张建祥老师谈书法用笔的起行收，其实我们差的还是细节的单项训练
文 / 张建祥
在教学过程中，发现很多书法朋友，在书写中对笔法毫不讲究，自己创作时又胆大包天，任笔为体，尤其是年龄大的朋友，不愿意改变，不知道自己已落入俗的边缘，临帖也是“抄帖”，写古人的字，爽自己的手，堵别人的眼，还自我感觉良好，令人惋惜，年轻时的一点才华，也随之付之东流，作为好朋友于心不忍啊，只能旁敲侧击。
下面就临习王羲之《兰亭序》谈谈我对书法学习中对笔法的理解与训练。
▲ 王羲之 《兰亭序》
《兰亭序》是行书学习的重要法帖，里面包含很多元素与营养，字形偏楷，用笔痕迹清晰，易于学习。读帖，对单字，要注意观察它的外形、动态，可以适当地用红笔去做辅助线，如外接多边形、长方形、垂直线、水平线等等，这样可以加深理解字的外形、体势。
下面来看看如何练习，在笔法训练中，每个笔画都包含着起、行、收这三个过程，这包含很多技巧和细节。
1 起笔—如何入纸
要细心地观察字帖中单字的每一笔画如何入纸的，就像飞机如何落地，从什么方向落地，落地角度多大，速度怎样等因素。这很关键，这决定你是否能把起笔的形状写对，也决定你的笔锋状态是否便于书写下去，入纸的方向与字帖范字保持一致，还要注意笔画形态的藏露，在起笔时把藏露表达清楚也为后面的行笔提供比较好的笔锋状态和发力感觉。
如《兰亭》中“初”字，点、横折撇的起笔，皆为露锋起笔，尖入纸，凌空取势，速度较快；而“会”字撇画藏锋入纸，起笔较慢。
2 行笔—承上启下
在行笔过程要注意，首先是如何承接起笔，行笔过程中注意笔锋状态，或铺毫，或提毫，或提铺不断转换，或中锋，或侧缝，或方或圆，复杂笔画还包括绞转，在转折处要特别留心，是提是按，要根据具体的笔画来，还有可能要去反复试验，复杂的笔画要反复练习，不急于写完整的字，书写中还要看速度的把握，刚行笔是略快，而在接近收笔时略慢。如有老师的正确示范，效果更佳。如“咏”字右部笔画圆转较多，最后两个笔画之间有绞转，中锋行笔，提笔到一定高度，保持基本高度，速度较快，但不可飘浮。此类字需要不断反复练习，才能达到要求，才能感受到笔画的力度。
3 收笔—如何出纸
在收笔处，很多朋友不细看字帖，一榻而下，只图自己舒服，其实你忽略了太多的细节，收笔处，有出锋的，有顿笔（大、小），有轻轻驻笔的，都需要你细心的表达。
如“带”字，横收笔，横钩，竖画的收笔都是不同的，有出锋，有驻笔，有用爆发力，有用渐变力等等，都需要我们慢慢体会与大量练习。
这是我们在临习法帖时注意的，有那么多细节，你还能很快的去写吗？还能去奢谈创作？还去大段成篇的临写吗？单字反复练习，个别的笔画可能要单独临写几十遍，都是有可能的，这功夫你下了吗？当代的书法家张旭光先生他不聪明吗？他都几十通的临写《圣教序》，陆维钊这样的大家《兰亭序》都是几十通的临，我等平凡之辈是否就这样信马由缰呢？
▲ 张建祥老师意临《兰亭序》
踏踏实实练习吧，自己最了解自己掌握了多少，不要贪多！让自己专业起来！！