【有风掠过平台】殷红的诗（十一）| 神在打瞌睡（组诗）
红
殷
殷红，原名肖声福，江西上犹人。先后在《诗刊》、《星星》、《解放军文艺》、《诗歌报》、《诗林》、《绿风》等刊发表大量作品。1988年获《诗歌报》首届“爱情诗探索诗”大奖赛爱情诗特等奖，并曾先后获两届“江西省谷雨文学奖”等数十个文学奖项。《现代青年》2017年“十佳诗人”。出版有诗集《流动的日子》、《面南的家》、《太阳照在所有的事物上》等，并有作品选入多种文学选本。现为江西省作家协会会员，江西省德兴市首席教师。
神在打瞌睡（组诗）
深夜
这真值得庆幸
许多时候，失眠是神唯一给出的奖励
你仔细听啊，空气中
有那么多的声音：种子发芽的声音
花朵开放的声音，相爱的人
灵肉交融的声音
多么美妙。没有被神唤醒的人
一生也不会听见
走失者
一会儿站着，一会儿坐下
他保持这样的状态已经很久
太阳在给云朵镶完金边后
一个猛子扎进了水里
去洗净被尘世污染了的身体
他记不起来这条河流
也记不起河流诞生的山脉
他已经完全忘记
自己是不是一直生活在这里
或者来自别的地方
他唯一还能想到的就是
必须走下去
往前
或者回头
目的地一定是有的
那里有一片山坡，开满了蓝色的勿忘我
神在打瞌睡
40度的高温下
树叶焦黄卷曲，一只蚂蚁
渴死在了搬运面包屑的路上
而神在打瞌睡
水泥路面和玻璃幕墙
折射出的阳光，融化了知了的合唱
脚手架上有一滴血融化在空气里
被叫做民工的人类
一直弯腰低眉
而神在打瞌睡
走过人民路的时候，我看见
旧时代的背影里
乞丐的破碗犹如月亮一样
两者有相同的意义
硬币落在破碗里的声音
惊吓了一只皮毛鲜亮的宠物犬
而神在打瞌睡
当夜色降临
我清点完人间的善良与恶行
对于它们之间断裂出的深渊
唯有泪水和沉默
而神一直在打瞌睡
我的前生是一个落魄的书生
这是我最近常做的一个梦
梦见我的前生是一个落魄的书生
凿壁錐股，依然名落孙山
一身灰白的衣裳落满人世的沧桑
也曾泛舟江湖，一腔豪兴总被无端的风雨湿透
浊酒一杯，抑或清茶一盏
偶尔邀来的明月和星辰
只在松岗上，照耀千古的风霜
是谁推开柴门：公子，请了
然而一篇诗文换不了一匹老马
寺院里的大和尚轻敲木鱼，闭目低眉
走，或者留，自便就好
那一年，大雪封了汴粱道
有人一枪挑了城门口的石狮子
我丢下那支描不好大好江山的秃笔
千里追赶，却南辕北辙，一碗酒肝肠寸断
都说梦境与现实是相反的关系
但事实是，我在今世又把前生再过了一遍
天地，依旧苍茫
前路，依旧渺然
这个七月
有太多太多的大事先后发生
一个国家的一个省，一个省份的一座城
一座城里的一条路，一条路上走失的一个人
他们太微不足道了
这么轻
根本压不住秤杆上一颗
黯淡的星辰
有太多太多的大事先后发生
宇宙中的一次陨石
地球上的一场雨
一场大雨中的一颗雨珠，太渺小了
像我们身边的某一个人
他的活或者死
从来不会引发大海的一场风暴
这个七月，多数时间阳光普照
有人在寺院的木鱼声中悟道
有人在蝴蝶的翅膀上安歇一个美梦
而蝼蚁忙着爬上树枝
青草为牛羊献出短暂的一生
众神在上
拈花微笑
思量着一枚棋子的落脚
我喜欢这黄昏
我喜欢这黄昏
万物有沉静之美
太阳落下去之前，将最后一抹光
镶嵌在白云的边缘
剩下的，抹在一个女人
略显苍白的嘴唇
太阳落下去之后
群鸟归林，爱的味道弥漫在空气中
醉倒了几颗星辰
我喜欢这黄昏
每一条道路，都收敛了焦躁的情绪
我走或者停下，任凭心境
往前看有灯渐次亮起
往后看有一个影子
像种子被夜埋进土里
当它长出嫩叶
又将顶着露珠和新鲜的朝阳
我喜欢这黄昏
风无由而起
擦干净汗水的建筑工人
坐在废弃的田野上
心满意足地享受他的晚餐
风的方向
风原本是有自己的方向
要去撕裂一些东西
或轻抚一张被岁月长久遗忘的脸庞
它一直都希望停留在一只蝴蝶的翅膀上
或者停在牛羊的蹄窝里
与桃花结下不解之缘
纯粹是一个错误
它最初的想法绝对不是把一块石头送入天空
也不是让去年的帆船盛满苦水
在我们诞生之前
在这个时代诞生之前
它一直有一条简洁而明亮的道路
现在，它在我们的世界里左冲右突
让我想起小时候我的表叔
那个永远被关在屋子里的疯子
唯一可以救赎的就是毁灭
大海
远航过的人才知道，我们所谓的孤独
都不叫孤独
在表面的动荡下
是深深的平静
昨天刚收到一些苦难的消息
我恰在海边，我发现
海水的苦和咸
与我以往的经验依然一致
大海已经饱和
对于过多的孤独，苦难已不再接纳
傍晚时分，我看见，大海掀起波涛
把孤独和苦难又推回给了人世
白云颂
它的白，是相对于乌云的黑
相对于天空的蓝和湖水的青
相对于我读过的许多诗篇
而且厚，而且重
一层叠加一层
像一个生命重叠着一个生命
这是第一次，我仰望白云
像仰望一个人的一生
想象一座山岭，能否支撑起它的时间
翅膀隐约，是谁在飘飞
出没于黄昏时分的人群中
不见了的那个女人，什么时候返回
相关评论
抒情对殷红来说，不仅是一种抵达诗意的途径，也是表现自我的一种艺术形式，前者是诗的一种显现，后者是智的一种生成。也就是说，在殷红看来，诗不只是情感的自我抒发，也只生命获得自我认知的方式，所以殷红的诗写得从容又有风格的管辖所呈现的气势，写得饱满又不失清醒的描述所披露的准确，但这些只是从写作层面上获得的一种认知；从精神内涵来说，显然，殷红还是一位情感至上的信仰者。他认为事物并不是它自身的属性束缚的一种形态，而是在人类的联络中表现出的一种富有寓意的图景，诗正好是对图景的捕捉与再造，这对殷红来说，这并不是什么难事，而是语言在笔下手到擒来的一种天生的技能而己。所以殷红的这本诗集取名为《太阳照在所有的事物上》可以看出他对诗作为一种概念的形成是多么适合他的才能为自身表达所划定的范畴。
——龙安
最显著的是，这部诗集依然延续了他在创作中的情感意境的有效合成，让迭加的意象浑然一体，而且这些迭加的意象在作品中相对来说，依然保持着它的独立性，因此使得诗歌情感的表现和意境的创造具有一定的生命力。由于《太阳照在所有的事物上》所收录的诗作的意象以朴实、透亮、鲜明散发出浓郁的自然情韵和人文气息，且充满了流动性与节奏感，从而使得这些迭加的意象成为了诗人在创作诗歌情境的主要手段，同时这些意象在诗歌中的流动、转换、深化，也使得作品的情思得到进一步的加强。在这部诗集中，河流、水鸟、灯火、松树林、雏菊、灵芝、雪花、蜜蜂、桃花、断桥等是情思的落脚点，也是情感意境的创造过程中不可缺少的意象，而情境又是在不断跳跃的意象组合中完成的，最后构成了一幅幅完整的、情景交融的画面或塑造了一个个独立的艺术形象。
------刘晓彬
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