董其昌:如何写出高级的线条质感? 2024-04-24 14:50:25 线质感的个性塑造,往往带上明显的艺术自觉,有着鲜明的艺术效果,具有独特的艺术个性。它通常表现为以下几种情形:#1强而用之对线质感的辨证把握,其“度”并非一个点,而是一个区间,这就为书法家提供了“强而用之”的余地。不偏不倚、折中调和的处理,会导致线质感表现的平淡无奇和个性泯没,陷入“全面的平庸”,而抓住一点,强而用之,则可焕发张力,直击人心,有“片面的深刻”之效。这就如同先秦的诸子百家,他们各引一端,崇其所善,争芳斗艳,各种富于开创性伟大思想喷涌而出,一个盛况空前的伟大时代由此形成,为后人提供的启示巨大而深远。邓石如的“厚”邓石如对篆书“厚”之线质的表现就是这样。他写篆书,把篆书线质之“厚”发挥到极致,其线条以柔毫为之,雄郁深沉,气足神完,似万象统内,含蕴无穷,他对线条的锻造,专注于强而用之式的提纯与锤炼,而不太在意虚实相生的辨证意味。这种质感的线条,堪称是实力派、功力型的,邓石如客居金陵梅镠家时,曾以磨穿铁砚之志,主攻篆隶八年,心无旁骛,用功专精,他每日研墨一罐,必写尽方睡,日日如此,不分寒暑,其线条功深韵高,乃必然事。孙伯翔的“力”孙伯翔对魏碑“力”之线质的表现也是如此。他用心不二,专师北碑,尤钟情《始平公造像》,他说自己的临写纸张一卡车也拉不完。孙伯翔的碑派楷书,其“力”的线质表现,可谓炉火纯青,登峰造极。他方而求雄,大而求拙,劲而求浑,重而求活,不断拓展和深化对“力”的理解及表现,最终造就了他那仿佛钢打铁铸的、以“力”为魂的线条,但又威而不狰,雄而不猛,犹黄钟大吕,具有宽厚的坚定性。#2开而发之它是指对线质感的塑造,能立足已有资源,潜心研究,大胆探索,开掘出新,从而独标一格,自成一家。董其昌的“妙”如董其昌对“妙”的线质感追求就是如此。“妙”虽玄乎,如水月镜花,但必藉形显。董其昌求之有三。一曰“微妙”:董用笔极精微之致。他握管极轻,手心极虚,以避免重拙给细节表现带来的被动;他纯用正锋,不使笔偃,以发挥笔尖这一毛笔的独绝之处。在他笔下,笔尖犹如敏感的神经末梢,它能捕捉和表现各种微乎其微的变化,其线条质感仿佛苏州昆曲艺术的水磨调,温软委婉、细腻别致、精微入妙。二曰“灵妙”:董用笔得活泼之机。自发笔始,他即往即收,即收即往,提中有按,按中有提,他以劲利取势,以虚和取韵,线条不飘不浮,不粘不滞,墨色苍润兼济,耐人寻味。在提笔裹锋的挥运中,那轻盈曼妙的流美线条,宛若长笛之音,高入云端,其悠悠天韵,绵绵长长,幽幽远远,久久不绝。三曰“玄妙”:董书恬淡深含禅意。董其昌醉心禅学,援禅入书,他抓住“淡”这个核心,以淡泊喻放下,以淡定显平静,以淡远接无限。“淡”统帅其笔墨形式:疏朗旷淡的章法,自然简淡的结构,闲逸散淡的用笔,特别是他那堪称绝门的玄淡用墨,巧妙地将画之墨法、水法运用于书,线质淡而能枯、淡而不薄,虚空闲寂,若有若无,隐约透出几丝不食人间烟火的超然气息,悠然散发一股云淡风轻的清凉禅意,墨语禅心,妙不可言。沈曾植的“生”纵观书坛,在线质感上开而发之者,不乏其人。沈曾植的线质感求“生”,古拙老辣,奇峭博奥,有陌生化之趣;弘一法师的“润”弘一的线质感求“润”,温慈而泽,潜蕴而默,如滋育万物之甘露;徐生翁的“倔”徐生翁的线质感求“倔”,执拗奇诡,高古沉凝,一如他那不迎合不媚俗孤守自我的脾性。#3大而化之意即线质感的塑造,经“化合”而“化生”,终臻“化境”。以于右任书法的线质感为例。其一,化合。因能容纳,故成其大,集大成是于右任书法线质感塑造的基础。取法帖学:涉及甚广,不为朝代、字体、风格所限,举其要者,如于右任11岁学王羲之《十七帖》,20岁左右学赵孟頫书法,为创立标准草书,他收集、梳理、研习历代草书达上百种,章草有三国皇象《急就章》、西晋索靖《出师颂》等,今草有孙过庭《书谱》、唐人书《月仪帖》等,狂草有张旭《古诗四帖》、怀素《自叙帖》等。力攻北碑:于右任有尚武精神,尤爱雄强犷勇的北碑, 他28岁开始研习,平生所临碑碣,难计其数,典型的有《张黑女墓志》《广武将军碑》《石门铭》《郑羲碑》《龙门造像》等。他还不辞辛劳,寻石访碑,购置碑石达二百九十多方。“朝临石门铭,暮写二十品。辛苦为集联,夜夜泪湿枕”,这是于右任痴迷北碑的生动写照。其二,化生。于右任书法的线条,把碑和帖的优点兼收并蓄,从而化里孕生,造就线质感的“浑融”之美:它既有碑的气势,又有帖的气韵,既有碑的凝重,又有帖的婉通,既有碑的争张,又有帖的从容,既有碑的雄富,又有帖的冲淡,既有碑的酷相,又有帖的内美。它既是碑又不是碑,既是帖又不是帖,它是碑帖联姻的产儿,它是它自己。其三,化境。于右任书法的线条,元气充盈,沉雄博大,炉火纯青,自然从容,透示大师的底色,彰显大师的气象,凝铸大师的份量。这种线条融入了碑,融入了帖,更融入了人。从精神之魅到物化之美,于右任书法的线条,令人玩味多多:开阔之胸襟,豪迈之气魄,宏达之抱负,伟大之人格,非凡之生命……字与人,相契若是,正化境耳。(本文节选自邱志文《论线质感》) 赞 (0) 相关推荐 于右任《曾孟鸣碑》楷书欣赏 1929年,于右任曾经的同事曾孟鸣因医疗事故离世,年仅38岁.为了怀念这位老朋友,于右任为其书碑,书法以魏碑为根基,杂以隶.草笔意,大气雄浑,又不失灵动.初看此碑拓本,很容易认为这是古人手笔. < ... 于右任碑体行书与标准草书#书法爱好者# ... 于右任碑体行书与标准草书 #书法爱好者# 晚清碑学兴盛,书家追求自然挥洒,崇尚勒金刻石的雄强之气.于右任正当壮年,其书法大开大合,张扬潇洒,锋芒毕露.这时民国初立,其书壮怀激烈,其气豪迈畅达,大有扫除 ... 近代“草圣”于右任,草书纤细圆劲、雄强深厚!书友:魏碑功底好 于右任 草书在书法史上因张旭怀素两位"草圣"大咖的出现而大放异彩,因其行云流水.酣畅淋漓的书写状态而备受历代书家文人的喜爱.同时草书的写法随时.事.情而定,当然这并非说草书可以肆意 ... 书法点画线条的厚度和质感 原创翰墨书道2019-12-16 00:27:44 [书法点画线条的厚度感] 好的书法是有厚度的.千百年来,书法家所强调的"中锋用笔",主要是追求线条的厚度.有立<东方朔画赞 ... 他用硬笔写出了毛笔的质感,获得全国硬笔书法特等奖,有古香古韵 随着书写工具的的不断演变,由原来的毛笔书写,到今天的硬笔书写,工具发生了变化,而硬笔书法也随之兴起,走入了平常百姓家,而今,人们对硬笔书法的执着程度一点也不亚于毛笔书法,甚至出现了很多以硬笔书法为主业 ... 邓散木用钢笔临《兰亭序》,写出了毛笔的质感,笔笔惊艳,佩服 作为"天下第一行书"的<兰亭序>,历来备受书家推崇,很多书法家都临过<兰亭序>,但是很少有人使用硬笔临过<兰亭序>,而他就是一个特例,他不仅使用 ... 人民日报评论常用词汇、句式助你写出高级感! 人民日报评论常用词汇、句式助你写出高级感! 学行书书法,如何写出灵活的线条! 传统观念认为,写书法应该从楷书入手,而教育者首先给学者灌输的第一个重要的资源就是执笔方法,接下来就是最常见的笔画的书写方法,包括横.竖.撇.捺.横折等等.从个人的学习历程而言,对于此深有体会. 首先讲 ... 端午与屈原:把吃喝写出高级感的诗人,你看后心动了吗? 中国的大部分传统节日,最终都会以某种食物作为它的代表,过什么节,吃什么代表食物,成了中国传统节日的一大特色. 正月十五上元节吃元宵,清明吃青团,端午吃粽子,中秋吃月饼等等,很多人都觉得这样似乎太俗气了 ... 学书法,如何写出灵活的线条! 2018-02-14 11:22·不二斋 传统观念认为,写书法应该从楷书入手,而教育者首先给学者灌输的第一个重要的资源就是执笔方法,接下来就是最常见的笔画的书写方法,包括横.竖.撇.捺.横折等等.从个 ... 9岁孩子用硬笔写《草堂十志》,不但写出了毛笔的质感,还很老到 在一次校本课程评测中,走进一所小学校园,顿时被展示栏中的孩子们的书法作品惊呆了,没曾想,9岁孩子竟写出如此精湛的硬笔书法,利用硬笔书写文征明的<草堂十志>,不但写出了毛笔的质感,而且写得还 ... 高手在民间!一高手用硬笔临《灵飞经》,写出了毛笔的质感,佩服 对于爱好小楷的朋友都清楚,唐朝钟绍京的小楷经典之作<灵飞经>,可谓是小楷的典范之作,可以说是前无古人后无来者,自从唐朝以后,历朝历代凡是练习小楷者,无不以此为范,对后世的影响很是深远,同时 ... 学书法,如何写出灵活的线条 传统观念认为,写书法应该从楷书入手,而教育者首先给学者灌输的第一个重要的资源就是执笔方法,接下来就是最常见的笔画的书写方法,包括横.竖.撇.捺.横折等等.从个人的学习历程而言,对于此深有体会. 首先讲 ...