摄影意境与流白：我讲的流白不是构图

留白是看到一个“符号”的联想，艺术创作里这叫象征性；就像我们经常听的“典故”，在诗词里提到菊花，我们会想到高洁的品质，提到莲就会想到周敦颐的“出淤泥而不染”。

摄影也是一样，一张画面里的搭配、色彩、道具等等细节也会让我们有联想，就像昨天文章里陈凯歌导演讲的：“电影是细节的艺术，细节的力量无与伦比，但所有的细节指向不是细节本身，而是高于细节的那一点东西，当这点东西出现感动就发生了”。

高于细节的东西就是细节指向的联想，不是细节本身。

就像王昌龄的《从军行》

琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

为什么我们中国人一提到秋月、长城，想到的都是边塞的风雪，因为我们的情感跟我们的想象，把诗人空白的那段给补上了，我们和诗人一起完成了这幅画面。这就是陈凯歌导演讲的，细节的指向，也就是细节让我们产生的联想。

“电影是细节的艺术，细节的力量无与伦比，但所有的细节指向不是细节本身，而是高于细节的那一点东西，当这点东西出现感动就发生了”。

绘画、摄影重要特质是有空间留给我们去想象。一副好绘画、摄影作品是拥有视觉美规律与留出想象空间，好作品不是画家、摄影师独自完成的，是作者邀请观赏者一起完成的。

一件作品的完成不是做完的那一刻，是观赏者在欣赏时。