古陶瓷《痕迹鉴定学》之宋 建窑金兔毫盏微观痕迹赏析

宋 建窑金兔毫盏釉

建窑窑址座落在福建省建阳市水吉镇后井、池中村一带，北距水吉镇约3千米，西距建阳市约33千米，南距建瓯市约50千米，窑址分布在芦花坪、牛皮仑(包括庵尾山)、大路后门和营长乾(又名社长埂，包括园头坑)、池中等处，方圆十余里，瓷片、匣钵等堆积如山，俯拾即是，窑址总面积约12.6万平方米。

宋 建窑金兔毫盏釉

宋 建窑金兔毫盏釉

宋 建窑金兔毫盏釉

水吉镇历史上曾属于建瓯市辖地。建瓯，宋以前称“建安”、“建州”，为州郡所在，南宋时期设“建宁府”，治所均在今建瓯市(驻地为芝城镇)。民国时期，水吉一度作为特别区，1940年设县。1956年水吉县撤销并入建阳县。历史上窑因处建州、建宁府辖地而得名．后因行政隶属关系的变化，又有“水吉窑”、“瓯宁窑”等称呼，又由于建窑以生产黑釉瓷器见长，故又有“乌泥窑”等称呼。

釉下高清100倍微观图：

宋 建窑金兔毫盏釉下微观

建窑初创于晚唐五代时期，其产品为青瓷，两宋是其鼎盛时期，主要生产黑瓷，其产品主要为碗，俗称“建盏”，流传海内外，影响广泛，也因此奠定了建窑历史名窑的地位。建盏造型古朴简单，器型有大、中、小之分，有敞口、束口、撇口之别，其黑瓷釉色变幻无穷。建窑黑釉属于古代结晶釉的范畴，含铁量较高，在高温熔烧过程中，由于窑内火候的高低和气氛的变化，使釉面产生奇特的花纹，这些釉面花纹与华丽的彩绘或繁缛的装饰不同，它们是釉料在一定的温度和气氛中产生变化的结果，有如神助，具有神秘的艺术魅力。

折射光釉面高清100倍老化痕迹图：

釉面老化痕迹图

建盏的黑，不是一片傻黑，而是犹如夜空或深潭一样沉静的黑，黑釉中呈现的各种神秘斑纹，更是使人感到非人的力量所能达到，而是“窑神”的杰作。建盏都用正烧，故口沿釉层较薄，而器内底聚釉较厚，外壁往往施半釉，以避免在烧窑中底部产生粘窑，釉在高温中易于流动，故有垂釉现象，俗称“釉泪”、“釉滴珠”与那些过于精致谨慎的器具相比，更带有一种粗率自然的亲切感，更能触发人们的无穷遐想，沉稳中多了几分灵动之美，这是建盏的特点之一。建窑黑瓷玻化的程度较高，釉面光亮但不刺眼，给人以宁静庄重之感。宋代是一个理学文化主导的时代，这种时代精神体现的是一种平静柔和的心绪意境，建窑的黑釉瓷器所散发出的端庄而略带神秘的美感，正迎合了宋代的审美意识。

口沿高清100倍微观图：

口沿100倍高清微观图

古代龙窑依山而建，长度都在数十米以上，窑内的温度和气氛不仅难以控制，且在各窑段具有很大的差异，同时建盏又为高温铁钙系结晶釉，窑内的温度或气氛稍有变化，最终烧成的釉色、斑纹都会有明显的不同。

另外，建窑的龙窑长度多在百米以上，每次的装烧量高达十万件，且兔毫又是主打产品，可以想象当时宋代建窑每年所产的兔毫盏数量。

“据近年来考古发掘资料统计，（宋代建窑）大陆后门窑址生产的黑釉器中，带兔毫纹的比例大致为60%左右，黑釉（乌金釉）约占25%，油滴、铁锈斑和酱褐、酱绿（茶绿）等其他釉色及纹饰约占5%，生烧品约占10%。”

底胎高清100倍微观图：

底胎100倍高清微观图

因此，建窑兔毫盏的釉色、斑纹是非常丰富的，几乎难以进行系统的分类和概括，只能从毫纹颜色进行简单地分类：金兔毫、黄兔毫、青兔毫、银兔毫、灰兔毫等。

底釉结合层高清100倍微观图：

胎釉结合层100倍高清微观图