《祝融峰晨曦》等三组文图（1981-82年）
107、祝融峰晨曦（1981年）
当日在那南岳衡山之上，凌晨去登那祝融主峰观看日出，这段经历，亦算是本次游事值得忆念者。现已记不清那晚先是宿于山中何地，只是记得离那主峰尚有相当长的一段路，曲曲折折的，摸黑走了好久。最后，天依然还黑麻麻的，人却来到了山头的一片殿宇前。唯觉那殿宇古旧，青森且是威严。天上还依稀可见微茫的星月。四下里群山起伏，境界宏大。立于朝向东面的崖巅上，明显觉得乾坤在隐隐地运转着：不光云潮微动，那天色也是由黑麻渐呈绀紫而又慢慢变为橙红，其明度亦步步增亮。尔后即得以看出有团相对最亮的云团，然后这云团似越来越薄弱乃至于透明了，——终于，那轮光芒四射的太阳，象分剥卵黄似的，从云堆里挤了出来，于是这才感觉到周遭有那么多的人，正齐声喝彩，议论纷纷。当时的这个场景，多年来一直顽强地盘绕在我的脑海里。而这整个游事方毕、我又回到自己从前那种生活状态中去的时候，这心头便已想着要将它表现出来。这就是眼前所出示的这幅油画的来历。现在看来，这画中的情调好象还是有些，环境气氛也渲染得不错。但是否略觉过于朦胧了点，这还得读者诸君加以评判了。另外，近年来，还以这感受作过一帧大幅面的中国画《衡岳之巅》（三张四尺整纸合成）。相关情形，亦可参见于这《画中游》（正记）第八百八十六篇。
108、漓江风景二帧（1981年）
当时行进的下一站，就是桂林。“甲天下”的山水，自幼恍如神话印记此心。此时实臻其地，虽然也并没有步入天堂胜境般的身心震撼，终是觉着确实很有其特色。后来回想起来，恐怕也是因为去的季节不对（盛夏），放眼看去，时常都是明晃晃的一片，那种缥缈迷离的感觉已大大打上了折扣。不过，说到底这毕竟非是摄影师来此取材，必须受什么限制；我辈却只要是将那山川形势感知于心，事后自然也会发掘出一点东西来。闲话休絮。当时就在这桂林逗留上了整整一个星期，最记得，就以每晚一元一角钱的价格，租了间房儿住下。那大概是街道居委会自办的小旅社，简陋是简陋了点，但基本还算是清静整洁，冷热水供应也算方便。于是每天早出晚归，四处寻找观玩之地，有时也现场画画写生。最是记得在那芦笛岩洞中，因初次接触那刻意布置出的灯光效果，加之其洞内景观本身肯定也好，所以自己居然在有感之下，发出了“在这里面关上我十年都行”的慨叹来。真也是年轻心性，说话不知天高地厚了。而当时自己在游泳一事上也是颇有干劲。妻子完全不会水。这样，有时便是在沿着那漓江的公路上，她拿着我的衣物，随我朝下游方向走；我则在水中，如幼时在嘉陵江中“放滩”一般。有一次就象这样，“游走”上了公共汽车的三站路程。小住桂林时如此。而去了这桂林，定也会去阳朔的。当时已有从桂林去阳朔的旅游船了，只是，船票比较紧俏。行期所限，我们只得抓住一个机会，以十五元一张票的价钱，花上了三十元（这在当时可是一个叫人肉痛的数字！），买的是一趟对外游船的余票，乃才了了这个在水上观光游览的大愿。那船票中还含了一顿西式午餐，饮食不错，餐后还有西瓜，这且不说了。更有趣的是：当时我站在船舷上，手里摇着的是一把自己题字的扇儿，没想到竟引得一船老外纷纷拿些白扇——想必是其所随旅行社统一发的，不然何以如此整齐——并一种当时看来也算是稀奇的黑色软头签字笔，来请我为其也写上这么点中国古诗词一类的字。咳，现在想想，那时自己的字，若还搁在我手里，真该毫不犹豫就撕掉的！且那是个日本旅游团，咱怎就没想到也该收费，赚它几个钱哪……呵呵。不过说是说吧，当时眼见老外们的一些行为规范，自己还是有感于心的。在阳朔码头，曾看见一位胖大的白人老太太，在她脚边发现一小点纸屑，居然都吃力地专门弯下腰去将其拾起，还放去了十步开外的垃圾桶内。真是国门初开，一切新鲜的物事，都投射进入了这一直封闭着的心目，在内中形成了某种光怪陆离的印象。而那逝去的时光本身，终归是再不复返了。只说这整个游事结束后，自己抽时间把一些速写稿整理成了相对正式的画作。这儿所出示的两幅油画，都是这漓江畔的景色：一幅描绘金色夕照下的场景，一幅则感觉云淡风清，但同样都是通过一定加工得来。画已在这儿，得失什么的，也不用自己来说了，请读者诸君随意观玩评说吧。
109、漓江垂钓者（1981年）
从来风景名胜之地，在人心中，都已高不可攀，似与人间日常生活没甚关系。其实也不知别人究竟是否这样感觉，反正自己是一直都有这体会。这种观点，我已在谈论中国山水画的时候一再提及，并认为这实际上是那种名山胜景之处，反而不容易出好画的主要原因。当然，说归说了，眼下正面对着的这幅己作，虽就正是取材于名胜之地的日常生活场景，但却也并没达到自己心中真正“好画”的标准。不过话虽如此，象这样尝试着画一画，毕竟还是有点意思的。这二人坐于奇石之上恬然垂钓的情形，得自当时我夫妇俩闲常漫步于漓江边；多半是远远地勾过速写，但现已不记得那原始记载稿放到哪儿去了。画中的这两个人，都是青年小伙儿，——甚至于连这“青年”二字都还够不大上，尚属重庆土话所称的“少幺爸”而已。两人穿扮，一质朴，一时尚，似乎倒也颇体现出了那个时代的风貌。现在看来，除这人物本身外，画中衬景部分，石头还算画得结实有力，具备体块质量之感。右上角隐见一峰，亦可借以体现画题所指定之地域特色。其他也没啥更深的意味了，但请读者诸君随兴观玩。说到底，不过也就是这样一幅无所谓“主题思想”的画儿吧！
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