不知大家有没有这样一个感觉：当今印坛越来越重视词句印的创作，却轻视了姓名印的创作。其实，一方好的姓名印，其艺术价值并不亚于词句印。著名篆刻家苏金海先生曾说过：“经验丰富的鉴赏家检验一个篆刻作者的真实水平，往往不看他在何种大展、赛中获过多少次奖，也不看他在何种刊物上发表过多少方作品，而只看他平时所刻的姓名印如何，一切也就清楚了。我从未听说过一个杰出的篆刻家会将姓名印刻得很糟，也从未听说过一个连姓名印还刻不好的人，竟能将词句印刻得十分精妙。”从苏金海先生的话语中不难得出这样一个结论：姓名印刻的好与坏是检验篆刻家创作水平高或低的重要指标之一。这一次，请一起来看看篆刻大家黄牧甫刻的那些名印。水平高低，真是一眼就看出来了！
苏若瑚（1856-1917），字器甫。光绪五年举人，晚清文人。“苏若瑚印”和“器甫”为一对章，此对章为黄士陵为苏若瑚所刻。陈树屏（1862-1923），清代官员。少时聪敏，10岁能文，20岁以县试第一成绩补府学生。为官清廉，在罗田县任职期内，人称之为“陈青天”。梁鼎芬（1859-1919），晚清学者、藏书家，广东番禺人。光绪六年进士，授编修。诗词多慷慨愤世之作，与罗惇曧等人并称“岭南近代四家”。陈乔森（1833-1905），原名陈桂林，与陈文玉、陈昌齐等合称广东雷州半岛“四陈”名人。以诗、画、字皆精闻名遐迩，有“岭南才子”之称。龚易图(1835-1894)，清官员、藏书家。福建闽县（今福州市区）人。咸丰九年(1859)进士（见布政使司布政使蔼仁龚公墓志），由庶吉士改任云南知县。何长清，香山（今中山）小榄人。清代道光年间出生，清同治二年（1863年）癸亥科武进士，以营守备任用。蒋乃勋，生卒年不详，清代书法家，光绪进士。据说，其为晚晴一代造假宗师，黄牧甫曾多次为其制印。毛庆蕃 (1849-1927) ，字实君，丰城县(今丰城市)人。曾任四川綦江、江油等县知县，政绩卓著，人称毛青天。潘宝鐄 (1852-1892），光绪丙子年进士，官翰林院编修。自桂林典试后归粤，主粤秀书院讲席。汪洛年(1870—1925），字社耆，号鸥客，钱塘（今杭州）人，书、画、篆刻，皆守师法，清鄂督张之洞聘任两湖师范等校图画教员，大江南北，皆震其名。王同愈（1856-1941年），字文若，晚清民国年间著名学者、藏书家。光绪十五年（1889）进士，辛亥革命时，隐居上海。著有《栩缘随笔》等，其书画篆刻皆工。许镛，生卒不祥，清代画家，擅画兰竹，又工隶篆真草书。据《读画闲评》记载：许镛字兰谷，与余同里闸。祖父皆以诗名，有集行于世。杨士骧（1860-1909）字萍石，号莲府，清末直隶总督，北洋大臣。1860年出生于淮安府山阳县更楼东街。俞旦（1861-？），江西婺原人，后改籍广东。字伯惠，号呆道人等，斋室名秦瓦汉专之室、静娱斋、清荫堂。赵凤昌（1856-1938），字竹君，常州武进人。是清末民初政坛上十分活跃、很有影响的立宪派代表人物。早年以佐幕湖广总督张之洞而闻名，是中国近代史上一位影响巨大的传奇式人物。张之洞（1837—1909），字孝达，时人呼之为“张香帅”。晚清名臣、清代洋务派代表人物。“孝达”和“之洞”为对章。名印，刻得太狂放太怪异不好，它会给鉴赏带来不必要的障碍；刻得太陈旧太规矩也不好，难以凸显个性。所以说名印是比较难刻的，它是是“带着镣铐跳舞”式的创作，它是检验篆刻家水平的重要指标。那么，您看完黄牧甫刻的这些名印，觉得如何呢？
