罗大佑
你曾经对我说 你永远爱着我
爱情这东西我明白 但永远是什么
姑娘你别哭泣 我俩还在一起
今天的欢乐 将是明天创痛的回忆…
罗大佑是流行音乐的黑衣教父，他所开创的带有摇滚色彩的音乐、深刻而儒雅的歌词，都是永远无人能及的。在歌词上，罗大佑的造诣最深。他如果生在古代，绝对是个诗人。每次听他的歌，总能找到想要的感动。（中国网 评）
罗大佑的音乐是非常有深度的，因为他是一个非常有思想的人，而且他的思想是一个非常独特的，他有与人不同的见解，而且他的表达方式也非常非常的特别的诱人，如果我来形容他，他应该是一位奇才。奇特的奇，奇特的才能。（苏芮评）
罗大佑把个人的迷惘、失落、爱情都看成是天大的事，既是天大的事，就要用很多创造性的面向去看待，始终是沉郁而孤傲的，时时把整个时代挑在肩上，连情歌都满是沧桑的伤痕。 （詹伟雄评）
《穿过你的黑发我的手》
词曲：罗大佑
穿过你的黑发的我的手
穿过你的心情的我的眼
如此这般的深情,若飘逝转眼成云烟
搞不懂为什么沧海会变成桑田
牵着我无助的双手的你的手
照亮我灰暗的双眼的你的眼
如果我们身穿你冰冷的世界依然难改变
至少我还拥有你化解冰雪的容颜
罗大佑的歌感染了很多人。抛开文化内容不谈，罗大佑的歌的成功之处在于他创造了独特的语言形式，这使他达到了艺术家的高度。包括他的音乐、他的旋律，永远是中国和欧洲的民歌民谣掺在一起来的，没有人比他更杰出，“小河弯弯向东流”，完全地道中国的五声音阶，可一唱完这段，“让海风吹拂了五千年”，就变成西方的写法了。听到《追梦人》时我觉得罗大佑是真的进入新境界了，尤其是歌词，“城市的历史已记取你的笑容”，没有任何道理，连文法都不通，但就那么好。“穿过你的黑发我的手”，把男女之间那种温柔写透了，人生是很平常的，高明的是把美感写出来，而不是写细节。（金兆钧 评）
讲流行音乐写作，只拿罗大佑一个人，基本上就可以讲出流行乐写作各种各样的技巧。罗大佑在整个华语流行音乐上创造的高度，从内容到形式，就是从艺到术，都是无与伦比的，唯一小小的缺陷就是他本人的嗓子不够好。可是有一点也很奇怪，他嗓子不够好，他自己唱的那些歌，他每一首歌一定有一两个地方是音不准的，可是又不觉得他有什么问题，所以可见这个音要准或者嗓音要怎么怎么样，其实是第二位的，因为他自己写的歌，他自己完全心里头充满了对它那种契合、默契。（高晓松 评）
3、翼型特质
1号性格人物的翼型分别是2号爱人者（付出者）和9号和谐者。
从他这位“我手写我心”的1号人物创作之路来看，罗大佑是翼型偏2号的1号性格人物，看看他写了多少跟家和爱有关的歌曲：
《鹿港小镇》
词曲：罗大佑
假如你先生来自鹿港小镇
请问你是否看见我的爹娘
我家就住在妈祖庙的后面
卖着香火的那家小杂货店
假如你先生来自鹿港小镇
请问你是否看见我的爱人…
他说：家是什么，家是父母把生命延续到孩子身上，孩子再把生命循环下去。
他写“我的家庭我诞生的地方”。
从大学一年级到大学七年级，“光阴、乡愁成了这个时期罗大佑歌曲中无以言喻的感动，就像那个时代台湾所有的文人，怀着对中原的眷恋，谱写着华夏民族的原生情感。家，潜意识地贯穿了他的创作主线，或许，在他内心深处最浪漫情怀的所在，便是归宿。”
他的9号翼型不是特别明显，但也依旧可见端倪，《家》这张专辑从一贯的犀利、批判的作风，转向“思考环境跟人的依存关系之后所引发的一种心灵上的疲倦”，开始渴盼寻求家的温暖。他写“给我个温暖的，满怀着温暖的，不愿纷争的家庭”。
我们从结果来看，9号的人缘一般都很好，罗大佑被称为乐坛教父，除了他的思想高度和灿烂才华，他的人际关系之好威望之高也是娱乐圈罕见，身处娱乐圈洁身自好，几乎零绯闻，零负面新闻，很少听到他跟身边人言语或琐事交恶，很少听到因为钱财交往爆出丑闻，这已经足以说明他身上9号性格”和“的能力。
最后我们一起来欣赏罗大佑写的歌曲文案，结束这篇文章：
《未来主人翁》
词曲：罗大佑
每一个来到世界的生命在期待
因为我们改变的世界
将是他们的未来
别以为我们的孩子们太小
他们什么都不懂
我听到无言的抗议
在他们悄悄的睡梦中
我们不要一个被科学游戏污染的天空
我们不要被你们发明变成电脑儿童
真正受过伤的人，才知道疤痕也有生命；真正为大众创作过的人，才知道那是如何难以攀登的山岭；真正爱过、关怀过的人，才知道什么样的管道通往人性，才终于会了解他们自己原来也逃离不了哪个摆布他的命运。
久违了，朋友，虽然我知道自己做得不够好，但起码我知道我进步在哪里，因为我清楚我有没有尽力去做，所以我依然不会塞一首不疼不痒的歌在你手里，你会了解的，而我也知道下一步我要怎么做，起码我还是诚实的。
至于那些用纯粹他们个人想要的看法来塑造我，然后传播给大众的媒体兴趣者，或是爬到高不可攀的角度来审阅批判我的作品的人，我是永远不会对他们提出任何解释的。因为，我太清楚他们能付出多少、做出多少成绩。而我有几两、他们有几斤，天平在你手里，只有你有资格去评！
酱缸里传来一股文阴阴的浓重酸气，我们没有时间去理会它了。该走的路还很长、很坎坷，这个世界仍然大得我们看不清楚我们最近的地平线。开阔我们的心胸视野吧！让我们一起努力，让后来的人更好走，否则，三十年风水再转以后，我们可别再听到我们曾经抬头问的那一句话：“这一大段时间，你们到底在干什么？“
而方法可能很简单，“只要你抛开一些面子问题”。
民国七十二年 甲子循环七十二变
该来的已长成新绿 该去的在声嘶力竭中逐个凋零归根落地
阴阳五行的玄机中，没有所谓面子问题
科学进化的理论中，只透露谁将被淘汰的讯息
一股隐然凝重的情绪，慢性地浸入我们身体
渗入举杯狂欢的热情里
渗入誓死不移的矫情里
渗入飞来飞去的欢呼里
渗入飘来飘去的孤独里
因而有人在恶夜中挥洒膨胀的热血枪杀歌手
让拾荒的老人在清晨捡取满街隔宿的人性污垢
是个什么样的怒吼
远处传来无声无息的颤抖
是个什么样的哀愁
大家轮流扮演看似庄严的小丑
未来的主人将成翁
飘来飘去的将成风
在气流善变的晴雨之间
照张隐于苦涩的笑脸相片
将藏着重重心事的胶卷
放在熟睡的孩子身边
也许会有那么一天
告诉他们那曾经是
善变的民国七十二年
民国七十二年八月廿五日——罗大佑
-《闪亮的日子》专辑文案
我看着这个城市.
惊异地感觉到她的成长.不论那样的过程是有多少的挫折,
悲伤,怨忿,愤怒与矛盾的爱恨,但是回头一望而看到那些
历历可数的剪贴式的心灵的血泪所绘成的图案时,
突然那多年不见的使命感就这么无情的冒了上来.
我知道,我们都背负了那个极重的,还给她所有她原
应得而被我们摧毁或忽略掉的浪漫.
原属于她的浪漫.
......
看他在台上自弹自唱一身才华，梅赛德斯奔驰中心座无虚席，数万人（中老年为主）挥舞荧光棒跟他一起合唱，64岁的罗大佑依旧“洪荒之力”元气满满声震屋宇，便想写写他。
2018年5月11日三山看罗大佑演唱会归来有感
谢谢老友刘玲赠票，不虚此行。
本文参考：《罗大佑：流离迁徙30年，只想要一个家》《文案里的罗大佑》